邪教。

即冒用宗教、气功或其他名义建立，神化首要分子，利用制造、散布歪理邪说等手段蛊惑、蒙骗他人，发展、控制成员，危害社会的非法组织。

他们对信徒实行精神控制，大肆敛财，侵犯个人身体，扰乱社会正常秩序，甚至吸收儿童入会。

可谓是百害而无一利。

正因如此，邪教也成为了很多恐怖惊悚电影所青睐的题材。

编导借着展现邪教危害的方式反邪教、警醒世人，在充满神秘色彩的同时也具有相当难得的现实意义。

就比如这部。

——《遗传厄运》。

《遗传厄运》

主人公安妮的母亲寿终正寝，葬礼上一家人却异常平静。

安妮在伤心之余更多的是种解脱，甚至嫌自己表现得不够悲伤。

丈夫史蒂夫和大儿子彼得也波澜不惊，唯独从小被外婆带大的小女儿查理黯然神伤。

而且葬礼上来了很多陌生人，这让安妮不禁有些吃惊，自己印象中孤僻的母亲竟然有这么多朋友。

正所谓祸不单行，不久后由于彼得的疏忽，查理意外丧生。

悲痛欲绝的安妮听信了陌生大妈的话，试图与女儿通灵。

真正的厄运，才刚刚降临……

《遗传厄运》

对于本片的导演阿里·艾斯特，恐怖电影爱好者一定不会陌生。

这位恐怖电影界的新起之秀目前仅仅执导了两部长片，却已经声名大噪。

他的个人风格十分鲜明，作品特点用两个字就足以概括——从容。

《遗传厄运》

没错，很少有导演能够将恐怖片拍得如此从容不迫。

绝大多数恐怖片，要么恨不得直接把血浆泼在观众脸上，要么恨不得几分钟就搞一次突然袭击。

反正不断刺激观众的眼球就对了。

阿里·艾斯特则完全摒弃了这种张牙舞爪的恐怖方式。

他几乎从不依赖于血腥暴力和一惊一乍，大部分镜头也缓慢沉稳、克制内敛。

因为他对于邪教题材情有独钟。

而邪教绝不仅仅是视觉冲击那么简单，更是一种远比感官恐怖还要复杂的心理恐怖。

我们不妨代入到本片中，看看阿里·艾斯特的过人之处。

《遗传厄运》

都说一个导演有没有天分，看他作品开头的一分钟就知道了。

本片开头的一分钟，足以证明阿里·艾斯特过人的天分。

镜头从窗外的树屋开始转向室内，横摇，停在桌上的玩具屋上。

然后镜头不断推进进入玩具屋内部，画面自然地衔接上真实的房间，故事正式开始。

《遗传厄运》

这一分钟的连贯镜头不仅新颖有趣，更是奠定整个故事基调的重要隐喻。

借着真实的屋子与玩具屋的对比告诉我们：

主人公一家与玩具屋一样，都是任人操纵的傀儡，从一开始就被安排得明明白白。

接下来发生的一切也都是注定好的宿命，无论你反抗与否，终究还是难逃厄运。

而且看过本片的小伙伴知道，最后的附体仪式就是在窗外的树屋里完成的。

所以开头的这一分钟，其实已经剧透了结局，只不过我们看到最后才能发现而已。

《遗传厄运》

还有高潮部分的一场戏。

备受折磨、濒临崩溃的彼得在客厅里发现了父亲烧焦的尸体。

镜头随着他的主观视角横摇，定格在壁炉旁的尸体上，几乎已经烧成黑炭。

紧接着镜头反打，只见彼得后上方的天花板上缓缓出现一个人影，完全处于虚焦的部分里。

随后焦点变换，前景变虚，后景变实，那个人影赫然是被派蒙神控制的母亲安妮。

最后镜头再次配合着彼得的视角横摇，只见门口出现了一个全身赤裸的男人，冲着他诡异地微笑。

《遗传厄运》

一个桥段，三次惊吓点，阿里·艾斯特用一连串的调度营造出了一种无处可逃的恐怖。

每个惊吓点都缓缓地进入观众的视野，并且没有特写。

你根本不需要看清楚，因为他们就在那里，前后夹击将彼得笼罩在绝望的境地之中。

实在高级。

《遗传厄运》

当然了，大众影迷在观影过程中很少会去在意什么镜头调度、什么画面应用。

我们最关注的，还是这个故事好不好看、恐不恐怖。

由于阿里·艾斯特对于神秘学和邪教题材的痴迷，而这类电影又需要大量的细节设置，所以他的作品向来节奏缓慢、铺垫繁多。

对于没耐心、不感兴趣的小伙伴来说，不免会有一种枯燥冗长的感觉。

但当你看到最后才会发现，全片看似冗长的铺垫实际上都有它的意义所在。

换句话说，没有一个凑数的镜头，全看你有没有耐心看完了。

《遗传厄运》

至于恐怖感，想必大家都对本片中大量的神秘学元素和符号津津乐道。

虽然我本人对于这类东西天生没有抵抗力，但很多影评人老师早已经解读过了，我也就不再赘述了。

而且相比之下，我更愿意说一说它的另一种恐怖，即片名“遗传厄运”。

安妮一家为何遭此横祸？

或者换一种问法，他们为何会被邪教盯上？

因为一个人是邪教分子，全家都难逃厄运。

《遗传厄运》

而安妮的母亲，不仅是邪教分子，还是其中的重要人物。

为了给派蒙找到寄生对象，她活活逼死自己的儿子。

安妮也因此产生心理障碍，怀孕后千方百计地流产，避免自己成为母亲。

纵然后来有了一双儿女，可她的潜意识里依然有所拒绝，险些在梦游时将他们烧死。

厄运就像某种疾病一般，一代代遗传下去，所谓派蒙只是一剂催化剂而已。

无论他是否真实存在，等待这个家庭的结果都是万劫不复，不会有任何改变。

《遗传厄运》

从这个角度来看，片中的两场家庭戏反而是最恐怖的桥段。

其一，小女儿查理死后，一家三口气氛凝重地坐在餐桌前吃饭。

母子二人突然爆发激烈的争吵，安妮怒斥彼得没有担当，彼得指责安妮太过霸道。

其二，安妮站在彼得床前，说了一句：我从没想过做你的母亲。

太狠了有没有？

家人还是熟悉的家人，彼此之间的感情却变得如陌生人般冰冷。

还有比这更恐怖的事情吗？

说到这儿我们再回过头来看看上文提到的那个桥段。

濒临崩溃的儿子彼得看着眼前被烧成黑炭的父亲史蒂夫，身后是被派蒙控制的母亲安妮。

这竟是一家三口最后的团聚。

《遗传厄运》

所以说啊，有时候这厄运来了挡也挡不住。

因为它可能早就深深植根在了你的家庭里。

或者说：

把它带给你的，根本不是陌生人。