《东邪西毒》修复公映仍很受关注

　　事实证明，电影修复显然有两个目的，一是艺术，二是商业。而为了让一些经典电影重现，并代代保存，修复是目前惟一的途径。近日，记者采访了国内著名影评人周黎明、香港著名电影人列孚及相关专家，他们认为，重拾老片，意义非比寻常。

　　经典影片修复“上瘾”

　　事实上，经典电影的修复近年来屡见不鲜，并渐渐成为新的话题。2011年，原版香港电影《倩女幽魂》修复后登上内地银幕。在今年《新龙门客栈》之后接下来的4月，3D修复版的《泰坦尼克号》也将在中国上映，而经典电影《青蛇》据报道也已提上修复议程。

　　“国外电影也经常有经典修复的现象，像希区柯克的片子，还有法国女导演瓦尔达也把自己丈夫雅克德米的一系列作品都进行了重新修复。”山东艺术学院传媒学院副教授王颖说。

　　香港资深电影人列孚也表示，经典电影重映在国外和中国香港是常有的事：“例如，1980年代至1990年代，每逢周末在香港的戏院都有经典电影场，所映影片全部都是旧作，成为年轻影迷热烈捧场的日子，我本人也是在这些早场电影中获得了许多‘补课’机会。”

　　他还指出，其实有时候修复一部电影的成本也挺高的，像美国修复版《白雪公主》花费了300万美元，当年香港电影资料馆为了最大限度地修复费穆的《孔夫子》，不惜赴意大利博洛尼亚电影修复室进行光学修复，也是费用惊人。

　　重拾老片意义大

　　既然电影修复费力又不讨好，那么，修复的意义和目的究竟何在？

　　事实上，电影用光影诉说情感，相较其他艺术形式更为生动具体和震撼，但电影也难逃岁月的侵蚀。专家指出，在没有数字电影出现之前，胶片是电影唯一载体。但因为长期放映而产生的划痕及污垢等其他损害，已让很多经典光影难以再现。“因此，修复显然有两个目的，一是艺术，二是商业。艺术上首先是为了纪念，再者是研究的需要；而商业上，则是满足了群众怀旧的心理。”王颖说。

　　“只有及时修复才能妥善保存，才能使这个生动的艺术形式代代传承下去。” 国内著名影评人周黎明在接受记者采访时表示。虽然对于市场行为的经典修复持保留的态度，但对于经典的修复，周黎明若认为非常有必要，通过重新放映获得观众的关注，重拾老片子的意义，“市场行为的经典电影修复可任其自生自灭，但中国一批非常有价值的老片子的确需要重新修复上映，比如费穆的《孔夫子》，重新上映可以再度引起重视。现在，国家也在有意识地强化这一块，像《渔光曲》等老电影都已经在预备修复的名单中。”

　　二万多部影片需保护

　　而对经典影片的修复工作，国家也高度认可并给予相关支持。列孚表示，国家曾拨款给中国电影资料馆对影片进行保护，同样也在某个特定的地方建立了恒温片仓，以好好保护这些电影拷贝。而且，国家也拨钱给中国电影资料馆进行胶片转换数字的工程了，但进度很慢，因为中国电影资料馆内保留的影片多达二万多部。

　　在世界很多的地方，很多电影资料馆、工作室、基金会、社团在从事着电影修复工作，他们当中很多都做得非常出色，像英国的BFI，美国AFI旗下的多个电影资料馆，马丁 斯科塞斯的电影基金会等等。意大利的博洛尼亚电影资料馆可以称得上是电影修复领域的圣殿。

　　不要让影迷的

　　怀旧打了折扣

　　每个人心中都有自己的经典。对于一些影迷来说，王家卫的《东邪西毒》，徐克的《新龙门客栈》，那都是青春中永远无法抹除的记忆。重温经典当然也是每个人所向往的经历，但对于经典电影，究竟应该如何利用，却是创作者不得不思考的问题。为了纪念而修复，还是为了赚钱而修复，这其中所带来的“成果”肯定是不一样的。如果仅仅是为了“捞钱”，那么所谓的怀旧也会让人感觉大打折扣，对经典的损伤不言而喻。这类的电影修复越多，就越看出电影创作者灵感的匮乏，就越让人们为未来的电影担忧。不过，还好，无论是诚意的传承还是短暂的圈钱，市场最终会给出明确的答案。