作者：李 艳

最近，第29届华鼎奖“2019—2020中国电视剧满意度调查百强榜单”揭晓，前三分别是《隐秘的角落》《三叉戟》和《庆余年》。

这三部剧作荣登榜单，并不意外。悬疑网络短剧《隐秘的角落》，探寻人性幽微，制作精良，是今年上半年的现象级口碑之作，其“爬山梗”因太过惊悚而一度霸屏；《三叉戟》为主旋律剧作，凭借鲜活特色的人物设定、几位老戏骨的出色表演，引人入胜；穿越古装剧《庆余年》虽排名第三，但“观看价值”分项排名第一，轻松幽默的语言风格，耳目一新的情节与人物，一开播便成为爆款。

上榜的前三剧作虽各自精彩，但有一共同点，均改编自小说作品。《庆余年》原本即为阅文集团白金作家猫腻的经典作品之一，拥有超高粉丝基础，电视剧热播之际，人民文学出版社也适时推出了修订版多册图书；《隐秘的角落》改编自推理作家紫金陈的《坏小孩》，是“社会派”推理三部曲的第二部，2014年由湖南文艺出版社出版；《三叉戟》则改编自金盾文学奖获得者、公安作家吕铮的同名小说，图书2017年由北京联合出版公司出版。在这些剧集热播期间，也带动同名图书的销量再次大涨。

影视与出版，因为共同的天然属性，有着千丝万缕的联系。优质的图书作品，能成为影视作品的资源富矿；受欢迎的影视作品，反过来又能带动图书作品的大卖，实现口碑效益双丰收。最经典的例子便是“哈利·波特”，无论在图书界还是影视界，它都称得上是巅峰作品之一，在书迷和影迷心中的地位至今难以逾越，引发阅读和观影的狂欢。而其他的书例也不胜枚举，如《琅琊榜》播出后，原著小说出版方四川文艺出版社透露，原本不温不火的图书销量猛增，瞬间提升33倍；《都挺好》催泪大结局之后，其同名小说也掀起了一波热卖浪潮……

好的书作被改编成影视剧作，实现收益与口碑“双一流”，的确值得夸赞、令人向往。但这是否意味着，打造和出品一本好书，一定要以能够荧幕大热为目标呢？毕竟，比起书架上的静寂，能够被制作成影视作品，和演员、荧幕、娱乐圈等话题深度捆绑，容易增加曝光度，实现名利双收。一本好的书作，也因其产品特质，有着影响力上限，哪怕再受欢迎，关注度和兴趣度也仅存在于其读者群中。如刘慈欣的科幻著作《流浪地球》，最初的影响力限于科幻圈读者。直到电影火了后，才吸引来大量圈外人士对书作的关注。特别是在影视剧行业迅速发展的当下，好的影视作品，曝光度和话题度往往能够呈现连环式引爆，影响力量级递增，极具“诱惑力”。很多书界从业者，也有意识去寻求那些可能被搬上荧幕的图书产品，或者图书营销时有意识地引入影视力量，力求打造爆款。

现实是，能够改编成影视作品、走上大荧幕的图书，毕竟是少数。能够像“哈利·波特”这样，拥有巨大数量的忠诚书迷和影迷，成为现象级的全球IP，更是可遇不可求。一部图书作品，能够同时具备荧幕价值，一定得有好的内容架构和人物形象，品质做到位了，才能搭上影视剧顺风车。但是，并不是好的图书作品都能被改编成影视剧。一般而言，网络文学作品更容易受到影视界的青睐，被选中的可能性更大。而市场上也不乏好的书作，被搬上大屏幕后却未获得预期效果的情形。毕竟，文字表达和画面表达，还有着诸多不同。影视剧制作涉及多方面环节，观众的评判标准自然不会像阅读一本书那么单一。

有专家指出，理想中的文学改编电影，原著小说应该具有充分的影像化的空间，同时，精神力过强，有时候对电影也会造成压力。文学创作和影视剧本创作的核心不同点，在于文学的境界取决于作家对社会理解的深度，标准是独特性，独特性的根源在于你看待你个人的方式，以及你看待世界的方式；文学创作和影视剧本创作的核心共同点在于创作结构、核心的技巧、思维的顺序。

正如有报道分析，好的文学作品改编成电视剧不一定会火；成为热门的影视剧可以为图书销售带来一时的热络，却未必能使其成为生命周期更久的“长销书”。与其追求一部图书能够幸运地被改编搬上大荧幕带来衍生价值，不如踏踏实实安心将心思放在提升书作的品质上。一部能够经得起时间检验的、赢得读者口碑的图书作品，特别是那些经典之作，最终依靠的还是其自身的价值和内容。

无论图书产品，还是影视产品，都属于文化产品，肩负传递正面积极向上的价值观、输出优秀思想内容的职责。从这个角度而言，无论是出版界还是影视行业，都应该将这个标准视作产品制作的基本出发点。我们期待的是，无论作者还是业界从业者，能够创作、挖掘更多高品质高水准的作品，让文化市场更繁荣，读者的精神世界更充沛。（李 艳）