杜拉斯曾说：“我在电影中再次寻找我在书中寻找的东西。” 目前在798尤伦斯艺术中心进行的“旋转与重叠-玛格丽特·杜拉斯电影展”提醒人们，杜拉斯除了是一名畅销小说作家，她也同样是一位电影创作者。

　　杜拉斯在电影上的探索与她的小说有着一脉相承的地方，她对青年岁月的回忆贯穿了其整个艺术生涯，致力于用“声画分离”的形式探讨文学化的电影表达方式。然而时至今日，杜拉斯的电影探索仍旧是淹没在电影理论中的孤岛。

　　在中国，提到杜拉斯，人们首先想到的是小说《情人》，电影想到的是《广岛之恋》，随后肯定是电影《情人》中梁家辉“浑圆结实的性感裸臀”，而这些并非杜拉斯亲自执导的电影。她一生导演了十几部电影，却甚少有人关注，在网上也难觅一二。但如果能真正了解到这些电影本身，想必那个你心中的杜拉斯会更为立体、迷人。

　　为自己拍片的电影人杜拉斯

　　杜拉斯在电影上的造诣得益于上世纪五十年代法国左岸派电影的兴起。他们深受萨特“存在主义”和布莱希特戏剧上离间理论的影响，志在探索文学化的电影表达方式。

　　广岛之恋，1959

　　在与杜拉斯合作的电影导演中，最为合拍的要数《广岛之恋》的导演阿伦-雷奈。二人尽在一杯咖啡的交谈之后，杜拉斯就用仅仅15天的时间完成了《广岛之恋》的初稿。

《广岛之恋》剧照

　　《广岛之恋》虽然本是阿伦·雷奈的战争历史题目，杜拉斯却在其中延续了自己一贯的死亡、情欲和东方情调，又大胆尝试了一种全新的创作可能性，可以说鼓舞了杜拉斯在电影创作上更进一步的尝试。

　　印度之歌、1975

《印度之歌》开场

　　在为其他导演编写过剧本之后，杜拉斯也开始着手于自己小说的电影改编。比如其1965年的小说《副领事》便在10年后被杜拉斯执导并且搬上银幕，电影名为《印度之歌》，并且至今公认为是杜拉斯最杰出的电影之一。

玛格丽特·杜拉斯墓（位于巴黎蒙帕纳斯公墓）

　　杜拉斯说：“除了童年时代，我一无所有。我以后经历的一切都毫无用处。” 引用杜拉斯电影《卡车》里最引人深思的一句话：“她说她的一生都错了，该哭的时候她笑，该笑的时候她哭……”，”杜拉斯任何一部小说，任何一部电影都在对自己诉说，一个永远在构筑回忆的人，又怎能不是饱受摧残的呢？