这部剧最近真是太太太火，后台好多同学用人格担保好看，嚯，豆瓣上11万多人打分，依然维持在9.1高位，过了神剧“金线”。

我本以为一个下国际象棋的故事能有啥看头，棋子儿怎么走我都快忘光了，就漫不经心看了一集，妈呀真香，一口气看完（确切地说是两个晚上），只有7集，我甚至有点舍不得它结束。

太精彩了！！呜呜呜呜呜呜呜，网飞可算是靠谱没烂尾，这是我今年看过最棒的成长剧集，没有之一。

我下面简单聊聊观感哈，没看的同学别听我瞎逼逼，去看就完了，人人影视上有。

片名原来叫《女王的棋局》，后来改成了《后翼弃兵》，这是个国际象棋的经典开局方式，后翼弃兵更精准，但我觉得在传播度上不如“女王的棋局”，几个人会下国际象棋啊，而且同时点明剧的大女主属性，Whatever，这不重要。

剧本来自1983年出版的同名小说，导演斯科特·弗兰克曾执导过《无神》、《无耻之徒》等精品剧，女主是生于96年的安雅·泰勒·乔伊，卡姿兰式大眼睛分外有戏，我觉得她长得像一头小鹿，不光面相，走路也一颠儿一颠儿的。

前面几集确实就像无脑爽剧，反正主角一路开挂就完了。

贝丝出生在美国肯塔基州，私生子，9岁时母亲车祸去世，父亲不知在哪儿，刚开场就是她车祸生还的场景，车被撞稀碎，但贝丝连皮儿都没擦破，旁边的警察直呼奇迹。

这一点导演没多解释，可能就是想营造“神迹感”，贝丝被送进孤儿院，认识了好友乔琳，孤儿院每天会发两种药丸，红色强健体魄，绿色安神静气，50年代的人都比较耐操心大，也不关心对孩子有啥副作用。

在校工夏贝尔先生的指引下，贝丝接触到国际象棋，马上被黑白棋盘吸引，孤儿院的地下室是她的精神乐园，很快贝丝的棋力超过老师，夏贝尔干脆把教程给她自学。

这段学艺经历虽然时间不长，但对于整片结构很重要，夏贝尔传授给贝丝的并不是技巧，而是体育（人生）的道理，但当时贝丝并不懂其中深意，后来她的行为都映照着夏贝尔先生的教诲。

贝丝之所以能进步神速，跟那些绿色镇定药丸有关，只要吃了，她就能在天花板上幻想出棋盘，实现颅内复盘修炼。

很快贝丝就打遍周边无敌手，甚至和一所高中的象棋社男生车轮战，全胜，那位老师说发现了一位象棋天才。

贝丝对镇定剂上了瘾，然而州政府突然严禁给未成年人吃药，她只能跑到校医院偷，真的就是狼吞虎咽地吃，此时的古典乐配的就像是上阵杀敌一般。

所有孤儿的希望都是有人来领养，转眼几年过去，贝丝长大了，这种希望越来越渺茫，谁愿意领养一个15岁的青春期女孩呢？

此时就只能靠编剧硬凹了，一对白人夫妇看中了贝丝，在院长的强烈安利下，他们决定领养贝丝。

贝丝并不是那种心机很重的女孩，她只是没有安全感，棋盘上的64个格子就像是现实世界的避难所，反正只要能下棋怎么都行，她在继母那里发现了镇静剂，贝丝每天睡前继续脑补练棋。

在剧情上没什么悬念，我不细捋了，就是女主升级打怪，从县到州到全国，再到世界冠军，贝丝克服了酗酒、药瘾、孤寂，一步步实现内心成长。

那到底有没有贝丝这样的天才呢？这个人物是杂糅了三个原型：一是小说作者沃尔特，二是美国棋王鲍比·费舍尔，以及俄罗斯棋王鲍里斯·斯帕斯基，其中比重较大的是费舍尔。

费舍尔13岁成为美国少年组冠军，14岁开始蝉联8届全美冠军；1972年，他夺得苏联垄断24年的世界冠军，成为史上最年轻的国际象棋特级大师。

你看，现实中的人类牛货开起挂来也像胡编乱造，咱这种凡夫俗子站旁边鼓掌就行。

下面我讲讲剧中印象深刻的亮点。

首先是导演把象棋这个屁股不挪窝的静态运动拍出了张力，“马走日象走田”没什么戏剧性，看过的同学应该记得，每一场对弈的直接展现不会超过2分钟，简化成几个套路，比如西西里式防守之类。而且大多通过事后人物的对白展现，如此就能加很多视听变化，比如小贝丝车轮战赢了所有人，就是事后她吃着巧克力对夏贝尔转述。

顶视角镜头很多，再就是有大量女主近景与特写，她的脸太有魅力了。

再就是情节不乱撒狗血，这点真是太难得。

当贝丝去到孤儿院，是不是应该碰上几个恶童欺负啊，院长是不是有什么心理变态？地下室的夏贝尔先生可能有恋童癖？

一概没有，贝丝基本算个小透明，没人爱也没人欺，还收获了一生的挚友乔琳，那个女主长大后的窗前镜头好美。

当继母知道了贝丝有下棋天赋，常规套路是她变成吸血鬼，逼着贝丝打比赛赚钱，就跟莫扎特他亲爹一样。

然而也没有，继母是个缺爱的人，贝丝的天赋除了赚钱，也为她打开了一扇窗，在某次远途比赛后，她甚至怯生生的问贝丝能不能拿出10%作为经纪人抽佣。

“我失去了丈夫，我现在要学着怎么做一个好妈妈”，她对贝丝的情感很微妙，既是依靠也像闺蜜，当然，贝丝酗酒的恶习也拜她所赐。

三是感情戏处理的高明，贝丝会和棋手陶恩斯看对了眼，当我以为她马上要一头扎入热恋时却没了下文。（多年后才续上）

后来的哈利、本尼也都点到即止（虽然都滚了床单），贝丝不太知道怎么算谈恋爱，她和男孩们全是棋迷，干完事儿继续讨论棋局。

剧中有很多女性觉醒议题，处理的很巧妙，当院长送给贝丝一个娃娃，转头就被她扔进了垃圾桶，给我一副棋！！

贝丝的处子之身很随便给了某个Nobody臭小子，甚至连名字都没有，此处狠狠打击了男人的处子情结。

贝丝心里也清楚，她之所以如此引人注目，跟自己是女人有很大关系，美国棋坛上都是西装笔挺的雄性动物，贝丝用实力回应了质疑，老娘是很美，但那只是必要的修饰。

说说我最喜欢的两场戏。

哈利喜欢上了贝丝，尽一切可能帮她提升棋力，两人在房子里朝夕相处，自然而然的滚了床单，但有天早上他却打包行李要走。

哈利一直是个舔狗角色，两人水平差太多，贝丝偶尔也会不耐烦，说你不会连这一步也看不出吧，但哈利要离开并不是因为自尊心受挫，而是明白留下无法再帮到贝丝，还认识到自己其实并没有那么爱象棋。

贝丝也明白哈利对自己的帮助，生命里不止有象棋，这段拍得很低调，就是正反打镜头，只换了一次景别，简单却很动人。

再就是第七集大结局，女主与夏贝尔先生那条人物线闭环。

第二集后夏贝尔就没有再正面亮相，贝丝的第一笔参赛报名费是他邮寄的，然后就到了第七集，多年后乔琳说夏贝尔去世了，贝丝回孤儿院参加葬礼。

自从离开孤儿院，贝丝从未回来过，夏贝尔先生捐助的10美元参赛费也没还，她又来到地下室，往事千般涌上心头，墙上贴着很多简报，她才知道夏贝尔先生从未忘记那个红头发的小女孩，这么多年一直关注着贝丝。

这就是“感情物化”的魅力，面对那张多年前的合影，相信没有观众会无动于衷，这多么像《断背山》里杰克的那件衬衫，充满东方式的含蓄。

经历了一系列苦痛，贝丝完全明白了夏贝尔先生说的那些道理，棋如人生，尊重对手就是尊重自己，这道成长弧线划得真是漂亮。

还有个点很有意思：美剧里难得不再黑苏联了，甚至有点吹彩虹屁的意思。

本尼告诉贝丝，为什么苏联人一直能赢呢？因为他们团结，而美国人只顾自己，根深蒂固的个人主义没法治。

这句话后面有映照，大决战棋局封盘，博戈夫马上跟同行拆解，寻求明天的解决之法，让贝丝赞叹不已。

后来贝丝也是靠朋友们的群策群力才拿下冠军，让博戈夫心服口服。

苏联的国际象棋气氛也让人羡慕，会场门口全是翘首以盼的普通棋迷。

结尾真是妙，新晋世界冠军贝丝来到莫斯科街头，面对一个普通棋迷的“挑战”，她微笑着坐下，大爷，来一盘吧。

除了女主，配角们也各有光彩，乔琳还吐槽了一句政治正确，反正您是黑人说什么都行。

《女王的棋局》让我想起经典美剧《广告狂人》，都是50、60年代复古风，剧中陈设与服装都极具年代感，谁数过没有女主换了几套衣服啊，衣品太赞，连我这个对时尚一窍不通的糙老爷们都服了。

《女王的棋局》传达了一种信念，在这个自私、虚伪、冷酷的世界上，也有真情，谁说一定要深挖人性阴暗面才有深度？真善美一样可以。

我现在真的挺烦那种为反转而编出来的暗黑刻板套路，同学们长这么大遇到过几个真正的恶人么？其实很少（我没碰到过），绝大多数人还是善良的，也不吝啬于表达善意。

从这个角度上看《女王的棋局》让人耳目一新，国内大女主戏的创作者们真该好好学学，不光是三观正不正的问题，还得变着法得融到故事里，谁愿意天天看说教啊！

再一次，力荐。

收工。