2020年9月24号，《有一说一》没能迎来入秋后的第一杯奶茶，却先等到了秋分后泉城济南的第一场雨。而伴随着这场秋雨一起而来的，还有著名编剧刘震云。今天，他出现在了“大师之光”青年编剧高级研习班的导师席上，与在场的200名编剧，共同探讨了伟大文学作品与电影之间的关系。

他是作家刘震云

刘震云，中国内地作家，从1987年开始，在《人民文学》上发表《塔铺》、《一地鸡毛》等小说作品，随后创作出了《我叫刘跃进》《一句顶一万句》等作品。其中，《一句顶一万句》获得茅盾文学奖。作为作家，刘震云还获得了2016年埃及文化最高荣誉奖 ，2018法兰西共和国文学与艺术骑士勋章。

他是编剧刘震云

刘震云的小说被冯小刚一部部搬上了大银幕，在冯小刚的电影里留下了浓墨重彩的一笔。由他编剧的电影《一九四二》荣获第15届中国电影华表奖优秀改编剧本奖、第29届中国电影金鸡奖最佳改编剧本奖。同时，《一九四二》也摘得第31届伊朗曙光旬国际电影节最佳剧本奖。

他的《我不是潘金莲》，拿下了第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖。此外，《一句顶一万句》，还获得了第67届柏林国际电影节亚洲璀璨之星单元最佳编剧奖。

那么，刘震云在这两种身份之间是如何转换的，他眼中的小说、电影剧本，还有电影拍摄，又有着什么样的不同和相同呢？

文学&电影：各自独立 各有不同

在这次的“大师之光”编剧分享课中，刘震云首先阐述了文学小说和电影语言的不同。他认为小说重视人物的心理描写，可以用对白、陈述等方式直接的表达，但电影不可以；认为小说的容量是无限的，字数不受限制，所以其承载的内容无限。但电影绝大多数是都会控制在120分钟以内，其承担的内容也注定要少一些；针对创作者本身来说，小说是个体创作，电影则是需要多部门协作的工业流程。当习惯个体创作的作者加入到电影创作的系统性工程中，有时候会手足无措。

而且，刘震云还拿自己的亲身经历作比，他说在跟冯小刚和张国立的合作中发现，发现小说中长段的台词，在电影剧本中大多是不合适的；而小说对环境文学性的描写，在电影呈现上也会遇到问题；而在人物关系上，电影剧本对纠葛的状态有强烈的要求；可小说之间的人物之间，却可以是很疏稀的。

那既然文学小说和电影剧本之间的差别如此大，那么一部部优秀的影视剧，又是如何创作出来的呢？别着急，接着听刘老师“从文学到电影”的第二堂课。

文学&电影：完美协作，互相融合

在这堂分享课中，刘震云主要阐述了文学和电影，这两种艺术表现形式，特别重要的三个相似之处。

第一，作为创作者来说，不管你从事的是文学还是电影，对从事的艺术，必须得有独特的看法。为了让青年编剧更好的理解，刘震云还举了《红楼梦》和《水浒传》这两部文学名著的例子。在《红楼梦》中，林黛玉是“泪眼”看世界，而整个《红楼梦》也是以“泪眼”的角度来看待世界，它讨论了“干净”和“肮脏”的思辨关系。而《水浒传》的伟大，是作者施耐庵在《水浒传》中展现了当时社会上的两套语言：朝堂的语言和江湖的语言，通过梁山好汉们“上梁山”和“下梁山”的结构设置，“朝堂之语”和“江湖之话”重叠转换，呈现了大宋畸形的状态，支撑起了整本小说。

第二，文学和电影工作者，不能只有文学和电影的才华，还需要有思想的才华。思想才华的体现，就是能准确的捕捉，隐藏在周围，却总是被忽略的人物情感。如果能捕捉并呈现这些常见又被人忽视的人和情感，将会是一部很好的作品。为了把“思想才华”这个观点更加具象化，刘震云讲了一个故事，说在在荷兰参加自己的新书交流会时，碰到了一个读者，这位读者说在读《我不是潘金莲》这本书的时候，笑到发疯，可在看到李雪莲和牛对话的段落时她哭了，因为20年的时间里，只有牛是一直跟李雪莲在一起的。李雪莲强烈的孤独感染到了这位读者：“除了牛，还有谁能相信李雪莲说的话呢”？这位读者突然想到，还有这本小说的作者，刘震云。刘震云“发现”了李雪莲，写下来李雪莲。

第三，基于这两点相似之处，所以电影对文学的改编，最主要的是借鉴其故事结构、人物性格、创作角度，让电影观众和小说读者一样感受到故事中强烈的情感张力。而这也能让文学和电影在根本目的上，达到融合：都是留住时代中那些珍贵的人和事，以及隐藏在我们日常生活中的情感，让这份珍贵可以冲破时空的限制，永葆青春的流传下去。

当然了，会一直青春下去的，还有《有一说一》。作为济南本土一档播出长达16年的文化娱乐节目，《有一说一》会继续助力本次的“大师之光”青年编剧高级研习班，用专业的能力、敬业的态度，对话各位编剧大师，和青年编剧，助力济南影视和文化产业的发展，继续擦亮泉城济南的这块文化品牌。