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满屏“白莲花”和“傻白甜”,屡被吐槽的大女主到底缺了什么?

查看:850 / 更新:2022-02-10 14:20

集言情、权谋、历史为一体的《燕云台》口碑崩塌。


有着一线明星与大制作班底护航,仍旧只拿到豆瓣4.7分的成绩,在众多差评中,女主角唐嫣扛下了作品大半的“雷”。


有人不满唐嫣演技“千篇一律”,不如配角有戏,有人吐槽女主人设老套,仍旧是人见人厌的“傻白甜”格调,缺乏吸引力。

其中,女主角人设问题对《燕云台》的口碑影响最为严重,开播至今,观众与主创人员针对萧燕燕人设的掰头一直没停过。


但回顾过往,你会发现国产剧近十年间与权谋挂钩的大女主,几乎没有一个人设完全过关的,争议一直存在。

《芈月传》女主被吐槽又当又立,《武媚娘传奇》武皇别号“白莲花”,唐嫣前作《锦绣未央》女主腹黑着腹黑着就傻白甜了……


“白莲花”与“傻白甜”成了大女主剧人设黑点,每每出现必收获无数吐槽,无论是流量派唐嫣还是演技派的孙俪,都无法弥补这一类角色的人格魅力。

但很奇怪,“白莲花”与“傻白甜”屡受吐槽,编剧们却置若罔闻,始终坚守这一路线不动摇,导致大女主剧的路人缘逐渐下滑。


一部剧钟爱“白莲花”或“傻白甜”可以归结为编剧喜好,两部剧的失败亦在试错范围内,连续多年多部剧受吐槽,便是行业创作局限了。

归根结底,还是当下大女主缺了一个重要的人性基调:野心

权力的游戏,离不开野心的角逐

演员蓝盈莹说:有野心不可耻。


公众对这句话褒贬不一,有人认为她把想红写在了脸上,功利心太重,也有人觉得她很真实,不掩盖自己的内心。

无论站在哪一方都不能否认一个事实,每个人都有自己的野心。

野心可以是精神诉求,即使性格佛系的人也会有自己要拥有的生活方式,没有人是真正无欲无求的。


野心也可以是对物质与权力渴望,明星想红、社畜想要升职加薪,这都是正常的人性,有野心才会有动力拼搏前进,才会有明确的生活目标。

野心越大,付出越多,越向巅峰前行,越需要野心支撑。


某种程度上来说,野心决定了一个人的成长基调,转移到影视剧,野心是一个角色人设定位的基础。

言情剧《格格要出嫁》里顺治的野心是与爱人携手白头,他不爱江山爱美人的行为便与之自洽,观众完全不会觉得这个皇帝“恋爱脑”有什么问题。


帝王剧《康熙王朝》中康熙皇帝的野心是做千古明君,为了这个野心倾尽一生去努力,当他为大局牺牲爱情时,不会有人觉得不合理。


浓缩到权谋剧,原本弱小的主角们愿意历经千辛万苦、付出无数血泪戴上“皇冠”,或多或少都有一份成为上位者的野心。

想要刻画好他们的故事,便不能回避人物的野心。

刘晓庆版《武则天》女主出场还是天真烂漫的少女,彼此她不可能有称帝意图,但她想要优渥生活、不任人割舍的欲望一直没变。


被唐太宗宠幸时,她便考虑到以色侍君不能长远,于是在徐惠的建议下苦学文化知识,试图用才华得到更长久的生存筹码。

当发现唐太宗因天命一说忌惮自己时,她便刻意接近皇子李治,为太宗驾崩后保全自己做铺垫,还给自己谋了一个宫妃的出路。


接触到政权后,她的野心随着地位上升逐渐膨胀,从昭仪到皇后、天后、执政太后、女帝,每一步都是自己主动争取来的,很有信服力。

宫斗剧鼻祖《金枝欲孽》更是把角色野心全数外漏,为了满足自己的野心,四位女主角几乎都有过自私、算计的一面,出现了罕见的“全员恶人”设定。


但,角色的“恶”并没有遭到观众的厌恶,反而因复杂的人性衬托出了后宫的诡谲与残酷,成为观众心中最真实的宫斗经典。

野心与行为自洽,才能让角色变得真实合理。

同时,主角为野心牺牲越多,在争斗路上呈现的善与情便更加宝贵。


但,近年来的大女主,尤其是权谋大女主,编剧往往会努力掩盖角色野心,将她们塑造成“真善美”模范代表,导致了“白莲花”和“傻白甜”的泛滥。

“白莲花”与“傻白甜”,被扭曲的大女主人性

无论是“白莲花”还是“傻白甜”女主,都拥有一个“真善美”的创作基调,内心纯善、坚守正义、不主动伤害他人。


这样的设定,放在言情剧相对来说还是能自洽的,毕竟这一题材的重点在恋爱发糖,很少涉及到复杂的人性拷问。

然而,来到权谋剧,“真善美”便会束缚住主角的进阶之路。

以刘晓庆的《武则天》为例,如果女主行为一直恪守“真善美”,她也不可能与继子李治产生故事,从而登上权力巅峰。


如何在保留女主“真善美”品性同时让她们走入权力巅峰呢?编剧们从宁静的古早言情剧《孝庄秘史》中找到了灵感:被迫


女主不会背叛感情,不会为满足自己的野心不择手段,但她们可以被动接受。

于是,当下的权谋大女主大多都有一个相似的人生经历:被迫放弃爱情、被迫夺权、被迫害人、被迫走上人生巅峰。


芈月放弃初恋是被迫,因为她误以为黄歇死了,接近秦王伤害姐姐是被迫,因为她要救弟弟,夺权是被迫,因为姐姐黑化容不下她。


甚至,历史上芈月最著名的“诱杀义渠君”政绩,也被编剧改成了“被迫”:我不想杀你,可你逼我不得不杀你,你怎么能这样啊!


芈月一边痛苦嘶喊“别打了”一边稳坐如山的片段,集又当又立之大成。

《大秦帝国》中宁静饰演的芈八子并不算完美无缺,但她身处乡野时对荣华富贵的直白向往,便足以完败太多无野心的大女主。


正是因为大女主晋级原因都带着迫不得已,才让人观众觉得人物白莲,好似一个自愿参加女团养成综艺的选手不断表态不想出道一样虚伪。

《武媚娘传奇》更是将“被迫”发挥到了极致,为了保持住武则天的“真善美”品质,编剧几乎把女配都黑化了,女主从头至尾都是可怜的受害者。


争宠是迫不得已,因为两任皇帝都视她为真爱,后宫嫔妃皆想害她,称女帝也是迫不得已,因为有才能的儿子被女配害死了,活着的儿子太昏庸……

这就,很尴尬,说中国第一位女皇帝武则天没有野心,谁信?


人性是复杂的,处于权力中心的人物不可能只有真善美的一面,没有野心的支撑,纯粹被迫获得的成绩既脱离现实,又扭曲了真实人性。

早期言情剧用“被迫”让主角称王称后可以营造虐心感,也算是一种艺术创新,走得是主角是善良代表的理想化形式。

但在这种“创新”如今已经是老套路,当下的观众也越来越追求影视作品逻辑自洽、人物丰满,再一味地“被迫”委实矫情。

接受人性的复杂面,是艺术创作应有的野心

近年来大银幕类型片表现出色,几部爆款电影的主角都有一个共性:并非传统意义上的“好人”。

《我不是药神》男主最初为利益奔波,《唐人街探案》中的唐仁贪财又好色,《少年的你》两位主角都站在灰色边缘,却都得到观众认可。


对人性挖掘得越透彻,角色越有力,艺术层次越丰富,反之,只会让艺术停滞不前,变成重复老套的宣传物料。

主角有野心不可耻,创作者直视主角的野心、挖掘人性的复杂面,同样不可耻。

以往主流价值观追求真善美导向,编剧用艺术形式掩盖人物野心很聪明,但当下观众对艺术的鉴赏能力已经增强,虚幻美已经跟不上意识形态的变化。


与创造一个扭曲真实人性的“真善美”角色相比,直面人性的复杂,更加有说服力,也能让角色的闪光点更吸引观众。

在战争片中,一个会害怕、会挣扎但为了守护家园可以咬着牙勇敢前行的普通战士,不会比一个天生有胆有魄的英雄魅力小。

大女主题材同样如此,韩剧《迷雾》中女主开局的野心昭然若揭,这份野心让她的职业女强人形象更有感染力。


96版《武则天》主动扳倒王皇后不会影响观众对她的赞赏,反而是《武媚传传奇》里借高阳公主洗白野心的设定,让故事变得可笑起来。

而且,呈现人性复杂面与真善美的主流价值观是可以并存的,真实人物保有的赤子之心,远比“完美模型”有感染力。

当下的大女主剧想要走出主角人设困扰,不是努力让观众从傻白甜、白莲花里找看点,而是先让主角野心回归,塑造源于真实的艺术灵魂。

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标签:野心

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