最近，马伊琍、高伟光等主演的民国探案剧《旗袍美探》让人五味杂陈。这部翻拍自澳剧《费雪小姐探案集》的《旗袍美探》本该是有点传统的悬疑烧脑探案剧，忽然变成了一部有点荒诞色彩的轻喜剧下饭剧。电视剧将背景设定在了民国时期的上海，让傲娇、作精体质附身的海归名媛苏小姐，和看似正经内敛实则闷骚的租界罗探长组成了CP，谈谈情查查案。因为赶上了民国探案剧的“红利”，《旗袍美探》虽然口碑一般，但因为马伊琍等人的演技支撑，评分还算可以。但在真正探案迷眼里，这部打着民国探案剧旗号的《旗袍美探》，简直就是不务正业的“小儿科”。

这两年，民国探案剧成了热门，尤其是今年播出的《民国奇探》《绅探》《民国少年侦探社》等，加上这部《旗袍美探》，均不约而同地把背景锁定在民国时期。但是一路看下来总有种似曾相识的味道，即便这类剧集中可能主角们的性别不同，隔着片名都能透出来浓浓的套路风。

民国探案剧的第一板斧是，用民国特色（背景、服装、音乐、道具等）给电视剧披了件“华丽”“轻松”的“袍”。谁都知道，民国时期是东西方文化剧烈碰撞的时期，传统和现代并存，在很多人眼里可亲而不可近年代，颇具“神秘感”，也是创作者们眼中的素材宝库。锁定民国时期，可以通过美术、摄影等手段让探案剧有着最有特点的底色，在画面和质感上“好看”。民国时期更是是人们从生活方式到思想观念的多元变化时期，尤其在上海这种国际华城的大都市，它让很多光怪陆离的故事有了合的落脚点。

但是，在这些所谓民国特色在剧中根本就是探案剧的一张皮，首先是类剧中的很多情杀、仇杀、失踪和所谓的“闹鬼”的故事让人似曾相识，而且其中不少故事放到现在也可以讲。加之探案不够感情戏来凑，男女主角们穿着民国服装破案的同时，还谈着恍如当代的感情戏，致使剧中的故事、人物情感与观众心目中期待的真正的民国特色关联性并没有那么突出。何谓民国的时代特色？不是这些剧中展现的服化道皮毛，而是当时语境下人们关注的生活、社会话题，人性和立场的冲突，抉择的难度等等。无论何时何地，真正的“现实”的质感才是悬疑探案剧最耐人寻味和好看的地方。所以，与目前热播的《沉默的真相》《非常目击》《在劫难逃》等悬疑刑侦剧相较，“民国探案剧”轻松到了架空、轻飘的地步，水准差了好大一截。

民国探案剧的第二板斧，是人设雷同。如，《民国奇探》里，男主是从英国留学归来的贵公子路垚，女主是正义感爆棚的千金小姐兼女记者白幼宁，男二则是身手不凡的巡捕房探长乔楚生。作为“首脑担当”的路垚虽是个天才侦探，毒舌自负，但却胆小怂萌，还有点强迫症。而女主、青龙帮大小姐白幼宁则耿直率性，不但是破案帮手，还是路垚的保护者；表面看着正经霸气，实际江湖气十足的乔探长，撩妹耍帅一样不缺。胡一天、张云龙、肖燕三人在上海滩联手查案追凶，不仅有“欢喜冤家”的甜虐，还吃了把兄弟CP的红利。

《绅探》里的人物设置也是如此，智商极高、屡破奇案的警局探案顾问男主罗非，与《民国奇探》中的路垚一样一副贵公子模样，浑身上下散发着英伦风，而且房间里还挂着与与柯南道尔的合照，留学背景板上钉钉。他除了脑力外，还有话唠属性，到遇到危险会“怂”到女主身后男友力欠奉，他的最大爱好是躲在房间捣鼓实验；而女主则是个战斗力很强的热血警探，典型的女汉子。至于男二“本杰明”，连名字都透着洋气，这个高冷法医会奖励保护男主受伤的女主一颗糖，男主的兄弟情一点不比《民国奇探》中的差。

唯一颇具民国时代特色的《河神》《河神2》中，给男主、警察局外编捞尸队队长郭得友，安排了一个留学德学法医回国的漕运商会会长之子丁卯，女主肖兰兰是市政府秘书长之女，职业报社记者。剧中的兄弟情照旧，爱上男主的虽是神婆之女，但女主仍然有感情戏，和男二的相爱相杀。

到了《旗袍美探》中，“侦探” 换成了留学归来的女主苏小姐，男主做了法租界罗探长，男二与男主的兄弟情换成了憨厚老实的沈警官与小桃子的感情线，男女主的的感情线从开始就卯足了劲朝最初相看生厌，探案过程情窦暗生这个套路上发展。

几乎每一部民国探案剧中，都有一个国外留学归来或者富家子弟出身的高水平“侦探”，而且大多有个与之相看互不对眼的异性搭档，他们从不打不相识到通过探案成为欢喜冤家，有的甚至走的是男女主与有爱兄弟情的铁三角人设。在《旗袍美探》和《绅探》中连女主苏小姐、男主罗非当侦探的起因都是相同的：揪出当年“杀害妹妹”的凶手。人设和主线如此套路，以至于在看民国探案剧时，常常觉得即便男女主穿越到另一部剧中，大概对剧情也不会有多大损伤，不就是探案、打闹、谈情嘛。

民国探案剧的第三板斧是，打着是悬疑侦探、推理的旗号，缺少真正的悬疑推理。民国时期正是推理小说的发展期，但目前的民国探案剧案情故事雷同、破案过程简单等原因，尽管凶手们的作案手段也许不同，但复仇、情杀等案件内容因为没有与时代背景融合起来，似乎放到什么讲述都是可以的。比如，《旗袍美探》里的胡云朗被杀案、《民国奇探》中的医学博士被杀案等等。

不管是男女主角二人组，还是加上男主兄弟的“三人组”办案子，没有凶犯的作案现场和心路历程，案件的“推理”、侦破主要靠男女主的口头解读，也难怪“悬疑”气氛不够，男主或女主都有点话唠，要不然怎么破案呢？其实凶案归根结底都是人心的嫉妒、恐惧、贪婪、欲望等引发的，不管凶手中间经历了什么，就连案件的关键细节都由侦探口述，无疑损伤了观众参与推理的乐趣，悬疑紧张的感觉自然无处可寻。加之两三集一个案子的单元剧形式，男女主甚至男二女二的感情戏的冲击，即便是复杂的案件也变成了简单粗暴梗概式的告知，所以民国探案剧也就是让人看个热闹，至于烧脑、悬疑探抽丝剥茧追真凶啥的，千万别往心里去。

其实，民国探案剧的套路人设从贾乃亮等主演的《煮妇神探》时就开始了

就像很多职场剧戏不够爱情戏来凑一样，到底民国探案剧缺乏创意和特色只有三板斧，还是三板斧造成了民国探案剧的模式化，明眼人一看就明白了。都说一方水土养一方人，每个时代的人物、事件都有着当时的印记和气息，如果只在服化道等表面上符号化呈现，缺少了内涵气质和骨血，就只能形似而神不似了。

当然民国探案剧也有有特点的一面，那就是侦探们都正义在肩，追凶到，比警察还警察。还有就是女主们不再是处处仰仗男主的傻白甜，身手、智商、情商都在线，男主们也卸下了“全能光环”。虽然有人将这些归因于时下影视创作追求爽感，民国探案剧剧情简单、直给，但我仍愿意相信剧中女主们的变化也是时代的原因，因为女性自我意识的觉醒是民国时期丰富多元和社会进步的重要体现。否则，民国探案剧除了轻松，就没有什么可爱的地方了。

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