这个周末没干别的，把《白色月光》看完了。

相比对杨雁的愤怒，更多的，是为刘敏涛老师不值。

随着剧情的推进，

人物关系逐渐明朗，

杨雁的小三身份浮出水面。

照例，弹幕上对这个小三开始了刷屏谩骂。

可是，不知在什么时候，画风慢慢走偏了。

弹幕上的评论，

不再只针对杨雁这个角色，

它们把更多侮辱，

转向了演员本人；

“本来就又老又丑”；

“杨雁的演员，能不能挑个年轻漂亮点的”

“老女人还装纯”

“完了，再也不喜欢刘敏涛了。”

“想不明白刘敏涛为什么要演这种角色。”

这有什么想不明白的？

一部优秀的影视剧，有正派角色，就必定会有反派，

演员的工作，就是塑造人物，

刘敏涛老师接演小三，不过就是在完成她作为演员的工作。

倒是对这些上升到攻击演员本人的评论，

橘才想不通呢：

是有多缺乏判断力，

才会把对角色的愤怒，

转移到演员身上？！

而类似因为角色，就谩骂演员的现象，

刘敏涛的遭遇，

不是独一份的。

一个月前的《三十而已》，

林有有的扮演者张月，

就因为角色太遭人恨，

她本人的评论区里，就被各种恶评淹没。

有不堪入目的脏话，

也有一上来就说“我想黑你”的，

还有攻击演员本人外貌的，

“长了张本色出演的脸，也是没办法。”

甚至连做个表情，

咧嘴一笑，

都被质疑说是模仿其他演员的演戏风格。

在林有有初登场时，

扮演者张月还会在评论区和粉丝们互动，

甚至专门发个微博表达自己的害怕：

“林有有战战兢兢的来了......”

可随着攻击的愈演愈烈，

张月不得不把微博评论区设置成了“关注七天以上的粉丝才可评论”

还在采访里聊到评论和私信时，

忍不住流泪。

吴越，也曾因为“小三”角色，

被骂到关闭评论，

且至今没再对粉丝开放。

在电视剧《我的前半生》里，

她饰演的凌玲，作为陈俊生的下属，同时也是个单亲妈妈。

比陈俊生的老婆罗子君，

对陈更贴心，更温柔，

婚外情由此产生。

随着凌玲借陈俊生之手，

先是把罗子君母子两人赶出家门；

接着又在工作为难罗子君；

还对罗子君的孩子和自己的孩子区别对待，

观众们对这个小三的愤怒也到达了顶峰。

可这些愤怒，

随着剧情的展开，

都发泄到了吴越的评论区里。

同时被骂的，还有凌玲的同事，

小董。

前期，对直属领导凌玲，

唯命是从，

百般讨好。

在陈俊生对和凌玲的感情犹豫时，

还会主动站出来，

为凌玲说话。

可是，当陷害唐晶东窗事发后，

她却第一时间撇清责任，

把所有罪证推给了凌玲。

小董的扮演者郭彤彤，

也演活了一个在职场上极端唯利是图

自私自利的形象。

可在某些观众这儿，

照样把对小董的讨厌情绪，

蔓延到了演员本人的评论里。

要说因为一个反派角色，

被观众骂惨的，

李明启和冯远征这两位老师，

是绕不过去的存在。

因为一个容嬷嬷，

导致在网络谩骂已经无法满足观众们对李明启老师的讨厌，

这份对演员厌恶的情绪，

直接影响到了演员的生活。

去菜市场买菜，有人不愿意卖给她；

也有小贩朝她扔鸡蛋；

甚至连坐个出租车，

都有司机不愿意载她。

冯远征老师，因为《不要和陌生人说话》里的安嘉和，

几乎成了“家暴”的代言人；

甚至是官方在宣扬“反家暴”时，

配图也必定是他的电视剧照。

面对恶评时，

无论是青年演员张月，中年演员吴越和郭彤彤，还是前辈李明启和冯远征，

他们通常采取的态度，

要么是沉默，

或者温柔的辩驳，

亦或者用一篇官方的声明，

去表明自己的立场。

几乎没有人以其人之道还治其人之身，

去回应关于自己的恶评和攻击。

可当俞灏明和陶昕然遇到类似攻击时，

两位的“暴躁开麦”，

让橘忍不住起立鼓掌欢呼。

陶昕然，在《甄嬛传》里饰演安陵容一角，

《甄嬛传》里的安陵容，

嫉妒心强又自卑。

因妒生恨，

用香料害得富察贵人和甄嬛先后流产。

不出所料，

某些观众再次把对安陵容心狠手辣的愤怒情绪，

发泄到了扮演者陶昕然的身上。

更过分的是，这份谩骂，

连她刚出生的女儿都不放过。

面对恶评，

陶昕然本人就毫不客气的用脏话“反弹”，

也让恶评本人体会一下，

被网络暴力的滋味。

俞灏明也是，

在《那年花开月正圆》里，

因为杜明礼的作恶多端，

背信弃义，

只要杜明礼一出场，

弹幕就是刷屏般的骂声，

这还不够，

俞灏明本人每天也会接到各种恶毒私信。

最后，

喷子太多逼得演员不得不“暴躁发声”：

“有种站出来喷，我只会更好的打你们的脸！”

有人说，

网络暴力就像潮水。

随着剧情的结束，

这些对明星们的恶评，

会减小，

有些运气好的，

也会消失。

可消失就是结束吗？

退潮之后，

更难面对的，

是被冲刷上岸的沙石和泥土。

对于明星来说，

恶评之后的风评和自我调节，

就是他们必须要处理的淤泥。

吴越，

用“更加专注自己的演员之路”作为对网络暴力的无声抗议。

凌玲之后，

她先后在《天坑猎鹰》里演了一个不拉偏架，不护短的妈。

当亲生儿子和菜瓜打架时，

她要求儿子道歉：

“认错，男女平等知道吗，不管她对你干吗了，你反正都得认错。”

《清平乐》里的刘娥，

再识大体，

在谈及皇帝生母时，

也有忍不住失态的时候。

2019年，

更是参演了电影《少年的你》。

总的来说，

恶评并没有影响到吴越后续的影视资源。

但对于曾经同在《我的前半生》的郭彤彤来说，

可就没有她的运气了。

郭彤彤之后的作品，

更多的集中在了话剧舞台上。

就算是19年参演了电视剧《觉醒》，

在开播到完播，

整部剧基本上都是查无此剧的尴尬状态。

在大热剧《三十而已》中，

饰演的JENNY，

也是在36集时才出场

戏份少不说，

人设也普通到戏剧性几乎为0。

仅仅作为王漫妮的同事，

介绍工作内容，

酒局之后互相帮助脱身。

所以当王漫妮，顾佳和钟晓芹频频上热搜时，

她的主页，

还是并未掀起波澜。

李念，在遭遇网络暴力后，

也曾经历过和郭彤彤类似的经历。

由于在《蜗居》里饰演了海藻一角，

李念就曾被骂“绿茶”“小三之王”，

在电视剧播完后，

骂声不仅未停止，

还继续扩散甚至影响到了演员本人在观众心中的形象。

也是基于“小三”的印象，

很多制作方都不敢给她角色和剧本，

她自己也发微博称：

很长时间没戏拍，

甚至这样的风评，

还影响到了自己婚姻，

老公也被诬蔑是“二婚”，

生个孩子也被质疑“合同生子”。

而无戏可拍的低潮期，

直到9年之后才结束。

《都挺好》的大爆，

不仅给她带来了知名度的提升，

也让她的“委屈”能被更多人看见。

同是“暴躁开麦”，

但俞灏明在演艺事业上就明显比陶昕然顺畅很多。

凭借《那年花开月正圆》的杜明礼一角，

他先是获得2018年白玉兰最佳男配角提名；

同年获得月第24届华鼎奖观众最喜爱影视明星奖。

之后，又开了个人演唱会；

拍摄了电视剧《破晓》，《你和我的倾城时光》。

又参加了数档热门综艺：

《演员的诞生》《超能幼稚园》《王牌对王牌》......

反观陶昕然，

《甄嬛传》之后，

接到的角色和作品，

不是配角，

就是作品播出之后，

讨论度几乎为0。

加上她2015年结婚，16年升级当妈，

家庭生活+影视资源太虐

让她如今几乎处于息影状态。

面对网络上这些对明星们的辱骂，攻击，恶评，

橘有时候真的觉得困惑：

为什么我们一边在抱怨着国产剧越来越难看了，

一边对这些演反派的演员们极尽辱骂之词？

就因为他们在剧中的人物你不喜欢？

就以为他们饰演的角色有道德瑕疵，或者“坏到不配为人”？

可是，

这些是演员们能控制的吗？

一部好的影视作品，

核心就是要来源于生活，

在影视剧里的狗血故事或者那些深入骨髓的坏，

只不过是现实生活里的缩影。

恶评最后的影响，

就是让那些为角色牺牲，怀抱“成为一个好演员”理想的影视从业者，

寒了心。

寒心之后的蝴蝶效应就是，

更多的演员们，

不敢再接反派角色了。

制片人张萌就在微博里回复过网友，

现在反派角色都不太有人愿意接了，

没办法，

只能制片人自己上。

所以，

我们才会看见，

《安家》里脸皮厚，索取无度，做事无下限的张乘乘

扮演者：张萌

《离婚律师》里的“作精”焦艳艳，

扮演者，还是她。

张萌遇到的问题，

无疑给我们揭开了当下的娱乐行业一个真实又残酷的现状：

如今的演员，

在接演角色时，

更多的考量的是，

这个角色在播出后的风评和舆论。

当一个角色的戏剧张力不再作为第一考量标准，

一部好的影视作品还会成立吗？

一方面，

我们期待多面又立体的故事，

期待影视剧里出现“活生生”的人，

可真的当这些“人”出现时，

我们不是鼓掌欢呼，

也不是赞扬演技，

反而是第一时间对女性扮演者进行最卑劣的荡妇式羞辱，

对男性扮演者进行外貌攻击。

这真的，很分裂啊。

这样下去，

我们所期盼的国产剧的春天，

还会到来吗？

而无法到来的原因，

橘认为，

这些恶评和背后的人，

有无法推卸的责任。

最后一句

演员不是网络喷子们散发恶意的垃圾桶

演员和角色也不能混为一谈

如此简单的道理

希望他们早日明白