娱乐专稿 （哈麦/文）新人导演周子阳的起点很高，处女作《老兽》就拿了金马最佳原创剧本奖，还让57岁的涂们获封影帝。

第二部作品《乌海》，请了明星演员黄轩、杨子姗主演，入围了圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元，在影迷中的关注度更高了。

但电影上映后的结果并不如意。豆瓣评分6.2分，远不及《老兽》的7.1分。首日票房240万，上座率只有2.4%，处在垫底位置。

是《乌海》不够好，还是大家的标准更苛刻了？

欲望害人

按理说，喜欢《老兽》的观众是会喜欢《乌海》的，因为本质上看，这是同一类电影，都是取材自当下现实，都是讲经济大发展过程中整个社会的主流价值观变成了以钱和利益为中心，导致人心的异化，情感的崩塌，家庭的破碎。

只不过，《老兽》聚焦的是家庭关系，《乌海》透视的是婚姻关系。

这部电影中，黄轩和杨子姗演的是生活在内蒙小城乌海的一对夫妻，一个是有钱人家的女儿，一个是农民的儿子，凤凰男为了证明自己，为了让老婆过上更好的生活，为了让老丈人一家瞧得上，放着安稳的工作不干，去搞大生意，结果欠了一屁股债，加上相互怀疑出轨，夫妻矛盾一步步激化，两个相爱的人最终走向极端。

比《老兽》更进一步，《乌海》展现的是当所有人都以钱评判一切的时候，人的欲望或主动或被动地被放大，一旦失控，悲剧就不可避免地发生。

电影里有一幕，杨子姗饰演的苗唯去教农村的老头老太学瑜伽，那个负责组织这些老头老太的男人说，罗宇是个好人，原因是他有本事，开了景区，这些老头老太去他的景区表演，有钱赚。但实际上，他是个讹同学钱，放高利贷，善于钻营的人渣。

而黄轩饰演的杨华，一个老实人，一个心地善良的好人，但是没人关心这些，挣不到钱，不成功，就是别人眼中的“窝囊废”，最后被逼走向绝路，只能用自我毁灭来对抗现实。

超现实美学

除了主题上的强化，《乌海》相比《老兽》各方面都有升级。

周子阳有一个目标，就是做兼具思想性与观赏性的经典电影，在《老兽》里，这样的“野心”已经初现，在《乌海》里更明显。

剧本创作上，《乌海》是典型的好莱坞三幕剧结构，第一幕，触发事件，追债的上门骚扰，岳父岳母介入，交代男主角陷入困境；第二幕，渐进式困境、危机，发现妻子出轨，吵架后离家出走，要债逼死裸贷女，跟无赖同学闹翻烧帐篷；第三幕，高潮、危机解除，走投无路，探知妻子离婚心决，被气话告知孩子不是自己的，绝望后自我毁灭。

就类型来看，《乌海》本是严肃的现实主义题材，但其中融入了爱情、家庭、犯罪这些类型元素，在观赏性上，确实脱离了文艺片常见的那种“闷”。

另外，在取景上，影像上，调度上，也都花了更多的心思。

这部看似小成本的电影，用了全球最顶级的摄影机ARRI ALEXA 65mm（《荒野猎人》《小丑》《罗马》《夺冠》《八佰》这些电影都曾用过），它能呈现更高级的视觉层次。《乌海》确实拍出了一种西北荒漠的美，这种美还带有某种超现实主义色彩。

说到超现实，这是周子阳独特的个人风格。

在《老兽》中，这种作者喜好就有体现，比如被困在墙里的乌鸦，老杨梦中输液的马，林中如同鬼魅般闪现的人型。

《乌海》中，不光有超现实元素，从场景到摄影到音乐，整部电影都给人一种模糊了现实和超现实的感觉，可以称其为一种“超现实美学”。在这方面，《乌海》显然比《老兽》更成熟。

浸入式表演

再说到表演，《乌海》让人挺惊喜的，尤其是黄轩，在流量剧里败了一些好感后，这次在电影里的状态值得大声夸赞，甚至有些人觉得，这是他《推拿》后最好的一次表演。

黄轩当初看完剧本差点推了这部戏，因为当时刚演完冯小刚的《只有芸知道》，觉得心累，不想再演这么沉重的角色，想休息。他约了导演吃饭，想当面拒绝，给对方解释清楚自己的想法，没想到，一聊聊得非常投机，反倒当场下了决定，合同都没签，第二天就飞乌海看景了。

杨华这个角色，黄轩是能共情的，虽然他还没结婚，但他见识过父母的争吵、离异，也曾和女朋友吵过架，身边也有朋友的真实案例。所以从看剧本到看景再到拍摄的过程，黄轩逐渐进入了这个角色，用他自己的话说，是浸入式的。

周子阳写人物拍人物是有一手的，杨华这个被逼到绝境的小人物在两三天内集中经历了一系列事情，他身上的情绪又重又复杂，他是一个好人，心底有爱，也有梦想，但现实压进他心里的是憋闷、挣扎、崩溃，甚至到最后戾气横生。

这种人物的情绪是有递进和层次感的，而且极具爆发力，黄轩的表演，也完全在这种状态里。

比如那场发现老婆出轨后的吵架戏，两人吵到最后动手，杨华内心气愤至极，但下手后打在了老婆的手臂上，能看出来有控制，用力很小。砸家具，也是捡不值钱的砸，说最狠的话，打最轻的架，砸最便宜的东西，这种对人物心理的拿捏就非常精准。

再比如杨华烧掉帐篷后躺在沙地上笑的那个特写镜头，从一时毁灭的快感到冷静下来大脑进入现实，黄轩的表情完全跟着情绪在变化，很容易让观众代入角色的心境。

在这部戏里，黄轩做到了演员该有的忘我的状态，呈现出一种很生活化的素人感，这可以称得上是他表演的一次高光时刻。

匠气外露

说了这么多好，那为什么《乌海》的评价还不如《老兽》呢？

当然有一方面的原因，就是观众往往对处女作没有预期，所以容易有惊喜，但是惊喜过后就需要更大的惊喜。很显然，《乌海》带来的刺激还不够。

《乌海》有明显的企图心，可以看出导演既想要作者表达也想要俘获大众，这也是所有创作者都想追求的一种结果，方向非常正确，也非常难。

只能说，作为新导演，周子阳做得不错，但还不够好，挑剔的观众会觉得，这部电影直指社会现实的主题表达过于外露，且不够深刻，而套路化的故事结构和超现实美学也不够无痕，能看出些许匠气。

而真正的好作品，应该是浑然天成的，或者是极致的。

《老兽》好就好在，它没有《乌海》成熟，但它有处女作的灵气。这种感觉有点类似于毕赣《地球最后的夜晚》和《路边野餐》的区别。

但不管怎么说，周子阳还是值得期待的，这种有社会观察家心态的导演值得尊敬，我们等着他的下一部，下下一部，能拍出经典电影该有的样子来。