进入新世纪以来，印度宝莱坞的表现非常抢眼。一方面印度有重视电影艺术和电影产业的传统。另一方面，印度电影聚焦社会现实和棘手的社会问题。许多以印度为背景的影片如《三傻大闹宝莱坞》、《贫民窟的百万富翁》、《雄狮》等都是如此；《摔跤吧，爸爸》、《起跑线》、《神秘巨星》等影片也是如此。

《摔跤吧爸爸》与《神秘巨星》先后在中国上映。《摔跤吧，爸爸》给出了“现象级”票房表现，《神秘巨星》虽然没有前者票房好，成绩也不错。

《神秘巨星》与《摔跤吧爸爸》有共通的社会主题。印度自身存在着根深蒂固的社会问题：种姓制度、社会严重的分层固化、男女不平等以及由此带来的诸多社会贫困、教育、观念冲突等社会矛盾等等。这些社会问题也是印度影片永恒的主题。从《流浪者》到《大篷车》再到《奴里》等，这些上个世纪的载歌载舞的印度爱情影片，就从某一个侧面反映了印度社会的特殊问题。

《摔跤吧爸爸》、《神秘巨星》同属于社会题材的影片，共通的主题就是印度社会的教育问题和男女不平等问题。这两部电影有重合的演员组合：印度的国宝级演员阿米尔汗，和因为《摔跤吧，爸爸》而被挖掘出来的扮演小吉塔的女演员赛依拉沃西。

《神秘巨星》与《摔跤吧爸爸》有类似的故事载体。如同大多数社会伦理片一样，二者都聚焦家庭这个最基本的社会细胞单位，并以此为故事载体，反应深刻的社会问题。《摔跤吧，爸爸》、《神秘巨星》都是以女性的成长与实现梦想为故事主线的。《摔跤吧爸爸》聚焦了女性与体育梦想，而《神秘巨星》聚焦了女性与音乐梦想。

两部影片不出意外地选择了具有一定天赋的少女作为故事主角，她们在既有的社会体制和社会根深蒂固的偏见面前，似乎没有摆脱困境的可能性，无法实现自身的梦想。然而凭借着个人的执着和努力，或者在外部因素的推动下，她（们）克服了难以想象的困难，经历了风雨，终于得偿所愿。

这两部影片也都有一个相似的结尾：在影片的最后阶段达到高潮，赚足了观众感动的泪水，并且像许多影片一样，实现了大团圆的皆大欢喜。

《神秘巨星》与《摔跤吧爸爸》比，更聚焦更有特点。

首先，影片故事情节上更聚焦女性。《摔跤吧爸爸》虽然聚焦的是女性题材，但是，影片的叙事是围绕着爸爸展开的，也就是说，影片的故事以女性为载体的，以为女性公平参与体育而争斗的、励志的爸爸为中心，影片中的男性角色非常多，有官员、教练。两个摔跤的女儿是处于被动的地位，是被具有坚强意志的爸爸带动着前行的。

《神秘巨星》自始至终都以女性为中心。影片一开始，是一群学生在参加夏令营坐车回来，具有音乐天赋的少女依西亚手握吉他弹唱歌曲的镜头。这个15岁的少女是一个为了梦想不断突破和追求的觉醒者。故事的情节完全在母女的共同主导下展开。影片中具有一定戏份的男性角色只有3个，而且都是处于从属地位的，是为了突出依西亚而设置的。

其次，片用男性霸道推动女性抗争。依西亚得知一个关于歌手的比赛，比赛的一等奖是一台笔记本电脑。依西亚跟同样怀有歌唱梦想的母亲商量要去参加比赛，母亲告诉女儿：爸爸不可能答应让她参加比赛的。由此，留下了第一个悬念，这个爸爸到底是一个什么样的人？等到爸爸回家，因为母亲晚饭中没有放盐，父亲一把把饭盘掀翻在地，人们初步体会到了爸爸的大男子主义。等到他逼迫着让依西亚母女把笔记本扔出窗外、殴打母亲、残暴地把依西亚心爱的吉他琴弦割断，这种家庭独裁者的形象就彻底地立在观众面前了。反衬了母女二人为了音乐梦想的抗争有多么不容易，更加反映了印度社会各种女性社会问题的深层次的社会原因。有这样一个独裁者爸爸，依西亚的抗争故事就能够打动观众。

最后，影片在具体表现手法上更幽默。针对少女的青春期，影片构建了少男少女的一段朦胧的爱情，这份男追女的朦胧爱情给这部青春励志的影片增添了不少幽默的元素。这样的处理，使得影片不像《摔跤吧爸爸》那样看起来那么严肃，那么紧张。除此之外，阿米尔汗在影片扮演的坏脾气、有些花心和痞性的流行歌手和音乐制作人的角色，动作、肢体语言与对话语言等，都为影片增添了更多的笑声，使得这个本来让人们压抑的题材有了一种不同的观影体验，这是这部影片善于把握现代观众心理的聪明之处。