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怎么避免拍出战争“神剧”,编剧余飞有妙招

查看:648 / 更新:2022-02-10 13:52

一、“AI或吞噬编剧,我需要赶紧挣钱”

谭飞:欢迎著名编剧余飞做客《四味毒叔》。

余飞:大家好,大家好。

谭飞:那我们再说说《征途》,《征途》在爱奇艺作为一个单片点播,这个据说成绩还相当理想,几天就4000多万。你怎么看这么一个现象,因为它是第一部单片的视效大片,需要付费观看。你认为这是一个权宜之计,还是说是疫情前就有这个征兆,今后会大规模的扩展?

余飞:对于我来讲,实际上很多年以前我就觉得这种搞法是可能的,因为我很早以前就自己在家里搞影视什么的,有时候看一些普通的电视剧什么的全都拿大屏幕来看,所以其实对我来讲我也很习惯这个了,音响都连上,效果也不一定比电影院差,所以对我而言我没有什么障碍,有时候去电影院实际上只是说我想出去一下,不想在家里,老在家里难受。所以以后实际上我觉得随着科技条件的改善,包括VR,戴眼镜观看。

谭飞:现在还有裸眼3D的。

余飞:对,它的画面很大,所以这个技术发展,就说裸眼3D,在你面前就打起来了,可能这种情况就确实会对电影院造成一定的冲击。我认为是会造成一定的冲击。

谭飞:这个电影工作者还是要重视这个事情,对这个事情还是要戒慎恐惧,还是要去知道我们电影面对的一个环境,那么多大的竞争,不是好像春天来了。

余飞:我看最新最厉害的那个AI,已经非常厉害了,它可以不用机器和机器对话了,人跟机器对话也可以。比如说,我打一个,我想画一个谭飞的漫画。说完,它当场给你画出来了,真的。还有,比如我想做一个像谷歌那样的网站,当场一会儿就做出来了,当场弹出来,这个特别可怕。好比要写论文,要写一篇什么论文,全写出来了,就写得挺好。

谭飞:而且知网还查不出来。

余飞:你只要把这个要求放进去,它肯定就能。

谭飞:它能规避重复率。

余飞:最新的AI非常厉害,所以我觉得是不是过段时间这个剧本它们也会写了。

谭飞:反正科技的冲击还是挺可怕的。

余飞:所以我现在想发个呼吁,赶紧再挣两年钱。

谭飞:要么再不挣,就是机器挣钱了。

余飞:机器挣钱跟我没啥关系了,人家把剧本都编好了。

谭飞:就是机器的控制者挣钱。

余飞:你去提要求了,投资方说我要求是什么,几个要素都达到。比如说又像《美国往事》,又像《英国病人》,我弄这么一个电影出来。

谭飞:又要像马丁·斯科塞斯,又要像别的,好多它的要求可以实现。

余飞:它可以具体化,它的数据库特别特别大。

谭飞:远远超过人脑的容量。

余飞:那肯定,人家还不累。

谭飞:怪不得余飞那么辛苦,天天写剧本,他真的是很有眼光,再不挣钱就没得钱挣了。

余飞:差不多了。

二、怎么避免拍成抗日神剧?

谭飞:再说说你写的一个本子,就是《跨过鸭绿江》,因为这种戏其实不好写,因为大家也知道,抗战剧有一段时间出现了很多神剧,让观众觉得不可思议,没有逻辑的。像这种战争戏你怎么去规避掉这个因素?让当下人看的特别有代入感,你怎么去做到这种结合?

余飞:其实,首先把史实了解清楚,说实话这个要看的资料太多了,因为我们团队创作我都没有全部看完,因为太多太多了。所以史实掌握清楚之后,把这些人基本上都还原成一个正常的人,从最高领袖到最底下的一个普通战士,甚至包括后勤什么这些,(都是普通人)全都还原成一个正常的人,把这些弄清楚之后,然后全都按史实把它列上,这里面虚构或者什么。我们也有虚构的人物,我们虚构了将近10个人物,这里面有侦察兵,有狙击手,有搞后勤的开车的汽车兵,还有参谋。这些人是来把每一次战役、每一次战斗各种串起来的人物,但串起来也不是刻意地说非要每一场战争他都参加,那不可能,那么多人、那么多事儿,不可能都是你参加。我们按照战争的正常的程序,一步一步地往后推,从决策到跨过鸭绿江,到后面打云山,第一次接触开始开打,然后再往下一步一步,一二三四五次战役,到后来的夏季攻势、秋季攻势什么的,包括后来的上甘岭、反绞杀什么各种,包括细菌战,都按战争自己的规律把它全都弄好了,然后虚构人物穿插其间,参与其中的,比如说男一号是三十八军的,还有什么别的,这些参与其中的过程,需要他出来的时候他出来,不需要他出来的时候就不出来,因为我们有很多很多真实的将领、战士这些人物需要表现。所以这样的话它形成一个真实和虚构相结合的。

谭飞:虚实相生。

余飞:对,这样一种概念,这样一旦有些地方真实人物不好去接,因为真实人物我们知道他在哪,他不可能去别的地方。

谭飞:他有个史实的限制。

余飞:对,用这种创作的时候。

谭飞:就是等于把一些可能更生动的、观众更期待的放在虚的人物身上去实现,实的人物在事实上又是很吻合的,这样就能做到一个统一。

余飞:对,是的。


谭飞:好,谢谢余飞,我们下期接着聊。

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