近日，威尼斯电影节公布获奖最佳影片：

美国电影《无依之地》获得本届威尼斯电影节最佳影片。

作为一部美国电影，美国那边还没怎样，咱们国内影视界却像过年一样开始了铺天盖地的宣传。

什么中国女导演赵婷斩获威尼斯电影节最高奖项，更有甚者还扒出了赵婷是宋丹丹的继女这层关系开始抓眼球博流量。

可是我们冷静下来想一想，这部影片获得最佳影片，和我们国内的影视发展关系大么？

《无依之地》是一部标准的美国影片，看它所有的标签，和中国没有一点关系，剧本依赖的原著也是美国的一部小说。

也许有人说，导演赵婷是中国人，可是赵婷只是出生在北京，很早就已经到美国发展，这部影片是一部纯粹的美国电影，讲的是美国的故事，对中国电影质量的提升没有到可歌可泣的程度。

缺什么就会炫耀什么，只因为一个长期在美国的中国导演有一部美国公司出品的美国电影获得了欧洲三大电影节中名望最小的威尼斯电影节的最佳影片就让很多人倍感激动，为什么？

因为我们国内的电影已经太久没有拿得出手的好作品，这是一个尴尬的事实，而《无依之地》获奖带来的影响无异于扯掉了中国电影的遮羞布。

赵婷获奖后，有网友总结了我们在威尼斯电影节历年来的成果，赵婷是第一个获威尼斯金狮奖的中国女导演、第三个获此奖项的内地导演。之前还有张艺谋《秋菊打官司》《一个都不能少》、贾樟柯《三峡好人》。而把标准扩展到华人，则导演作品获金狮奖的还有李安《色·戒》、侯孝贤《悲情城市》、蔡明亮《爱情万岁》。

乍一看貌似不少，可是看看获奖时间，赵婷之前，上一个获得威尼斯金狮奖的中国人是贾樟柯，2006年，距今已经有14年。

如果一个奖不能说明什么，那么我们把范围扩大到威尼斯、戛纳与柏林电影节。戛纳金棕榈奖只有1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》获得过，柏林金熊奖稍微好一些，2014年刁亦男的《白日焰火》获得过。至于奥斯卡，目前我们甚至都没有入围过。

看获奖榜单的时间就会发现，2000年以前特别是90年代是中国电影的黄金时期，《霸王别姬》、《红高粱》、《秋菊打官司》等影片大放异彩，张国荣、周润发等影星更是火遍亚洲，现在我们看韩国的一些年代剧，比如《请回答1988》等，都会看到张国荣等人的海报，那是中国电影绝对是亚洲的霸主。

2019年，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》更是刷新了亚洲电影的记录，获得奥斯卡最佳影片，韩国电影逐渐成为亚洲电影的代表，这让人很是痛心。

目前，中国电影商业化发展迅速，拍电影的首要目标成了票房，唯票房论就让电影投资方选择粉丝很多的流量明星出演电影的主要角色，这让电影品质受到很大影响，日本电影与韩国电影后来居上。

流量明星不仅演技无法对电影产生正向作用，其高额的片酬让电影的编剧、特效等方面捉襟见肘，而近些人中国获奖影片都是非流量明星主演就是最好的明证。

有一次高亚麟接受采访时，面对怎样看中国演员的片酬时直言：

一切好像是恶性循环，中国影视业的没落导致我们很好的素材流向国外。就像近期曝光的网飞将要筹拍刘慈欣的科幻名著《三体》，这部给中国科幻领域带来无上荣耀的小说现在已经沦落到外国人来拍的地步，而对于此结果我们貌似只能接受，因为人家拍确实更好。

不要把出不了好电影都归结到审查制度，就像日本电影那样探究人性的美好照样会出电影佳作。

当然，随着演员“限薪令”的施行还有网剧的快速发展，我们也看到了中国电影重新崛起的希望，让我们共同期待会有一部中国电影，中国人导演，讲的中国人的故事，有中国的演员演绎，期待它获得电影最高奖项的那一天，我想这一天应该不会遥远，中国电影加油！