对于一部电影来说，三刷才能“看懂”分成三种情况：

第一种是剧情结构太过复杂，两个小时下来完全不知所云，所以会一看再看，直到看懂，这种就是我们平常所熟知的烧脑片；

第二种是剧情本身并不复杂，但看完之后意犹未尽，这种电影也会驱使我们反复观看，直到搞清楚其中蕴含的所有的隐喻；

第三种则是在最初看完后，间隔多年又重新回想起来，作为回忆再次观看，每一次回味都有新的感悟。

这三种类型的电影都是值得反复观看的，导演或以其超前的叙事逻辑建构起一个全新的时空，或以其复杂的人生阅历容纳世间百态……

下面就来看一看有哪些电影是三刷才能“看懂”的吧~

NO.1

低俗小说

导演: 昆汀·塔伦蒂诺

主演: 约翰·特拉沃尔塔；乌玛·瑟曼；阿曼达·普拉莫

类型：结构复杂型

豆瓣评分：8.9

在环状的结构中，暴力周而复始，已有的事，后必再有，已行的事，后必再行。

在这些平行故事里，你是谁的主角，又是谁的龙套，谁为你去送死，你在为谁拼命，那对抢劫小餐馆的神经病，谁知道他们背后是不是另一段Bonnie & Clyde？

低俗小说的内核的确就是“低俗”，但荒诞本身不能只靠荒诞，背后一定有严肃的底色。

盗贼“小南瓜”和“小兔子”在早餐店里打劫，却遇上黑社会成员朱尔斯（塞缪尔·杰克逊饰）和文森特（约翰·特拉沃尔塔饰）在店内用餐。

文森特是黑社会大哥马沙·华莱士（文·瑞姆斯饰）的手下，马沙下命令让他陪妻子一个晚上；拳击手布奇（布鲁斯·威利斯饰）布奇有一块祖传金表，就是因为这块金表，他和马沙分享了一个耻辱的秘密，并改变了文森特的命运。

《低俗小说》即由“索脏”、“文森特和老大夫人米亚”、“金表”三个故事组成，而昆汀把这三个故事打散，将故事的每一个序列重新拼贴组合。

各个段落的不分首尾，开头和结尾相连，通过这种形式暗示暴力故事的周而复始；同时辅以不同角度观察同一事件，展现不同环境下角色的改变。影片就精彩在这种“环状互补结构”和“多角度叙事”上。

NO.2

美国往事

导演: 赛尔乔·莱昂内

主演: 罗伯特·德尼罗；詹姆斯·伍兹

类型：回味无穷型

豆瓣评分：9.2

文艺作品致力于反映人生，但少有文艺作品能真实全面地反映人生，反映的只能是人生中的一段经历，一点感悟。

但有一些作品直接在人生上切了一刀，把完整的人生展现在你面前，比如《美国往事》。

影片以背叛开场再以背叛告终，第一次麦克斯销毁了过去洗白了自己然后步入仕途，第二次他绝望地跳入垃圾车四分五裂，而两次背叛也分别对应两轮社会洗牌，见证了整个社会由无序至有序的巨大变迁。

正如影片第35分钟面条所言，“从一开始，你就能辨别出谁是赢家，谁是输家。”

美国黑帮片的殿堂级巨作，四个小时的片长，通过面条（罗伯特德尼罗饰）的视角，展现了二十世纪20-60年代一群纽约黑帮少年们起起落落的青春。

导演打乱了整个故事应有的叙事结构，从面条逃亡讲起，以那通让面条在悔恨中度过了大半辈子的电话切入，一点一点勾勒出整个故事的轮廓出来，其间不断穿插的跳跃式回忆，贯穿了那个动荡、喧嚣又充满可能性的40年。

如果在垂垂暮年才发现，这一生并不是自己想要的样子，你会怎样？所谓大师，就是把这种难言的感觉表达出来，并且更深刻。《美国往事》就把这种悲伤和绝望讲到了极致。

没错，《美国往事》是一部黑帮片，但它绝不仅仅是一部黑帮片。

黑帮生涯，兄弟情，背叛，爱情等等这些不过是《美国往事》的表层，它是一部恢宏的史诗，讲尽了人的一生，不同的人看到不同的内容。

一会是中年时的悔恨与无力，一会是童年时的纯真与美好，一会又是老年时的淡泊与沧桑，这些小混混的青春，因为盛放在一个最为残酷邪恶的时空之中，所以看起来更加地鲜血四溅。

NO.3

恐怖游轮

导演: 克里斯托弗·史密斯

主演: 梅利莎·乔治；利亚姆·海姆斯沃斯

类型：烧脑型

豆瓣评分：8.5

某种程度上来说它和我们的人生一样，我们像初次登船的杰西，不知道未知的人生会带来什么，而上过好多次船的杰西就像我们的父母长辈，他们经历过，所以试图告诉我们，在他们的角度看来，什么样的应对方式才是最正确的。

但我们并没有经历到能理解的地步，所以进行着一轮一轮的循环，却依然会在下一次做出同样的选择……如何逃离这个循环？

电影给出了答案。

单亲母亲杰西（梅利莎·乔治饰）和一帮朋友乘游艇出海游玩，不久，他们便在海上遭遇一场强烈的风暴。游艇翻船，众人落海，几经挣扎他们好不容易爬到游艇残骸上来。正当他们无计可施之时，一艘巨大的游轮向众人缓缓驶来。

众人欣喜过望，未加思索便登上这艘名为“艾俄洛斯”的游轮，结果发现这竟是一艘1930年便告失踪的神秘之船，而船上更是空无一人。随处可见的鲜血、神秘的指示以及突如其来的凶杀事件，将这群人带入万劫不复的恐怖轮回之中。

影片来源于导演一瞬间的突发奇想：“有一天我们去工作，却发现自己早就死了。”恐怖游轮就是一个不愿承认自己死亡的灵魂，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。

而这一切都注定，死后的她灵魂将陷入内心营造的炼狱，无休止的循环下去。“我会把里程表一直开着，你会回来的对么？”

NO.4

第六感

导演: M·奈特·沙马兰

主演: 布鲁斯·威利斯；海利·乔·奥斯蒙；托妮·科莱特

类型：人生哲理型

豆瓣评分：8.9

第一遍用于寻找震撼，第二遍用于体味震撼，第三遍只为思考。

我们中的大多数人从小接受唯物主义教育，不信鬼神，但其实相信也没什么不好，心中有所畏惧，行为才会有所约束。

就像台词说的那样：“人们丢东西的时候往往认为是被人偷了，而实际上，它只是被人移动了位置。”所有逝去的，也许都是以另一种形式存在。

麦克（布鲁斯·威利斯饰）是著名儿童心理学家，却始终未能治愈一名少年，这名少年随后也饮枪自毙。

这给麦克带来很大心理阴影，一年后他找到另一个症状很像这名患者的男孩柯尔（海利·乔·奥斯蒙饰），并耐心地做起了他的医生。柯尔并不容易接近，但麦克还是慢慢赢得了他的信任，并得知了柯尔的秘密。

原来柯尔有着灵异的第六感，可以看到鬼魂。

影片在医生与病人的相互试探中发展，中间穿插了几个幽灵现身的恐怖镜头，但它绝对不是一般意义上的悬疑片。

男孩害怕一切鬼魂，但他无法摆脱看见它们的能力，而对男人而言，男孩也是他赎罪的某种渠道。

而此片值得推崇的也正是对救赎的理解，“if you don't believe me, how can you help me？”当前两个小时的铺垫成熟时，最后的真相才是一种更为深刻的心理体验， 它会告诉你：我们所看到的世界，也许并不是全部。

NO.5

追随

导演: 克里斯托弗·诺兰

主演: 杰里米·西奥伯德；亚历克斯·霍；露西·拉塞尔

豆瓣评分：8.9

类型：结构复杂型

当人们破门而入，环顾四周寻找物品时，他们在想什么？

比尔是一个极端孤独的年轻人，“尾随”是他最低限度地参与生活的方式。比尔跟踪别人试图获取信息，却反成了被跟踪的人。

最致命的陷阱就是自以为是，自己就是自己，不要企图从他人身上找到自己，因为人性的黑暗比真相更可怕。

比尔（杰里米·希尔伯德饰）是个游手好闲的作家，借跟踪陌生人打发时间。但有一次，比尔在尾随克布（艾利克斯·浩尔饰）到餐厅之后，却被对方识破，于是他们一起盗窃。

后来，比尔因为一个女人，犯了杀人罪，被抓入警局，柯布消失了，那个女人死了，而这场意外的背后，藏着的是柯布精心设计的一个大阴谋。

《追随》是诺兰的处女作，全篇以黑白为背景，诺兰以环形叙述的风格展开，一开始放的是结局，然后回到最初的镜头，然后倒回结局前篇的内容，再回到故事开篇接着展开。通过这种前后对比的方式，将人物的外貌及心理一一展开。

最特殊的是最后一个场景，极具讽刺意味，警察简单的几句话，穿插着场景，所有的真相扑面而来，生活不过是一场闹剧，比尔渴望从别人的故事里找自己，结局是掉进了别人精心设计的陷阱。

NO.6

第七封印

导演: 英格玛·伯格曼

主演: 古纳尔·布约恩施特兰德；本特·埃切罗特

类型：人生哲理型

豆瓣评分：8.4

伯格曼塑造了两个人物，分别代表了两种对待生命死亡的不同态度：

一是像布洛克那样全身心追寻，哪怕这些东西与世相异；二是像随从那样不闻不问，保守而平静地身处尘世之中。

在那个世纪里，整个社会都在“上帝和信仰”的旋涡里打转，即便人们必须和死神并排跳舞，也依然可以憧憬希望。

骑士布洛克（马克斯·冯·西多饰）与黑衣死神（本特·埃切罗特饰）在海滩边摆下了一盘生死棋局。在下棋的过程中，骑士在回顾自己的人生，所见所闻暗合圣经的图景。

十四世纪十字军东征后期，欧洲大陆瘟疫蔓延……最后，在经历过集体膜拜的祭奠仪式后，武士和他的朋友们再次遇到了死神，曾经的无助与恐惧，愤怒与怀疑，都化作了人生的诘问。

影片贯穿了大量的宗教寓意，但它并非要再现那段历史，而是通过人与死的博弈展开对生的讨论，布洛克与随从的生死取决于他和死神的一局棋。

在第一局棋中，布洛克作弊赢了死神。而在我们的人生中，也不时“作弊”，在求生时，这样的“作弊”更是无所顾忌，高尚的骑士为了生欺骗死神，那芸芸众生在一场灾难中为了求生又会顾忌什么呢？

在艰险的环境下人究竟该怎样才能生存下去，人又该怎样的生活，伯格曼的这部经典作品充满了思考。

NO.7

湮灭

导演: 亚历克斯·加兰

主演: 娜塔莉·波特曼；詹妮弗·杰森·李；吉娜·罗德里格兹

类型：烧脑型

豆瓣评分：7.2

如果说《降临》反映的是思维方式的多样性，那么《湮灭》反映的就是生命折射的多样性。

科学真的是万能的吗？

《湮灭》对此抱有深深的怀疑。在那片神秘的X区域中，人类的科学技术毫无用武之地。虽然探险队员都是相关科学领域的专家，但让人印象更深刻却是他们在人性上的弱点。

影片涉及了大量生物、物理、数学、哲学以及其它理科知识，同时叙事风格的模糊性和深度等，对观影门槛都有较高的要求。

莉娜（娜塔莉·波特曼饰）是一名生物学家，她的丈夫凯恩（奥斯卡·伊萨克饰）在参加一项秘密任务后神秘失踪。直到一年后才突然出现在家中，却性情大变，神情恍惚，而且身患重病吐血不止。

文崔斯博士（詹妮弗·杰森·李饰）告诉莉娜，凯恩被派往了一块被“闪光”笼罩的未知区域，三年间，无数的队伍被派往区域内进行勘探，但只有凯恩一人活着回来了。为了查明事情的真相，莉娜自愿加入了下一批被派遣的队伍之中。

这部电影对于观众的专业背景要求非常苛刻，涉及了大量的生物、物理、数学、哲学以及其它理科相关的专业知识。

整部电影从表层看是外星物种的攻击导致地球变异、解构、重生；但从深层看其实是对人本身的湮灭，派遣队的五位女性，在自己的人生经历中，或多或少都存在着湮灭性和破损性。

《湮灭》就围绕着“自我毁灭的本能”，探讨了隐藏在人类内心深处的两种本能：生存本能和死亡本能。

NO.8

无姓之人

导演: 雅克·范·多梅尔

主演: 杰瑞德·莱托；萨拉·波莉；黛安·克鲁格

类型：人生哲理型

豆瓣评分：8.2

我们总说命只有一条，选择很重要。

所以我们讨厌被干涉，仅此一次的人生轨迹不能把决定权交给别人；所以我们希望寻求他人，毕竟就一条路，即便错了也不希望恨自己；所以我们爱玩游戏，在不同次元寻求不同的感觉；所以这世上有太多“xx是怎样的体验”这种问题。

《无姓之人》却给了很好的回答：每一条路都是正确的，一切都可以是另外一种模样，而且具有同等重要的意义。

在2092年的未来，火星已成了地球人热衷的度假胜地。

118岁高龄的尼莫·诺巴蒂（杰瑞德·莱托饰）是最后一位仍会死亡的自然人。记忆混乱的他在一次次的催眠及采访之中不断回忆自己的童年，却在每个人生分岔点都衍生出完全不同的人生。

浮生若梦，究竟是现实还是梦境，没有标准去评判，有的只是不同人生的不同走向。

导演通过复杂的多时空的穿越，阐述了尼莫可能经历的6种人生，虽然颇有些让人摸不着头脑，但当你开始细细回味影片中的诸多细节，当影片中的故事和人物让你产生感同身受的情绪时，你终究会通过自己的感受得出自己的理解和判断。

这部影片很好的回答了一个问题：人活着是为了什么？

活着就是试试看，每一条路都是正确的，每一个经历都是真实的。虽然我鄙视糟糕的生活态度，但我尊重每一种人生。

NO.9

内陆帝国

导演: 大卫·林奇

主演: 劳拉·邓恩；杰瑞米·艾恩斯；贾斯汀·塞洛克斯

类型：烧脑型

豆瓣评分：7.6

大卫·林奇的电影是极其非理性的，现实与幻想如同血肉一样完全黏在一起，完全无法分清女主角是在真实的生活中还是她作为演员的戏中戏里。

她时而是家庭主妇，时而是戏里的演员，时而是濒临崩溃的妓女。

影片从头至尾还穿插着一个对着电视机流泪的女人，以及三个戴着兔子面具的人坐在一个剧场里，说着言不及义的话，伴随者画外肥皂剧般夸张的罐头笑声。

影片运用了大量佛洛依德的精神分析理论，对观众构成了极大的挑战。

在由金斯利（杰瑞米·艾恩斯饰）导演的电影里，尼基（劳拉·邓恩饰）扮演了一个名叫苏珊的女人，她在剧中的情人是戴文（贾斯汀·塞洛克斯饰）所扮演的比利。

尼基有一个控制欲爆棚的丈夫，在丈夫给予的巨大压力下，尼基在潜意识里躲进了苏珊这个虚构的角色中。

随着时间的推移，一些奇怪的人出现在了尼基的身边，一些科学无法解释的事件接连发生在尼基的生活里，她甚至已经无法分辨，自己究竟是尼基，还是苏珊。

在大卫·林奇的电影中，即便扭曲复杂像脑抽筋一般的《穆赫兰道》，至少有比较明显的线索留给观众，但《内陆帝国》却连线索都难以注意。

整部电影其实就在说一个“心魔”，一切都是影片开头出现的那个波兰姑娘的梦境，是波兰姑娘在遭遇不幸的家庭生活后产生的阴暗面。

整部电影是用改造的索尼PD-150DV拍摄的，大卫·林奇利用这种粗粝而尖锐的颗粒画质以及大胆的低光照度拍摄将充满着恐惧和内心抽搐的场景氛围凸显到了极致。

NO.10

太阳照常升起

导演: 姜文

主演: 房祖名；周韵；姜文

类型：隐喻丰富型

豆瓣评分：8.2

姜文倒放了整个过程，让你从日落的枪声看起，一直回到日出时的万丈光芒，然而这日出的万丈光芒是被五十年代的狂歌痛饮所包围着的。

现在，时光的流向恢复了正常，太阳在76年最终落下，而“建安文学”也于此断绝。“太阳照常升起”强调的是“照常”，这不仅仅是对自然现象的复述，更是一种信念。

一代人来，一代人走，大地永存；太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。真正的复兴一定要建立在幻想破灭的废墟之上，幻灭的不彻底就不会有复兴的前景。

1976年，南部一个边远的小山村，李东方（房祖名饰）的母亲因为一双鞋子疯掉，李东方却在某一天无意发现疯妈（周韵饰）发疯的真相。

1976年，一所大学里，有五个女人声称被人“摸屁股”，梁老师（黄秋生饰）阴差阳错成为嫌疑犯，有人开始在暗中帮他洗脱嫌疑；1976年，老唐（姜文饰）和唐妻（孔镱珊饰）下放到李东方所在的小山村。

老唐天天逍遥自在，唐妻却备受冷落之下；1958年，新疆，唐妻和身怀六甲的疯妈骑着骆驼并肩而行……

《太阳照常升起》是姜文最难懂的一部电影，叙事结构上借鉴了昆汀的“章节式环状叙事结构”，将全片打乱，分成以上四个章节，片中有大量让人琢磨不透的情节和很多看似有所指却不知道到底指何的细节设置。

姜文说，这个电影里没有四个故事，只有一个故事，也只有一个男人和一个女人。

这就是理解整部电影的终极秘钥，这是一场春秋大梦，也是一次轮回，是死亡与诞生的轮回，也是兴盛与衰落的轮回。

太阳才是最大的隐喻，太阳照常升起，但曾经的太阳却一去不复返地湮没了，曾经的一切也都伴随着新的冉冉升起的太阳而彻底湮没了。

NO.11

两杆大烟枪

导演: 盖·里奇

编剧: 盖·里奇

主演: 杰森·弗莱明；德克斯特·弗莱彻；杰森·斯坦森

类型：黑色幽默型

豆瓣评分：9.1

一个简单的开始，就像一只煽动翅膀的蝴蝶，引起了一阵飓风。

所有的事情看似毫无联系，却又环环相扣，最终纠缠在一起，之前所无法理解的，所忽略的，所疑惑的，全都再次浮现出来，在一个小房间里达到高潮——怎么会那么巧？

艾迪（尼克·莫伦饰）思维敏捷，是个玩牌高手。

在三个好友的支持下，艾迪携巨资参加了黑社会的高额赌局，不想落入圈套，欠下50万的赌债。为了还清赌债，艾迪和朋友们绞尽脑汁，最终算计到一群毒贩身上，并为打劫购买了两杆老式烟枪。

在这看似简单的抢劫案背后，其实有更有厉害的角色参与其中，而那两杆破烟枪也隐藏着秘密。

影片是典型的多线索叙事，一共有六组群像线索，六伙人的视角，平行交叉推进故事情节，而一切线索的汇聚点就是这两杆大烟枪。整部片子充满着梅比乌斯式的黑色幽默，每个人做着自己的小事情，却造成了大混乱。

第一遍看只是捧腹大笑，两遍三遍才越来越有味道，所有的故事和人物关系是“巧合”，而在你的一生中，你会遇到多少巧合？又有多少巧合事件发生过后，你会长久地琢磨和感叹？

我们总爱把所发生过的巧合事件的诱因向宿命的方向归结，于是为本就有点儿不可思议的巧合更披上了一层魔幻的味道，但也许，那只是巧合。

NO.12

前目的地

导演: 迈克尔·斯派瑞；彼得·斯派瑞

主演: 伊桑·霍克；莎拉·斯努克；诺亚·泰勒

类型：命运思考型

豆瓣评分：7.9

时空悖论是所有时空穿越电影无法回避的话题，主人公们历经千辛万苦穿越时空，大多也无法改变已然成为既定事实的过去，他们通常所做的只是把因时空穿越而偏转的历史重新修正。

可如果一切都无法改变，那时空穿越的意义是什么？如果穿越最终带来的是无止境的循环和罪恶呢？

时空劳工局特工（伊桑·霍克饰）曾经奉命回到20世纪70年代，以阻止当年给城市造成巨大伤害的恐怖分子“闪灭炸弹客”的破坏活动。

谁知他的任务失败，在经过漫长的康复后，他再度踏上征程，以酒保身份混迹市井，发誓要将闪灭炸弹客绳之于法。

影片改编自罗伯特?海因莱恩的短篇小说《你们这些回魂尸》，讲述的是一个经典的循环：时空劳工部的“我”招募自己的故事。

一切都是一个循环，故事中的女婴、神秘男、变性人、酒馆老板其实都是同一个人，作者也是想借这个怪诞的故事，告诉读者，一个人一生的命运早就由自己当下的所作所为决定了。

而影片在保留了原著内核的同时更深一步：时空穿越下的你我，不管怎么做都只会让所有的事情陷入莫比乌斯环中，那如果问题本身就是我们自身的存在，我们该如何选择？

如果《星际穿越》展现了人类面对死亡危机，穿越时空的勇气，那《前目的地》则是用穿越时空挖掘人性深处的野蛮与荒谬。

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