周迅这位“不老精灵”，在《如懿传》开播之后就引起了一场风波。当网友纷纷质疑她的脸太老、太肿、太僵硬以后，周迅向陈可辛坦言，那段时间，她每天都不愿意出门，坐在沙发上看到自己就会想哭。

　　访谈出街以后，大家都很心疼周迅。于是，有媒体就赶紧拿出一批美美的街拍照，标题是《哪里老了？周迅嘟嘴表情少女满分》《告别奶奶风，秒成嘟嘴卖萌女》《周迅终于不再浪费颜值，格纹大衣配裙子竟穿出少女感，44岁假的吧》……

　　都在说她没有老，这也是一种善意的安慰吧。

　　这批文章，不禁让我想起亚洲娱乐圈的一个现象：盛赞“冻龄”。

　　一个女星，只要看起来比实际年龄小，60岁像40岁的样子，40岁像30岁的样子，30岁像18岁的样子，就会被媒体称赞为“冻龄女神”，视为个人的一种成功。

　　然而，如果60岁看起来像60岁呢？很明显，那是不会有人称赞的。

　　这是一种文化现象，亚洲的文化现象，正如张曼玉所说，亚洲文化是一种少女文化。这种文化从男人品味出发，不希望女人变老，鼓励幼齿，鼓励性无知，留给中老年成熟女性的空间少之又少，导致女人千军万马去挤“幼齿”这条叹息桥。那些挤到桥上暂时没有掉下水的，美其名曰，被称为“冻龄”。

　　这种现象，有男权文化的历史原因，也有女性自身的原因。由于过去百年的战争与动荡，几代女性受教育的机会普遍比较少，导致许多人素质不高，能够为自己生活、为自己绽放的幸运儿更是稀缺。

　　相比之下，“中国大妈”如今倒成了个不大体面的字眼，隐隐带上了俗气、无知、落后、自私的寓意一一这些不利因素，导致中老年女性形象整体来说不够光彩亮丽，无法以一个“令人爱慕”的整体形象出现在公众面前。所以，女人总是尽力否认自己已经变老。这种否认背后的含义，就是不想让别人觉得自己是一名“那样的”中国大妈。

　　这是一个尴尬的形象，一大批女人不愿意活在她们的年龄里。

　　然而，这种尴尬，未来还是有希望改变的。随着女性素质的飞速提高和自我成长，还有男女平等观念的日益加深，“女人只能冻龄”的困局有望在将来被打破。当大批受过高等教育的女性走入成熟季节，她们的集体绽放会让这个季节变得更加美好，更令人羡慕。

　　到时，大家就会发现，中老年，也可以是一个令人心动的年纪啊。

　　周迅们，也不必再揽镜痛哭了。周公子