一直以来，日本流行乐坛在整个亚洲都拥有举足轻重的地位。上世纪七八十年代，日本是仅次于美国的全球第二大流行音乐基地，其影响力不容小觑。

众所周知，早期的港台流行歌手，大多深受日本音乐影响，翻唱过大量日本流行金曲。而港台流行音乐的崛起，也引起了日本业界的关注。比如有日本春晚之称的NHK红白歌会，就曾邀请过几位华人歌手参加。

作为日本乐坛的至高荣誉舞台，红白歌会已有七十年历史，乃是日本每年的跨年盛典，其地位和影响力绝不逊于我们的春晚，收视率也常年稳居日本第一，且遥遥领先于其他节目。

有资格登上每年红白歌会的，都是这一年里日本最当红的歌手，当然，他们不一定都是日本人。

许多华人歌手都曾登上过红白歌会的舞台，其中，女歌手的成绩尤其突出（华人男歌手里，迄今为止只有谭咏麟于1989年凭借《爱念》登上过红白歌会）。

而在华人女歌手当中，欧阳菲菲、陈美龄和邓丽君曾三次参加红白歌会。她们都曾在日本发展，并取得了不错的成绩。今天的歌迷对于欧阳菲菲和陈美龄已经不大熟悉，但邓丽君的大名依然无人不知不人不晓。

事实上，邓丽君原本有机会四度登上红白歌会，1994年，她以参加过三次为由婉拒了邀请，并表示希望把这个机会让给新人。

1985年，邓丽君第一次参加红白歌会，演唱的歌曲是当年大热的《爱人》。这首歌乃是邓丽君重返日本乐坛后推出的第二首日文单曲，由荒木丰久作词，三木刚作曲。在1985年的日本各大榜单里创下了多项历史纪录，堪称当年的冠军收割机。

客观而言，《爱人》并不算是邓丽君传唱度最高的歌曲。不说别的，单就她后两次登上红白歌会演唱的《我只在乎你》，名气就远胜过《爱人》。但《爱人》这首歌的意义在于，它标志着邓丽君真正受到了日本主流乐坛的认可。

这首歌在国内流传的是中文版，但如果听过当年她的红白歌会上演唱的日文版，会觉得更有味道。日文歌有它独特的韵律与发音，这首歌的旋律，其实更适合用日文来演唱。

原曲风格，带有典型的八十年代的烙印，电子合成器的背景铺垫，与密集的鼓点节奏，烘托出邓丽君清澈迷人的嗓音。从整个氛围来看，属于那个年代主流流行音乐的标准曲风。

而在《我们的歌》里，张信哲与太一的翻唱版本，近乎完全重塑了原曲风格，但又不会让人觉得不合时宜。这一版在编曲上极为考究。尤其是贯穿全曲的日本筝，是其中的一大亮点。

此外，和邓丽君版的电子舞曲风相比，张信哲与太一的版本，在节奏上更加缓和，且由于二重唱的版本多了声部搭配，因此显得更加韵味绵长。

从两个版本的对比来看，能明显感觉到整个流行音乐的发展与进化。邓丽君的魅力是难以替代的，但张信哲与太一的版本，在编曲和演唱方式上，显然更贴近当今时代的审美。

唯一值得商榷的，是太一在其中加入的一段说唱略显突兀。实际上，没有这段说唱，整首歌反而会更加完整。就声线与音域来看，太一与张信哲的搭配非常协调，单纯用“唱”来诠释这类经典老歌，其实是更好的选择。

邓丽君很有可能是迄今为止被翻唱次数最多的华人女歌手，在近些年的各类翻唱版本中，张信哲和太一的这首《爱人》，算是值得反复聆听的佳作。

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