60年356部动画片，让宫崎骏甘拜下风，也让他失望透顶，我们等它归来已经很多年！
我不知道将去何方，但我已在路上。
小时候的你，心中的大英雄是谁？每天放学抓紧时间赶完作业，守在电视旁等着哪部动画片？那些动画片的主题曲，你现在还会哼唱吗？
曾几何时，动画片已经成为童年的一个固有符号，那些形象像一个个朋友，陪伴我们走过那段，最纯真美好的年代。
《三个和尚》
时光老去，我们已经变成“大人”，他们却还是记忆中的模样，我们时常假装自己还是少年，却明白那是我们再也回不去的曾经。
《舒克和贝塔》
《葫芦娃》
那个为我们编织童话的地方，叫“上海美术电影制片厂”，它是几代人共同的童年记忆，也是我们最割舍不下的美好回忆。
上美厂于1957年正式建厂，是中国规模最大的美术电影制片厂。 它的发展史堪称中国动画的发展史，一度是整个亚洲动画的领军标志，创造了无数的经典角色。 60多年来一共创造了356部动画片，因为它，中国人才有了自己的童话世界。
亚洲第一部动画长片——《铁扇公主》，只比世界第一部动画长片《白雪公主》晚了三年。
《铁扇公主》
当初日本漫画大师手冢治虫，正是看了这部动画后，深受震撼，从而立志成为漫画家。
1958年，这群艺术家深入研究了中国皮影戏和剪纸艺术，拍摄出了中国第一部剪纸动画片——《猪八戒吃西瓜》。
《猪八戒吃西瓜》
1960 年《小蝌蚪找妈妈》，他们大胆地将中国水墨画元素，添加到动画中去，原型出自于齐白石老人的水墨名作——《蛙声十里出山泉》。
《小蝌蚪找妈妈》
水墨的晕染空灵，画面的意境悠远，情节的童真童趣，创作的手法新颖，成为新中国第一部水墨画风格的动画片，甚至登上了小学教科书，获得“第四届戛纳国际电影节荣誉奖”。
《小蝌蚪找妈妈》
日本着名动漫导演高畑勋看到《小蝌蚪找妈妈》，几乎都被震惊了，看傻了，原来还能这样子创作动画，从而获得极大灵感。
上美厂成立后，向全国漫画大师抛出橄榄枝，诸多大师纷纷响应。
有中国动画之父万氏兄弟，从香港回来的漫画家特伟，还有着名现代画家、美术电影编辑导演靳夕等等，汇聚了当时国内最优秀的一批艺术家，个个都是美术史上响当当的人物，可谓人才济济。
当时还是计划经济的年代，在国家政策的大力扶持下，这群志同道合的人尽情地为人们编织童话，他们不必考虑市场销售，不被金钱利益奴役，也没有私心杂念，内心一片纯净。
所有的关注点，都在如何拍出好动画，保持着艺术最纯粹的境界，用一颗匠心，去做出最具有中国元素的动画片。
没有高级的特效，没有先进的技术，没有清晰的画质，只能一张张手绘，却成就了至今无法超越的巅峰时代，惊艳了我们的童年时光。
《阿凡提》
这群艺术家在动画里尽情想象，将中国历史、文化故事、民俗风情、神话传说全都融入到动画中。
通过寓教于乐的方式，为小朋友树立良好的价值观和人生观，让他们去感知人性中的真善美，去感受厚重的中国传统文化底蕴。
《九色鹿》
正是这样毫无杂念的初心，每一部作品都充满着人文关怀，都凝聚着每位艺术家的心血和热爱，一出场便惊艳世界，将中国动漫推向了巅峰时刻！
《山水情》
1979年《哪吒闹海》，当时守在电视机前的我们看到哪吒挥剑自刎，剔骨还父，割肉还母时泪流满面，哪吒身上有我们对世界的认识，有我们对生活的看法，也有我们梦想的影子。
《哪吒闹海》
1980年《三个和尚》以生动有趣的形象诠释出古老的谚语：“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”。
《三个和尚》
1981 年的《九色鹿》，一个美丽又神奇的小鹿，画面唯美精致，颜色丰富绚烂，故事优美动人。
艺术家们根据敦煌壁画《鹿王本生》的故事改编，在绘画上尽可能地还原壁画上的原样。
《鹿王本生》
《九色鹿》
1980年《阿凡提》，一部木偶动画电影。
新疆维吾尔族的阿凡提，骑着小毛驴，整日悠哉逍遥；用自己的聪明智慧去帮助别人，给别人带来幸福，也让我们见识到少数民族的异域风情。
《阿凡提》
1984年的《黑猫警长》，当初设计师设计了好几个版本的警服，拿到幼儿园让小朋友选择自己最喜欢的形象，才有了我们看到的黑猫警长。
黑猫警长始终秉持正义，一身无畏勇敢，和恶势力抗争，这份英勇正气，成为我们年少时心中的英雄梦。
每集结束时，都有一句“请看下集”，只可惜黑猫警长，永远地停留在了第五集；34年过去了，我们还是没有等来第六集，这成为多少人心中的遗憾。
《黑猫警长》
1999年《宝莲灯》，可以被称为最轰动的动画电影， 是历史上投资最大的一部商业动画长片。
上映时300万人走进影院，共获得2900万元票房，放到现如今， 票房不输大热的《红海行动》。
然而这也几乎是上美厂最后的余晖了。悄然间，世界动画的格局已被重新洗牌，新的规则已被重新设定。
《宝莲灯》
特殊时期让上美厂进入冷冻期，空前的创作热情被浇灭，上美厂被迫停滞10年，最核心的创作能力被白白虚耗，技术和人才日渐凋零。
改革开放，中国的大门打开，大量外国影片被引进中国，从计划经济突然转向市场经济，让一群做艺术的艺术家，突然来参与市场运作，本就是站错位置。
《天书奇谭》
现代技术的动画制作比传统手绘更加高效精细，计件薪酬制度让人们更多地关注量产而非艺术。
工匠精神的苛刻高标准显得与时代格格不入，没有人愿意静下心来做创作，人心变得浮躁动荡。
《魔方大厦》
早前日本动漫大师宫崎骏和高畑勋非常敬佩上美厂，经常感叹作品画面精良，制作上乘，常常潜心学习讨论，但是看到如今现状也表示非常的失望：
“宫崎骏对中国的失望无以复加，我也如此。”我们不得不承认，上美厂的时代已经过去了，国产动画已经慢慢淡出了人们的视野，新生一代又有多少人见证过它的辉煌？
《邋遢大王奇遇记》
有人说：“华夏的文化博大，大到人们只能看到脚下”；“中国的动画梦，不在未来，必须回到过去才能看见”。
我们始终相信：不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，无论多么崎岖不平，都比站在原地更接近理想！
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