终于轮到各位三姑六婆给李爸介绍新对象了，新对象挺漂亮的，打算主动出击，追求李爸，并且还赠送两个儿子。

到此，网友们已经替编剧把后面的剧情想好了：如果阿姨顺利晋升后妈，后妈的两个儿子估计都非常喜欢李尖尖。子秋在之前就表示不同意，多出来的两哥哥肯定要和自己抢李尖尖了，这怎么行？于是几个哥哥的混战又开始了，原因很简单，都喜欢李尖尖，抢着对她好。

这种“好”可以铺以亲情的渲染，更可以成为爱情的外衣，总之创作者们想怎么往下造都行。

刚开始《以家人之名》热度极高，两个相互理解，用爱做支柱，为三个孩子撑起一片天的爸爸，多么可爱多么温暖。在这样环境下长大的孩子，童年的创伤慢慢被抚平，并学会了积极努力的面对新生活，且对未来充满希望。

但故事偏不如大家所愿。几个打擦边球似得玩笑、几场兄妹们有点暧昧却又参杂着亲情的戏码（李尖尖来月经、内衣秀、脱哥哥裤子）成为掀起观众高潮的G点。原来大家不关注这几个受伤的孩子如何坚强地成长，不屈地生活的，更关注男女之间那点事，不管是开玩笑、还是是似而非的爱情。

那些嗨得不行的观众喜欢的是带入李尖尖后的满足感，有两个帅气又全能的哥哥，虽说是哥哥但完全可以按照男朋友的角度进行甄选，毕竟异父异母，多爽呀！

嗯，闻到点养成系的味了。这次不是媳妇养成记，而是老公养成记。

为什么儿时李尖尖如此喜欢凌霄，除了她天生的性格开朗；又为什么她对贺子秋总是鄙夷，来来回回仍行李？理由给够了吗？

这姑且不论，长大以后，凌霄回国，只为李尖尖（做牙医更甚）；贺子秋开甜品店，仍旧只为李尖尖。

哥哥们用这样的方式回报李爸，在所难免。可当不久前剧情突转，凌霄告诉李尖尖，她就是他的全部。而贺子秋更是表白李尖尖，想要做她的男朋友时，俗得不能再俗的三角恋开始了。很明显凌霄胜了，而贺子秋仍旧抱怨：“为什么不选我？”他似乎一直都在抱怨，从母亲的遗弃到想成为李尖尖男友未果。

但是我们来理理，这完全不符合逻辑，是对人物的巨大损伤呀。

首先贺子秋，儿时被母亲抛弃，李爸收养，尖尖爱护，在这样家庭中，他感受到了爱，也勇敢面对了曾经的伤痛。他出国，是害怕生父以尖尖作为威胁，他想要保护妹妹。从这一点可以看出，他学会了爱别人，为别人考虑。

可是，当他和凌霄抢女友，失败后说自己又是被抛弃的一方，是否又在重声：为什么受伤的总是我？

所以，可以看出贺子秋从小心里的伤就一直没有痊愈，就算是在李爸和尖尖的日复一日爱的关怀下，仍旧如此？

再说，如若尖尖和凌霄是真爱，爱情中没有第三者，明白对方心意后，又何来的被抛弃一说？除了尖尖，难道没有事业？没有生活？没有柴米油盐吗？

凌霄爸爸、李爸，难道不应该更加关注吗？他们才是照顾你大半辈子不求回报且最亲近的人呀。

再来看凌霄。这样的人物一开始的人设是外冷内热。没错，就是很多偶像剧惯用的，表面上不在乎不打眼，心里着急上火得要命。你看他，小时候对尖尖不管不顾，心里却是最喜欢也是被她影响最深的一位。

他喜欢尖尖，这完全说得过去，因为尖尖就像是他的指路灯。可当那句“我必须有你，你必须在”说出口时，整个意思就完全变了。

爱是无私奉献，是豁然大度，是生活的力量，是深藏在内心的光。怎么能是紧紧抓住一个对自己好的人，就说的过去呢？如果抓住尖尖是爱，那这就是伪装的爱，是自私。

所以尖尖说，哥你病了。

这又和贺子秋如出一辙了，整个剧本前大段铺垫的毁于一旦。如果两人还处于“生病”的状态，那这个“爱之家”又算什么呢？不是最大的矛盾吗？何不等两个哥哥在原生家庭长大，充满爱意和善良的李尖尖在他们成人后再来实施拯救，不更好看，更深情吗？

两个在情感上有残缺的孩子，在“爱之家”长大，十多年里，内心的伤痕，在爱的抚慰下慢慢痊愈，取而代之的是他们的顽强，他们对待生活全然不同的态度，他们的以德报怨。

可是，为了描写出一段极其狗血的“三角恋”，为了顺理成章的索取爱情，更为了迎合“大女主”的代入感，两个非常好的人设毁了，李尖尖的人设也受到了冲击。大家表示看不下去了。

我们再来看看李尖尖，从小的开朗、有爱、懂事，肆意洒脱。小时候，在她大大咧咧的脑子里，从未将两个哥哥当作以后的恋爱对象，从那一出出“没心没肺”的闹剧中就可以看出。

要是偏要让她喜欢上哥哥们呢？也不是不可以，但是要有强有力的理由呀。是什么让她打破多年来的思维习惯，将哥哥转变为男友的？

如果是男友，哥哥们是否满足她对男友的标准？难道只凭哥哥们长得帅又会挣钱吗？这世俗的标准真的是“如此不凡”的李尖尖的标准吗？

剧中对此丝毫没有提及，反而是哥哥们各种宠妹、抢妹的桥段不断上演。拜托，这个年纪，被自己不喜欢的人苦苦追求，苦苦宠溺，是一种痛苦好嘛？哪里来的爽感可言？

李尖尖不难受吗？她再开朗、再没心没肺也不至于对此无动于衷吧？

简直了！

更有意思的是，为了让剧情显得很有新鲜感，来来回回只会使用亲妈亲爸抢孩子，或者因为某种原因出现在孩子生活里的戏码。

戏剧里讲闯入者，好的闯入者给整个剧情带来新的升华，在人设的完整和鲜明度上更是起到推波助澜的作用，可是这部剧里的闯入者，说实话看腻了，百无聊赖，毫无意思。

不管亲生父母的出现是出于真爱还是假意，人物的行动范围太小，剧情没有延展性，几个主要人物在这个小范围的框框里被束缚得死死的。

为什么说金庸的武侠好看，那些深明大义的侠者从来不局限于眼前的儿女情长，而是由小及大，壮志满怀，心里都装的是天下呀。乔峰挥刀自杀，前所未有的豪迈，那才是大爱，好嘛？

大家调侃这部剧“以家人知名，行谈恋爱之实”，既到位又公允。从另一种角度，这种“恋爱”是强塞给李尖尖的，是为了满足女性观众的代入感的，是非常不礼貌，甚至简单粗暴的。

还记得那天，在咖啡馆坐了近半个小时。旁边一位95——00后的女生旁若无人，看着手机中的自己，无比的痴恋和喜欢。

又想到网络上风起云涌的声音：好想有这样的哥哥。同款哥哥还有吗？·····就连年迈的好友，将近30好几的年纪还给我洗脑：“为什么我没有这样的哥哥？”

观众的审美被时代和社会所左右着，影视剧作为精神文化的载体，一部分反映了时代，一部分回馈了大众，起到切合和引领的作用。

我想，为什么影视剧会出现这样的现状，高开低走屡见不鲜。高开是因为整个布局，视野宽阔，角度切得非常到位（有噱头）。低走，是因为越往下，越收不住，get到某些嗨点，吃到点某些甜头，就还想要更多，more and more ，走进死胡同，和最初的布局不对头，甚至矛盾。

是创作者带动大众，还是大众审美促使创作者提高，如何在切合观众带入感后，紧紧将其抓住，驶向无际的远方，且不至于迷路？如何在巨大利益面前，作出适当的退步，且保留初心？如何履行好这份责任？

难。

太难。

End