青岛日报社/观海新闻8月25日讯 《八佰》票房破十亿，但七夕这天，影院注定不属于《八佰》。数据显示，《八佰》今天全国排片26.2%，而影院排片最多的为《我在时间尽头等你》50.3%，第三名为《荞麦疯长》13.8%，而获得奥斯卡提名的《小妇人》排片只有5.5%，市场热度一目了然。七夕档是一个传统热门档期，2018年七夕恰逢周五，拿下4.39亿票房创历史新高；2019年的七夕虽然落在了周三，票房却再创七夕档历史纪录，达到了5.5亿左右。今年七夕新片多、泪点多，虽然票房难以突破2019的纪录，仍然会给影迷带来一个全天催泪的爱情观影节。

《我在时间尽头等你》，怎么就火了？

去年一部小成本电影《比悲伤更悲伤的故事》票房9.46亿创下奇迹，也让业界看到了爱情片的巨大票房潜力。它的故事很简单：男主角隐瞒了自己的绝症，在临终前煞费苦心，给最爱的女主角找了一个美满的爱情归宿，撒手人寰；反转出现，女主角早就知道男主角的用意，故意配合，最终殉情而死。这个剧本被解剖后暴露了三个特点：清新画风、苦情故事、反转剧情。《我在时间尽头等你》完整继承了这三个特点，因而该片预售票房破亿，验证了这一思路的正确性。

《我在时间尽头等你》的故事保留了《比悲伤更悲伤的故事》的特点：女主角死于车祸，男主角为了挽救这个悲剧，一次次穿越时间，让女主角延续她美好的生命，代价是男主角付出自己的“阳寿”，而女主角每次重生的记忆里都没有男主角。从青年、中年到老年，他默默旁观，甘心付出——反转出现，女主角知道他的付出，付出所有要换回他的生命，于是这个故事就更加催泪了。导演姚婷婷之前曾拍摄过《谁的青春不迷茫》，擅长把握小清新系的画面风格，两位主角李鸿其、李一桐选得很得当，不是特别帅、不是特别美，保留了青春和爱情的模样。尤其在2020这个特殊年份，《我在时间尽头等你》这个故事特别符合年轻情侣的心境，泪点比雨点多，票房也就比雨点多了。剥开故事外壳，《我在时间尽头等你》的实质仍然是“失忆、穿越、至死相爱”的老套内核加上文艺范婚纱摄影的画风，但老内核如何唱出新意来，这一点新导演已经学会了台北苦情片导演的真髓。

《小妇人》，新女性的艰辛成长

《小妇人》改编自同名文学名著，在这个七夕，电影版《小妇人》排片如此低，简直是对新女性主义的一种讽刺。《小妇人》解答的是“爱情之后女性会怎样”，在七夕众多爱情电影里，《小妇人》通过四姐妹的成长刺穿了现实：爱情只是生活的一个步骤，在爱情之外，婚姻、工作、生活都可以独立于爱情之外，而这些对女性来说都不友好。《小妇人》之前已经翻拍成三部电影、多部电视剧，七夕上映的这一部无疑是最新锐、最犀利的一版。影片以四姐妹里“二姐”乔的视角展开故事，她从小村落里的文学梦女孩成长为纽约的不得志作家，她既是故事讲述者，也是原著小说作者奥尔柯特的化身。

小小村落里的四姐妹，大姐梅格想当演员，二姐乔立志当作家；三妹贝丝爱弹钢琴；老幺艾米喜欢画画。《小妇人》里把姑姑塑造成了命运使者的角色，她本来想带着大姐嫁入上流社会，但大姐选择了爱情、选择了贫寒教师，姑姑只好带着四妹艾米去了巴黎——之前众多电影版本大多批判四妹艾美贪财、世俗、热衷于跟有钱人约会，新版本里，艾米在贫寒作家二姐面前坦然指出了女性独立的艰辛：婚后的大姐穷得买不起布，三妹卧床不起，二姐被书商折磨得棱角全无，女性独立在哪里呢？《小妇人》用色彩明亮的少女时代和黯淡沉郁的成人时代两种画风展现女性的成长真相，在七夕的影院里，单人座的女性会在《小妇人》里看到更多的爱情真相。

《荞麦疯长》，疯长如何结果

小镇女孩云荞来到上海，想要过“电影一般的生活”，自然遭遇了挫折和幻灭；普通青年吴风暗恋对面楼上的舞者李麦，李麦面对生活困境只能出卖自己，而吴风被兄弟牵连入江湖恩怨，陷入了灭顶之灾。三个青年的名字组合在一起，就是“荞麦疯长”。《荞麦疯长》演员阵容整齐，美术备受称道，不过它的故事本身不够吸引人，尤其在七夕这个档期，这个“小镇青年闯荡上海、上海女孩梦想出国”的故事太不接地气，这应该是二十年前文艺片的故事，导演在影片中放入了太多自我情感的投射，只有故事“疯长”，影迷无法伴随、浸入，疯长自然没有什么结果。

疫情后文艺片的疲态尽显，像是《抵达之谜》尽管有李现坐镇仍然票房不佳，这一代影迷已经形成了独特的口味，他们对于青春片、悬疑片、文艺片都有着代际化的理解，而七八十年代生人导演常用的手法对这个市场来说基本无效。《荞麦疯长》的视觉美学非常到位，钟楚曦、黄景瑜、马思纯三位主演也人气颇高，该片在上海电影节拿到了创投奖项，也拿到了管虎、陈正道等电影人的支持，不过对于当下市场来说，《荞麦疯长》出现在不适合的时代，而且遇见了不适合的档期。（青报全媒体记者 米荆玉）