封面新闻记者 闫雯雯

在2020年“金熊猫”国际传播高峰论坛电视剧论坛上，如果只能提取一个关键词，那么一定会是“现实题材”。中国电视剧行业在经历了古装剧、仙侠剧、悬疑剧等浪潮之后，现实主义题材的电视剧已经越来越受到关注，不少现实主义题材剧收获了好评。

不断推出反映时代新气象，讴歌人民新创造的文艺精品，把现实题材提到最重要的位置，已经成为了当下电视行业发展的一个新的风向标。那么，制片人、编剧和演员都是怎样面对现实题材的作品的？归纳成一句话，那就是要从火热的现实生活中找灵感。

制片人侯洪亮：走下去，抠细节，接触活生生的人

著名制片人侯洪亮第一次看到《大江大河》的原著时，它的改编权已经被买走了。 4年之后，正午阳光获得了这部剧的改编权。从第一次看到原著，到拍完了《大江大河》两部，正午花了整整十年。

在进行剧本创作的时候，真实性非常重要。因为改革开放的40年，是中国人的集体记忆，是大家共同经历的，如果人为编织一些矛盾，编一些人物，那么观众就会觉得出戏。只有做到真实，从生活中来的，才能感染到更多的人。

这种扣细节的精神也体现在2020年正午阳光的脱贫攻坚剧《闽宁镇》之中。编剧们重点采访了在《闽宁镇》扶贫和建设中发挥重要的人，包括在宁夏投资建厂发展产业的福建企业家，参与移民的带队干部，还有响应扶贫政策的村民等等，收集的音频素材长达上千分钟，整理材料和形成的原始资料上百份。走访过程中，接触到的这些活生生的人，和他们的经历，他们的喜怒哀乐，为电视剧的创作奠定了真实的情感基础。

编剧梁振华：现实主义作为审美表达正急速回潮

作为著名编剧，同时也是北师大文学院教授、博士生导师的梁振华认为当下时代的审美风尚已经回到了现实主义：“现实主义作为一种审美表达的风尚在急速的回潮，我觉得这是特别重要的学术课题等待我们共同去表达。”

“谈真实的时候，我们到底在谈什么。现实主义从来就不等于现实题材，今天我们看到很多作品以现实主义的名义出现，但是没有真实何来现实主义。”

梁振华创作抗疫剧《在一起》中的《生命的拐点》。在创作剧本的过程中，他就与导演沟通过，尽量把廉价的情感宣泄去除了，把刻意的煽情回避了。在创作过程中，直击最真实的心理感受和现实处境。

追求现实主义，一定要切忌悬浮的方法论。悬浮是一种轻美学，但在对现实主义，对当代题材发言的时候，要让它有力量，有质感的时候，必须要忌悬浮。另外，一定要学会反思：“经常有学生问我现实主义最重要的利刃是什么，我觉得就是反思。如果我们对我们经历的生活，我们身处的环境和行业毫无立场的态度，我觉得任何现实主义题材的东西都会被削弱。”

张嘉益：演员要在细节上下足功夫

著名演员张嘉益也参加了本次论坛，作为一名饰演过无数优秀角色的演员，张嘉益对于现实题材非常地偏爱。他出演的《白鹿原》、《在一起》、《闽宁镇》都是现实题材的作品。

张嘉益认为现实题材不以视听奇观刺激观众，需要以细节之处的真实来打动观众。演员必须要在细节上下足功夫，通过观察生活、体验生活，尽力去发现人物在特定环境和心理下所能做出的自我表达。

“在《闽宁镇》的创作过程中我也了解到，导演、创作团队深入生活，体现一线生活，真实的把握了很多细节的时候创作出来的作品，演员去呈现的时候，也要求我能够达到这种真实。”

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