周冬雨凭借《少年的你》拿到金鸡奖“最佳女主角”，也得到了三金大奖（金像奖、金马奖、金鸡奖）满贯的荣誉。

周冬雨，1992年出生，国内90花代表人物。

她得奖之后，不少人又把另一个女星群体翻了出来，嘲她们是长江后浪推前浪。

85花——

用一个周冬雨battle85花确实很尴尬，倒能看出网友对“85花”的嘲弄

因为今年不少“85花”女星都有新作在上，只是几乎口碑都翻车了。

唐嫣《燕云台》。

刘诗诗《亲爱的自己》。

刘亦菲《花木兰》

ab的《摩天大楼》口碑倒是没翻，但她也没凭这部剧实现演技翻身。

留给85花的时间还有多少？

“85花”，指出生在85年前后的年轻女星们，早年的85花是围绕着“85年”打转的，后来只要是90年以前出生的女星都被分进了这个阵营。

想要了解“85花”体系，先要说说传统的“四小花旦”。

2002年，赵薇、章子怡、周迅和徐静蕾四位70后内地女星被《南方都市报》统称为“四小花旦”，这个词由此进入群众视野；

后随着年龄资质的增长，媒体大多将此四人称作“四大花旦”。

传统电视媒体时代，公共曝光资源有限，在当时崛起的“四大花旦”无论知名度还是作品都一骑绝尘，后面加上李冰冰、范冰冰凑成了“双冰四旦”，但基础格局依旧没变。

随着网络媒体的发展，娱乐开始多元化发展。

同时，影视剧行业开始极速扩张。

2010年，我国电视剧总产量创5年来新高；2012年，国产电视剧的数量则已高达506部17703集；同年我国生产各类电影总产量达到791部。

如此高产的影视剧作品投入市场，观众眼花缭乱的同时也使得曾经大剧播出时万人空巷的热度再难重现——娱乐圈出现“一代热剧一代神”的局面。

这使得接任这四位的小花旦——也就是新一任“四小花旦”的名单一直都无法统一。

百度百科显示，2009年，腾讯网联合业内百家主流媒体票选了80后新生代的“四小花旦”，

黄圣依、刘亦菲、杨幂、王珞丹当选。

2013年《南都娱乐周刊》又重新制定了考核标准。

最终杨颖（Angelababy）、杨幂、刘诗诗和倪妮被评选为新生代“四小花旦”。

“四小花旦”头衔频繁易主也说明，流量时代再无永恒的“王者”。于是“四小花旦”的头衔迅速被以年龄划分的“85花”所取代。

而小唐翻了下记录发现，“85花”这个T队是直到2017年才被自媒体提出的。

在这个只以年龄划分的级别中，女星间的出道时间差异巨大。

比如，杨幂在2006年就凭借《神雕侠侣》崭露头角，倪妮却直到2011年的《金陵十三衩》才为人所熟知，而赵丽颖的《陆贞传奇》更是要到2013年才上映。

所以很多赵丽颖的粉丝也不满她被分入85花。

具体细分一下，

成名更早的有杨幂、刘诗诗、刘亦菲、唐嫣

电影圈的倪妮、景甜

凭借自身话题量迅速跻身85花阵营的angleababy。

有一点比较尴尬，因为并不存在标准分界线，有些女星是否为“85花”一直未被定论。

比如马思纯，

按出生年代可以被分进85花阵营，却一直被“除名”。

等到网友盘点85花拿奖数量时却又会被提出来。

不过大体上，85花的“头部女星”还是比较确定的。她们大部分来自电视剧领域，有回忆杀代表作，乘着传统电视媒体的最后一波热度，又收割了网络媒体时代的话题流量，成为当代娱乐圈无法被忽视的存在。

然而，前面提到，流量时代早就没有了永恒的“王者”，她们不得不面临的现实，就是生存空间不断被“后浪”们挤压着。

2016年，《南都娱乐周刊》评选了“90后四小花旦”，分别是郑爽、周冬雨、关晓彤、杨紫；

2019年中国电影频道评选的演技派新生代四小花旦出炉，张子枫、文淇、张雪迎、关晓彤成为最终的人选。

媒体对年龄关注力的后移说明，这些“后浪”已逐渐成为新一代流量的主人。

此外，随着“创造营”系列、“青春有你”系列综艺的推出，更多年轻的“爱豆”进入娱乐圈。

粉丝文化的兴起让男明星获得了天然的流量优势——大多为女性的粉丝群体为偶像们刷数据、做流量，贡献购买力。

在新浪的明星超话榜单前排，找不到“85花”的身影。

外部的竞争挤压着“85花”的生存空间。

内部的瓶颈更使得“85花”转型艰难。

前面说过，目前叫得出名字的85花都有“古装爆款剧”在手。

而古装爆款剧的受欢迎大多源自角色造型、曲折故事和CP感——对演员的演技要求相对不高。

直接导致的结果就是，这些演员可以复制表演套路去塑造角色，所谓的差异化都是由角色本身的设定完成的。

早年李少红曾说杨幂有程序化表演。

其实85花大多都有这个问题。

刘诗诗被说哭戏只会皱眉。

唐嫣被指耍横就靠瞪眼。

刘亦菲更是以仰天哭泣被嘲过好几次。

更不要说baby在《孤芳不自赏》里的表演，加上剧集抠图导致她至今仍然被认为在网友心中的演艺圈演技“坑底”爬不起来。

倪妮因为“谋女郎”头衔博得了不少好感，如今却也被指演技一般，只能靠硬照出圈。

表演套路的问题原本并不严重，但“85花”偏偏还都算高产，有限的演技在几部剧中被迅速“抽干”，她们的表演再不会让观众产生新鲜感。

所有这些演技套路在“85花”转战电影圈的时候集中爆发了。

这批“85花”在电影中的表现几乎没有什么正面评价。

早年baby在《狄仁杰》中的惊艳一幕，也被归于是导演徐克会调教。

而至今仍在电影圈发展的刘亦菲，今年参演的《花木兰》，依旧无法让观众满意。

但当然，吃不透电影圈的电视剧演员大有人在。想当年孙俪征战大银幕效果也不理想，照样被批演技不行。

但人家深耕电视剧领域，凭借《甄嬛传》成功转型了大女主，如今在这条路上走得也是风生水起。

这让小唐想起当年《甄嬛传》选角，导演说演员与剧中人物的贴近最为重要，而不是漂亮不漂亮。

而这正折射出了“85花”的真实困局。

她们几乎都以同一种角色类型走红，又以同一种类型方向发展。

戏里，她们扮演那些漂亮的角色，操着统一的表演套路，说着可以截图做金句的台词；

戏外，她们红毯惊艳，一张张精修的美图，在女神和少女感间疯狂切换。

她们能贴近的最真实的形象，只有她们自己。

所以这波“85花”的大部分明星在很多网友看来，除了外形，并无明显差异。

回看90后的这波演员，能清楚感受到她们的自我个性，她们令人印象深刻的角色，也大多是自我性格和角色性格杂糅而成的。

杨紫，古灵精怪的有趣灵魂；

周冬雨，可鬼马可安静的“神秘女孩”；

迪丽热巴，五官明艳的爽朗女孩

……

因此90后的这一批小花旦拥有着更明显的性格标签，也更符合网络时代大众对“明星”的需求。

让我们具体以杨紫为例展开讲讲。杨紫在《欢乐颂》之后几个比较爆的角色，《香蜜》里的锦觅，《亲爱的热爱的》里的佟年，包括没怎么出圈的《天乩白蛇传说》的白夭夭，角色中都有天真可爱的一面。

这当然也是种表演的程序化，但这种程序化背后，却有杨紫个人的形象加持。杨紫则紧紧抓住了这点，与自己在戏外开朗直率的性格做了强关联。

那个每部戏必戳男演员鼻孔的梗，乍一看很尴尬，但也好像成为了杨紫真人搞怪属性的延伸。

显然，相比《青云志》中的陆雪琪，上面的那些角色与杨紫本人更贴近。而这些角色，也让杨紫的个人形象深入人心。

类似的例子在70后的孙俪身上也存在，比如《甄嬛传》后她的大女人形象深入人心，虽然孙俪日常宣传不多，但在社交平台上依托邓超的“帮助”，孙俪在生活中当家主事人的形象也算树立起来了。

反观“85花” 的角色形象高度统一，明星身份的过度消费导致她们角色加持无法带入现实。

这两年演了不少大女主戏打算摘掉“傻白甜”帽子的唐嫣，现实中依旧是笑容甜美的“唐唐”，除了角色“傻白甜”，她本人提炼不出任何印象标签。

从《三生三世》到《扶摇》也主打大女主的杨幂，出了戏就是随处可见的满满“少女感”。那一张张美图，一条条状似少女的宣传语，让她作为明星的形象空前统一。

饰演《宝贝儿》这样外形有突破的角色，依旧会让观众串戏。

唯一算得上一直试图和角色进行关联的是赵丽颖。她在《楚乔传》后明显在走大女主的路线，参加演讲说的是类似的话题，为的就是将角色和本人进行强关联。

角色和真人是有统一的，只是后来似乎顺着《知否》的脉络结婚生子，后续能不能再起来还要看作品了。

而大部分85花，她们都迅速理清了自己和角色的关系，不放感情，也不拖泥带水，她们的角色只是角色，观众也不会从角色中感受到片刻的真实。

她们是红的，知名度高的。同时她们的形象是模糊的，单一的。

而真实，正是如今观众最需要的。

此外，对于“85花”来说，随着卫视对古装偶像剧的限制，曾经令她们声名鹊起的主阵地搬到网络中，生存空间被更多年轻小花们挤压。

转型现实题材，演技无法以造型和剧情修饰，又成为无法跨越的障碍。

更尴尬的是，顶着“85花”存在的这波女星，一旦在角色番位上让位（不是主演），面临的就是被质疑“走下坡路”的尴尬。被粉丝“做配论”裹挟的花旦们，必然不可能选择自降番位去饰演配角。

但大趋势为平台自制的背景下，考虑制作成本，“85花”还能否为大剧带来实际热度，都成为了未知数。

说白了，“85花”还有多少可被消耗的话题，决定了她们未来的热度。

而当这波女星逐渐都进入人生下一个阶段，开始结婚、生子、甚至离婚后，她们身上可以被挖掘的话题点也越来越少。

换句话说，以明星而言，她们可消耗的热度在降低。

杨幂刘诗诗当年“闺蜜”反目闹得满城风雨，前两天同框了也没引起什么讨论。

比起网络上一波又一波热议的话题，这个级别的新闻实在太不“新”了。

另一方面，以演员而言，她们可消耗的热度就更是捉襟见肘。

周冬雨和85花的尴尬对比，说明了“85花”在口碑上的尴尬。

当然，她们还有热度，不然也不会每次都被拉出来调侃。

但，当这种调侃也变成了无趣的日常操作，85花可就真尴尬了。

破局之法倒也简单。

以目前这波“85花”的作品口碑来看，她们最需要的就是一部口碑热剧。

类似的例子是《延禧攻略》的秦岚，凭借剧的热播得到了更多机会，口碑也更好。

这口碑剧的意义绝不止“翻红”那么简单，而是告诉观众和业内，这个演员还有更多可能，还可以挖掘更多。

从而把自己从演技套路、事业下滑的尴尬中解放出来。

演艺圈，唯作品论，只要戏火了，舆论马上就会反转。

这就是现实。

而如今网友的恶评，对“85花”衰败的调侃也是种现实，是一次次满怀希望又失望后，观众认清的现实。

85花，从来都不是被90后小花旦、00后小花旦打败的。

能打败她们的，是曾经的自己，是现在的自己。

是未来的自己。