本胆小鬼也是看过号称“年度最恐怖电影”的人了！

对，说的就是最近住在热搜上的《灵媒》。

（评分从8.3一路跌到7.0）

明明怕得要死还是被骗去看，属于是被制作团队拿捏了。

这部韩泰合拍的恐怖片，拿下了韩国富川国际奇幻影展的最佳作品奖不说，7月在韩国上映，还力压同期的漫威大片《黑寡妇》成为票房冠军。

由于过于恐怖，有影院开设了“胆小鬼”专场，开灯放映并提供耳塞……讲真，这阵仗我是第一次见。

主创阵容我愿称之为王炸。

编剧兼制片是韩国导演罗泓轸，恐怖片代表作《哭声》。

看这部电影的时候，我第一次体会到那些怪力乱神的东西带来的毛骨悚然。

其他情节都记不太清了，但黄政民在里头跳大神给我的冲击之大，我一度怀疑他是不是真的当过萨满，专业、虔诚又莫名诡异。

导演是泰国恐怖片大师，班庄·比辛达拿刚。

这位导演出道即巅峰，第一次独立执导电影就拍出了看完让人脖子酸痛的《鬼影》。

真·童年阴影，单凭这一部，泰国鬼的吓人程度从此在我心里是TOP1。

在我还不那么胆小的小时候，跟着我妈看了好多恐怖片，什么《咒怨》《山村老尸》《异度空间》都没有让我这么难忘，唯独《鬼影》。最后一个镜头直接焊我脑子里了，只要一想起来就后背一凉脖子一酸，后劲太大了。

这宣传这阵容，不想冲是不可能的，但害怕也是真的害怕。

现在想想还蛮佩服小时候的自己，居然能全程睁眼看完恐怖片（可能是因为看太多看麻了），长大反而慢慢退化成了恐怖片0级选手，但是偏偏人菜瘾大，又害怕又想看的心理始终围绕着我。

在这种猎奇心理的驱使下，还是陆续解锁了一些热门恐怖片，胆子没见长，倒是找到了很多奇奇怪怪的观影方式。

1.

看恐怖片最怕画面里突然窜出不明生物，所以蛙哥同款手势常常会贯穿整个观影过程，达成看了但没完全看，恐怖效果还减半的效果。

《灵媒》的故事很简单，一个纪录片团队为了拍摄“灵媒”（可以理解为萨满、巫师）的生活，来到泰国东北部的一个村子，跟拍被巴扬神附身的尼姆，却意外发现尼姆的侄女敏似乎被某种恶灵附身，转而记录其附身过程，没想到事态逐渐失控，最终驱魔失败，全军覆没。

在这个看似平铺直叙的故事里，还是有一些突如其来的惊吓的。

比如，不知道哪里窜出来的老奶奶，站在角落里露出“礼貌”微笑。

有个镜头我印象很深。当时敏的行为变得逐渐诡异，胡言乱语、骂人、穿小朋友的鞋，甚至开始下体流血，出现了即将被附身的征兆。

她冲进卫生间，拍摄者停在门口，门缝这个狭窄的视角，有种神秘的窥探感。当敏停下动作，突然转头死死盯住镜头，画面也开始抖动，很难不被吓得一激灵。

这种时候请及时捂住双眼，避免和对方视线相交。

上面两个算比较温柔的类型。捂眼的作用要最大化，那肯定得是鬼怪怼到你面前的时候用。

一种是吓人的鬼，经典案例《午夜凶铃》，贞子都快从你家电视机里爬出来了诶。

！恐怖图片预警！

另一种是恶心的怪物。《异形》里的不明生物不止恶心，还经常血淋淋的，这玩意儿属实让我不舒服到自动移开视线了。

！血腥图片预警！

虽然导演雷德利·斯科特说，要真的让人害怕十分困难，但怎么讲，有时候恶心也是另一种意义上的恐怖，生理不适确实需要闭眼缓一缓。

2.

对于恐怖片来说，很多时候比画面更恐怖的是音效，搭配上适当的jump scare（跳跃式惊吓），堪称恐怖片财富密码。

于是，随时静音，成了经常搭配蛙哥姿势使用的技能。

《灵媒》里的夜视监控镜头，单方面觉得是全片最恐怖的桥段（反正我被吓得嚎出了声）。

驱魔仪式前，敏已经完全被恶灵附身。透过绿油油的监控画面可以看到，她每天夜里都在家里爬来爬去乱翻东西，这段搭配低沉的bgm，像是有一阵阴风打在脸上。

把舅舅的小孩偷走；搜冰箱找吃的；把家里的小白狗煮了，在客厅一顿啃。

爬着爬着，敏突然消失在画面里。最怕空气突然安静，这下连低沉的bgm都没了，几秒后，伴随突然在耳朵边上炸的高音，她的脸直接怼到了我面前。

（保护胆小鬼的心脏，就不放怼脸画面了）

当音效从某个瞬间开始越来越急促，尖锐到快要戳破耳膜，或者是突然停止，请各位胆小鬼马上静音，这种时候就不太建议拉进度条，因为不排除拉到更可怕画面的可能。

而我朋友看这段，选择用魔法打败魔法，用最大音量播放：好运来……

和这段对比起来，作为全片高潮的“驱魔仪式”反倒显得没那么恐怖了。

任凭背景音乐再紧张，也抵不住做法现场莫名其妙地成了丧尸围城啊，这一个个在镜头面前各种扭曲，直接给我看麻了。

这个部分最让人出戏的bug大概就是，摄影师这都不跑？！代入感到这里已经稀碎了。

在我看过的恐怖片中，《死寂》的经典八音盒bgm属于封神的那一类。

都不需要正片，只是音乐+片头就已经让人感受到“死寂”了，反正我是从来没听完过（我必须说，恐怖片里的木偶、娃娃简直是我的一生之敌）。

正片效果更恐怖。风的呼啸声、水滴砸下来的嗒嗒声夹杂着心脏跳动的节奏，木偶的脸在一片红光中忽明忽暗，所有音效声逐渐放大又戛然而止，木偶的眼睛缓缓转动，在一片寂静中嘎吱作响。在玛丽·肖出场之前，我已经把声音关掉，眼睛捂好了。

3.

恐怖片有个很微妙的东西叫氛围感，可能画面里根本没有出现妖魔鬼怪，但就是能吓得人汗毛都立起来。

在不确定接下来会发生什么的情况下，通常需要弹幕的“前方高能预警”和“弹幕护体”来拯救。

《灵媒》是依靠题材本身以及伪纪录片的形式来营造氛围感的。

泰国潮湿的环境加上东南亚宗教的神秘，已经给片子套上了一层天然的恐怖滤镜。

伪纪录片式的恐怖片倒也不新鲜。早在99年，《女巫布莱尔》就开创了“伪纪录片”式恐怖片的先河，此后的《灵动：鬼影实录》《昆池岩》以及国产的《中邪》等，都采用了这种手法。

第一人称视角、晃动的手持镜头、粗糙的画面，都会让人产生代入感和沉浸式的恐怖体验。

（《中邪》里的画面）

而为了最大程度增强故事的真实感，《灵媒》前半部分插入了不少采访画面和空镜来介绍灵媒的日常。

这一点被很多网友吐槽流水账，但我看得很上头，一直在真实事件和虚构电影的观感之间反复横跳。加上电影里设置的纪录片团队，全程手持摄像机拍摄，在代入感猛增情况下，片子的阴暗气息更浓郁了。

但要说起被恐怖氛围感支配的恐惧，那还是斯坦利·库布里克和温子仁给我的伤害最大。他们俩可以说是把音效和画面的搭配玩到了极致。

看《闪灵》的时候，整个人怕得不敢张嘴喘气，还紧张得想吐。尖锐的音效总是在不经意间响起，我静音和开声音的纠结一直持续到了电影结束。

小男孩骑车的跟拍镜头我可记得太清楚了。车轮滚过木地板和地摊的声音不断交错，中间穿插轻快但诡异的音乐，仿佛下一次转弯就会撞鬼。

如果说《鬼影》是我的童年阴影，那《招魂》就是我的成年阴影，看完之后这辈子都不敢再玩捉迷藏。

还沉浸在墙上的画砰地掉地上的惊吓中，主角已经被莫名推到了地下室，黑暗中她划开火柴，总觉得马上会有东西出现在她面前，结果一双手在她耳边拍响，有个童声说：“你想玩拍手捉迷藏吗？”（感受到了吗！关声音的重要性！）

当时看到这里真的差点被送走。

对于这种沉浸式的氛围恐怖，除了弹幕护体外，网友还提供了另一种思路，即一边观看，一边研究演员的表演、镜头的角度、惊吓点设置等专业问题，据说这样可以把注意力从恐怖氛围中分散。

但就很神奇，对于我来说就是永远清醒地知道下一秒恐怖来临，永远会被吓尿。

4.

恐怖片之所以恐怖，除了在于电影本身营造的可怕氛围，更在于看完之后的胡乱想象。

然鹅我至今没有找到很好的解决方法，理智上告诉自己不要再想，但根本控制不住啊！洗脸怕闭眼，梳头怕看镜子，上厕所怕黑，连被窝都不安全了。

《灵媒》被批评“恐怖片不恐怖”，整部片子前后割裂感很严重，但不得不承认，它留下的想象空间足够让人觉得细思恐极。

和《哭声》相似的是，片中充斥着宗教的神秘和信仰的崩塌，让人忍不住探究巴扬神到底是好是坏？为什么被附身的是敏？附身到她身上的究竟是什么东西？尼姆为何突然死亡……

（不要看车窗）

包括电影用尼姆生前的这段采访作为结局，又是想说明什么？

片中没有呈现的恐怖，全部留给观众自己想象。

H.P.洛夫克拉夫特在《文学中的超自然恐怖》中写过，“人类最古老而又最强烈的情感是恐惧，而最古老又最强烈的恐惧是未知”。

害怕看恐怖片不全是因为胆小，而是我们不够了解宗教，也无法解释超自然现象，才会对恐怖片里的元素感到恐惧。

所以，说了那么多物理方式，克服看恐怖片的害怕心理，最有效的大概是默念“相信科学”！