从1962年开始，戛纳电影节“国际影评人周”单元闭幕电影都没有选用过华语片，直到《春江水暖》出现。

“影评人周”单元主席查尔斯·泰松高度赞扬《春江水暖》说这是“从未见过”的中国电影。

同时，它也被誉为2019年度最好的导演处女作。

遗憾的是，这部备受赞誉的电影最终只能通过流媒体和国内观众见面。

1、

影片充满了江南水乡的袅娜与烟雾朦胧的质感，可以说随手一截就是一张壁纸。

但是，在这样柔软缠绵的意境之下，导演却给我们展示了一个苟延残喘的家庭故事。

影片以中风的母亲为主线，串联起四个儿子的家庭生活。幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

四个家庭中，老大家里有个小饭馆；

老二天天想着给儿子买房，好让亲家把姑娘嫁过来；

老三独自一人带着个唐氏综合症的儿子；

老四心智不成熟，还没成家。

中风不是老母亲的本意，但也的确"拖累"了儿子们的家庭。

在赡养老母亲的问题上，几个儿子也各有各的做法。原本商量的是，中风的老母亲在每家待上一段时间。

老大家庭情况比较好，自然是先接回家中。按老大媳妇的说法就是，她每天擦屎擦尿，刚送走自己的老妈，又得来伺候老大他妈。

轮到老二时，他家正赶上拆迁，房子没了，只剩下一艘渔船，夫妻二人每天在渔船上生活。

母亲年岁已大，无法跟着他们在海上漂泊。老二拿东西去老大家探望，希望母亲能够再在老大家呆一段时间。

老二家没办法接收母亲，老大家不愿意接收母亲，怎么办呢？

送养老院吧。

这是最无奈的决定。

众多的儿女，是不孝吗？或许这是真没办法。

年岁越长越明白，我没办法奋不顾身地尽孝，不是我不愿意，而是因为我还有责任。

母亲是我的责任，妻子就不是了？孩子就不是了？

生活就是如此，在一步一步逼迫中，把人与人的关系拉的越来越远。

2、

老大家的日子其实也不容易，借出去的300万要不回来，小饭馆也经常被人赊账。

故此，当女儿把清贫的江老师带回家时，老大媳妇十分嫌弃，不仅不接受他带来的礼物，还威胁女儿说：“你一定要跟他的话，那就一辈子别回来了。”

哪个母亲会真把孩子赶出去呢？这不过是怕孩子以后过不好的虚张声势而已。

老大家庭虽然不算富裕，但也是吃喝不愁。

算不上富裕的生活，让老大媳妇觉得照顾婆婆委屈；算不上贫穷的生活，让她渴望摆脱现状。

生活在这样不上不下的环境中，她自然是希望女儿能够少受点儿苦，嫁一个有房有车有条件的男人。

在她看来，摆脱眼前的生活就是幸福，但连她都没经历过的生活，又怎么确定它一定美好呢？

老二家有个儿子，快到结婚的年龄了，亲家却一直嫌老二家里穷。所以老两口天天想着能给儿子买套房，让亲家能够放心地把女儿嫁过来。

就算自己每天住在渔船上，也得让儿子风风光光的。

日夜操劳的老两口天天盼望着儿子出息，不再过穷苦日子。

俩人把未完成的心愿寄托在儿子身上，也把自己想过的生活投射在儿子的未来上。

但究竟谁该为生活买单呢？

父母连儿子娶不着媳妇都如此焦急，一个家庭的兴衰还能放心交托到儿子的肩上？

儿女的人生像是一张白纸，等待的是自己将未来描绘成一幅壮阔的美景。既然父母不能为儿女的悲痛承担一丝一毫，何不放手让孩子走自己的路呢？

影片中最有意思的一幕是两代人的相亲。

老四还没成家立业，家里人经常给张罗着相亲。年纪大了能糊口已是勉强，也没有太多精力放在情情爱爱上。

顾喜这一辈向往的是自由恋爱，年轻人受过教育，爱幻想爱浪漫，又正值天马行空的年纪。

导演十分睿智地将两段相亲的片段用长镜头串联在了一起，明显地突出了两辈人的差异。

老四相亲时多说的是家庭境况，而顾喜和江老师谈论的则是兴趣爱好。

在牵手这个场景的设置上，可以说是十分用心了。

老四与相亲对象没什么话可聊，长时间的沉默后，老四就直接牵起对方的手，搞得人家姑娘十分尴尬地甩开了。

而顾喜和江老师之间则自然许多。

江老师游上岸，说一句：“走，我带你去见我父亲！”，就顺理成章地牵起了顾喜的手。

不一样的背景造就了不一样的时代，不同时代中的人自然有不同的价值观，每一代人都经历着不同的磨难。

导演用极尽缠绵的手法，将一个小家庭的酸甜苦辣讲给我们听。不过虽然影片讲述的只是一个家庭，但其中也蕴藏了时代的投影。

正如导演顾晓刚在自述中所说的：“我希望我们的电影不仅仅只承载了一个讲故事的功能，留给后世的除了艺术价值，也会有它的文献价值。”

3、

事实上，家庭故事只是《春江水暖》的载体，这部电影更准确的定位是人物风像志。

《春江水暖》抓住了时代的脉搏，在150分钟的体量里，我们能够透过这部电影透过顾家看到富阳人的过去和现在。

影片有富阳的传统民俗，比如过生日要选吉日吉时；

去江里放生祈福；

也有富阳人的现状。

富阳人谈及买房子、找工作等话题，张嘴闭嘴就是杭州，主要原因是因为富阳已经成了杭州的一个区。

这部电影的主角不仅有各式各样的人与事，还有富春江的花草山水以及时空。

这一切通过《春江水暖》最独特的运镜和构图体现出来。

导演师法中国传统美学，采用大量长镜头，通过横移与竖移的运镜，将山山水水囊括其中，给人一种手卷式的观看体验和立轴式的欣赏空间，仿佛在看一幅流动的山水画。

正所谓，一幅好的山水画可以游，可以观，可以居。

在《春江水暖》里，同一个镜头的前景、中景、远景，都有不同的人物和剧情在发生。

观众观看这种的画面时很自由，可以任意选择想看的内容。《春江水暖》的整部电影都采用了这种中国民族美学探索理念。

据悉，《春江水暖》只是系列电影的第一部。

主创计划以2022年杭州亚运会为时间节点拍成三部曲，通过三部电影记录下杭州这座城市的发展和变迁。

三部曲最终达到的效果，或许就像《清明上河图》一样，市井与优雅并存，兼具美学价值、文献价值和历史价值。

当然，必须承认这不是一部满分电影，但是它的确在影片表达与探索上做出了贡献，值得肯定。

这种中国卷轴画的美学理念一时之间可能不会被大众接受，相信在时间的磨砺之下，这部电影本身的价值会被更多人看到。

我们可以等顾晓刚三卷的鸿篇巨制完成，整体来审视这个系列电影的价值。