紧随威尼斯电影节之后，多伦多电影节热闹开场。和威尼斯电影节不同，多伦多电影节是一个展映影展，是一个吐纳量很大的全球电影市场交易平台。于是，电影人都习惯了这样的模式先在威尼斯首映，然后到多伦多交易。不知是不是和影片参加多伦多电影节为着真金白银的目的有关，显然，多伦多的星光要比威尼斯灿烂，甚至一定程度上堪比奥斯卡。出于同样的原因，多伦多的氛围也更宽松和多元。

　　《亡命驾驶》

　　推荐理由：情理之中，意料之外

　　《亡命驾驶》改编自同名小说，由丹麦名导尼古拉斯·温丁·雷弗恩执导，原定由休·杰克曼主演，后来被更年轻的“文艺小生”瑞恩·高斯林赢得。

　　《亡命驾驶》就内容而言，是一部黑帮复仇片。白天，拥有着高超车技的“车手”（瑞恩·高斯林饰）是一个特技演员，而到了晚上，他又成了帮助那些罪犯逃亡的司机不管他从事的是什么样的工作，只要他手中握着的是汽车的方向盘，他就感到特别从容且舒适。

　　对于“车手”来说，夏农（布莱恩·科兰斯顿饰）既是导师又是他的经纪人，自从他挖掘出了“车手”驾驶汽车的伟大天分之后，他就不断地向娱乐行业的电影或电视导演推销和叫卖“车手”作为一名司机的才能，还有那些需要人帮助自己跑路的劫匪，可是夏农却把得到的丰厚报酬全部揣进了自己的腰包。

　　有一天“车手”回到自己的公寓，与艾琳（凯瑞·穆丽根饰）共乘同一部电梯之后，他的世界发生了翻天覆地的变化……在停车场，艾琳因为自己的车子起动不了，和儿子本尼西奥一起被困在了原地。“车手”适时地出现替她解了围，并顺理成章地将他们载回了家很快，“车手”就变成了艾琳的专属司机。

　　这种普通的日子本来就是“车手”可遇不可求的，尤其是当艾琳的丈夫斯坦达德（奥斯卡·伊撒克饰）因为在监狱表现良好而提前释放之后，所有的一切都突然中止了。即使在“车手”与艾琳之间从没有发生过任何逾越的事情，可是斯坦达德对自己的家里出现了另外一个男人，仍然觉得受到了很大的威胁。“车手”决定彻底地从她的生活中消失。但是，当他发现浑身是血的斯坦达德躺在车库里，身边站着一脸惊恐的本尼西奥时，他更为深入地踏进了艾琳的世界里，随后，麻烦也接踵而至。

　　总的来说，《亡命驾驶》的故事完全在情理之中，但其讲述方式绝对是意料之外。甚至有人评价说，这部电影让人在看到那些血腥场面时还能感觉如此有趣，不时地发出笑声。无论如何，导演将这样一个好莱坞俗套的动作黑帮故事讲得如此精彩，绝对是件值得鼓掌的事情。

　　《危险方法》

　　推荐理由：还原精神分析学先驱的故事

　　在心理学日益热门的时代，《危险方法》似乎是能吸引到一大批观众的。因为电影选择了人类近代史上精神分析学的先驱荣格、弗洛伊德和他们共同的病人萨宾娜·斯皮勒林的故事。

　　影片的叙述中，存在着两条线索。一是荣格在治疗萨宾娜过程中逐渐由投入的治疗过程转为爱意，并且陷入其中难以自拔；另外一条是荣格在借助萨宾娜的治疗过程中成功取得的宝贵经验，并以此和弗洛伊德在学术研究的道路上分道扬镳并最终导致绝交。

　　在电影中，弗洛伊德和荣格所代表的不同心理学观点可以用两个不同的名词进行辨别，那就是弗洛伊德的“分析”和荣格的“治疗”。在弗洛伊德的陈述中，心理分析学的关键在于分析人的精神状态，进行表述并且最终确认和接受这种状态的存在；而荣格走得更远一些，他认为每个人的心理隐射都是有其发展趋势的，心理学家可以通过分析得出一个人的精神状态并且进行诱导和了解个人精神发展的趋势。

　　这两种学说在电影中通过无数次对话进行，但是更重要的是，导演让两个演员直接将两个人的学术状态进行了外在的展示，迈克·法斯宾德扮演的荣格看似平静稳重实则忘我沉浸于工作并充满激情；而维果·莫腾森扮演的弗洛伊德则是表里如一的冷静。用人物角色的外在和由此展现的个人性格特点来暗喻不同学说风格的对立，以此表明两个人的友谊本就是一场不太美满的婚姻，

　　暗示了最后的决裂。这确实可谓是导演别有用心的处理方式。

　　此外，值得一提的是，片中扮演萨宾娜的英国女演员凯拉·奈特莉。出场时奈特莉扮演的萨宾娜被带到荣格所在的精神病院，她不时表现出强烈的癫痫症状。电影中这种自毁形象而又极其逼真的角色表演，想必会让她在接下去的颁奖季中有所收获。

　　《第八页》

　　推荐理由：“魔法巨头”重聚伦敦

　　《第八页》这部名字毫不起眼的电影，却有着一张令人不可小觑的演职员名单。比尔·奈伊、蕾切尔·薇姿、拉尔夫·费因斯、迈克尔·冈本，这些英国最有实力的演员撑起的电影，会让每个人都相信，它无论如何也不该是一部平庸之作。而刚刚告别《哈利·波特》大结局，已经和魔法男孩一起长大成人的影迷们，则可以在这部多伦多电影节的闭幕影片中，惊喜地发现，“邓布利多”、“伏地魔”、“魔法部长”又重聚伦敦了。

　　《第八页》中，比尔·奈伊饰演的约翰是英国情报机关的工作人员，他的上司迈克尔·冈本饰演的本，不但是他的同学和好友，而且是他第二任妻子的丈夫，考虑到两人这种复杂的关系，约翰有个冷幽默，说当年是他先背叛了妻子，有了外遇，而本不但帮他解了围，还“接收”了他的烂摊子。两位好友之间的关系在风云诡谲的政治阴谋面前经受了一轮轮考验。某一天，本给了约翰一份高度机密文件让他分析，随后本猝死家中。约翰怀疑本的死与这份机密文件有关，并在文件的第八页发现了一项阴谋，甚至涉及到了英国首相和内政大臣……

　　老戏骨云集的卖点不必多言，但是，也有副作用。比如这部电影，大部分光环都笼罩在那些老戏骨身上，浑身上下都是戏，你甚至不想漏过他们的每一次表演，每一句台词，反而让人忘记了真正的主题是什么。

　　《第八页》颇有点《锅匠，裁缝，士兵，间谍》的意思，多伦多电影节选定这部带着点老派味道的影片闭幕，不禁令人联想，老派的间谍片是否又要迎来一次热潮？

　　《羞耻》

　　推荐理由：重口味只是表现手法

　　电影《羞耻》有着一个直击主题的精妙开头。布莱登（法斯宾德饰）裸着身子，在自己的房间里从卧室到厨房，从厨房绕圈继续到卧室，一圈又一圈。导演的这个镜头强烈地揭示了主角自己的心理状况布莱登的生活就是一种周而复始无法摆脱的怪圈状态，而画面中的布莱登似乎也从来没有期望和努力尝试着走出这么一个怪圈。

　　这个在美国纽约市有着豪华公寓的成功事业人士，为什么是如此的一种生活状态？每个周而复始的绕圈过程中，始终有着一个布莱登不愿意接听的电话留言：一个女人近似祈求的声音在电话那端哭诉。当然，所有的一切疑问都随着布莱登妹妹思思的出现而逐渐昭显。两人极其怪异并且始终处于互相伤害的状态揭示了两者不太寻常的兄妹关系。

　　电影呼应开头的结尾设置显得意味深长：布莱登在地铁上曾经企图勾引但是未遂的一位已婚女人在结尾的时候主动向他靠近，尽管布莱登此时的眼神早就丧失了第一次相遇时的炽热，可黑屏的结尾还是给观众造成了很大的想象空间。

　　因为主题的关系，电影中确实有大量的性爱镜头，对于拍摄此类镜头，法斯宾德表示并不容易：“最重要的事情是要保证所有加入的人都感觉舒服，然后尽你最大的努力去拍，因为这样才能不要反复NG。”

　　事实上，裸露和性爱对于导演麦奎因来说只是纾解人物无穷欲望的一种外化表现方式。麦奎因表示自己热爱片中的主人公：“他并不是一个坏人。他是一个生活在当下，遭遇所有的现实困境的人。当然，现实中的一切塑造了你，并让你痛苦。片中的男主人公也是如此，我觉得他对我们所有人来说都非常熟悉。”

　　值得一提的是，该片在多伦多电影节拔得头筹，被独立影片行家福克斯探照灯公司买下。事实上，本届多伦多电影节上有不少“重口味”的电影，受到热捧。