从去年下半年开始，影视行业就在接力做一道论证题——“大女主”剧还有机会吗？

　　90后的小花李沁先交出答卷《锦绣南歌》。虽然秦昊在《隐秘的角落》中刚刚大火，却也没有能量烧热这部大女主。豆瓣评分5.7，热度更没法和李沁去年参演的大男主剧《庆余年》相提并论。

　　80后的花旦唐嫣接着拿出了《燕云台》。蒋胜男曾经因为《芈月传》“原创编剧”的署名而大为不满，这次挂名“编剧”。同时，这部剧还是稀缺的少数民族政权题材。但依旧悄无声息，豆瓣评分4.7。

　　85后的小花赵丽颖接力《有翡》。上一年《知否知否》的成绩还历历在目，但市场说变就是变，《有翡》的豆瓣评分只有5.6。这个主演了《陆贞传奇》《花千骨》《楚乔传》的女演员，可以说是“大女主”热最大的受益者之一，也扛不住这个类型的颓势。

　　75后的电影咖章子怡带着《上阳赋》“下凡”了。这部饥饿营销做到极致的剧集，直到播出前几天才发布了人物定妆照。然而，电影级的制作，迎来的却是一片群嘲。

　　如果说这几部大剧的播出效果，还只是没有达到爆款预期。其他的大女主剧集诸如《长安诺》《凤唳九天》《浮世双娇传》《九流霸主》等，就更是水花小小、存在感不高了。大女主剧，真的已经过时了吗？

　　章子怡为何非要拍“大女主”？

　　狭义上的“大女主”特指古装大女主，尤其是改编自网络小说的古装大女主。

　　当一个概念占领话语上风之时，所有人都会在包装上与之攀亲戚，这就产生了广义上的大女主。这和IP概念的泛化是一样的，本文单论狭义大女主。

　　关于《上阳赋》，所有人最大的疑问便是——章子怡为什么要接这样一部戏？在幕后制作特辑中，章子怡对这个问题做出了以下回答：

　　“我特别想在一个角色世界里，翱翔的时间长一点。我很好奇，当我在一个长剧集里面，进入到这样一个人物的时候，她有这么多的人物关系、人物变化、人物成长，我会是一种什么样的状态。”

　　　　“无论是演电影还是电视剧，我演的都是人，这个人是很重要的。王儇身上有很多现代女性的气质与价值观，她独立、不被束缚、追求自己的自由，她就像我身边看到的这些现代女性，是非常丰满的一个人物。我觉得我演得非常过瘾。”

　　总结一下：第一，电影太短，不过瘾；第二，喜欢王儇身上的女性主义价值观。一个人做出一个决断之后，可以找一万个理由对自己的选择进行合理化。章子怡这个回答天衣无缝，但并没有切中肯綮。

　　在我看来，在当时（2018年）的环境下，章子怡想拍电视剧，只能演大女主，她没有别的选择。原因很简单——大女主一度是国产剧的第一商业类型大剧。收视率好、网络热度高、观众喜欢、市场反响强烈、平台和资本放心，片酬也最高……这是各方利益最大化的一种选择。

　　　　简单回顾一下“大女主”的兴衰史。无需追溯太远，把实施“一剧两星”政策的2015年作为起始。由于跨年播出，2015年几乎是以《武媚娘传奇》始，以《芈月传》终。两部剧在当年都堪称“剧王”级作品，话题度、影响力非凡，是“大女主”军备竞赛的肇始。除了两部“剧王”，2015年还有一部现象级作品《花千骨》。

　　2016年大女主代表作则是《锦绣未央》《女医明妃传》。2017年是大女主大年，《孤芳不自赏》《大唐荣耀》《三生三世十里桃花》《楚乔传》《秦时丽人明月心》《醉玲珑》《那年花开月正圆》……纷至沓来。

　　　　2018年，《延禧攻略》与《如懿传》同题同档竞争，是过去几年大女主热的最高点。2019年几乎是大女主剧的清仓之年，《知否知否》《扶摇》《东宫》《独孤皇后》《独孤天下》《皓镧传》《白发》……几家欢乐几家愁。

　　从题材来看，大女主基本上花开二枝：庙堂之上的宫廷剧、江湖之远的武侠剧——仙侠剧只是武侠剧的变种。后来衍生出了侯门剧（《知否知否》），商帮剧（《那年花开月正圆》），但都不够典型。

　　过去半年播出的四部大女主，《上阳赋》《燕云台》是宫廷剧，《有翡》是武侠剧，而《锦绣南歌》则是二者的融合。

　　“大女主”一般有以下四个特点：

　　第一，故事发生在古代，但女主人公多有一种现代人的价值观，俗称“女强”文；

　　第二，一般都是大投资，大营销，强平台，具有持续的话题性；

　　第三，展现女主人公传奇一生——从摇篮到坟墓，颇有些传记片的意味。

　　第四，剧情仅仅围绕一个女主展开，一般只有一个主视角，女主角戏份很重，是绝对女一号。

　　总结出这四个特点，也不难理解章子怡为什么会接拍大女主。事实上，周迅、汤唯、倪妮转战电视剧圈，都集中在这个类型，分别拍了《如懿传》《大明风华》《宸汐缘》。

　　　　当然，除了大女主曾经是第一商业类型大剧这个行业背景之外，女演员之前演过古装戏、且古装正剧扮相得到观众认可也很关键。

　　章子怡之前在《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》等影片都有过不错的古装扮相，演“大女主”自然得心应手。事实上，《上阳赋》的不少造型，都有她之前电影的影子。

　　再选一次，章子怡拍啥剧？

　　其实，大女主在2020年集体“覆灭”早有征兆。

　　如果非要在去年选一部最火的“大女主”，很多人的答案可能会是《传闻中的陈芊芊》。我们来看这部剧讲了什么：

　　七流编剧陈小千呕心沥血写了一部古装题材大剧，原可顺利开机，却因为演员韩明星对剧本感情戏质疑过多而崩盘。愤懑难平发誓要证明自己能力的她，意外卡进了自己的剧本，变身花垣城地位尊贵但恶评满国的三公主陈芊芊……

　　不少人给《传闻中的陈芊芊》贴上了“穿书”的标签。在我看来，这部剧本质上是对“大女主”的一种解构，也就是说大女主戏所有的桥段，在剧中都是当做段子来逗观众乐的。当一部解构类型的剧能火的时候，也意味着这个类型快走到头了。

　　　　我们来看一下最近四部“大女主”分别讲了什么故事：

　　《有翡》讲述了周翡砥砺成长、仗剑天涯的传奇故事。

　　《锦绣南歌》讲述了侠女骊歌与监政刘义康在经历重重磨难后终成眷属，携手保卫国家，共同开创盛世昌荣的故事。

　　《燕云台》讲述大辽铁血红颜萧燕燕，凭借敢作敢为的性格、深谋远虑的眼界，在韩德让、耶律贤等人的帮助下，将大辽推上兴盛之路的故事。

　　《上阳赋》讲述了王儇与萧綦因为一场权力的交易，先婚后爱共定天下的故事。

　　除了《有翡》是武侠剧，骨骼略清奇之外，其余三部还真有点傻傻分不清。说到底，《上阳赋》观众不买账的根本原因还在过于套路化，故事情节全在意料之中。

　　大女主几乎都改编自网络小说，经过十年的消耗，网文“根底浅”的问题就全暴露了。这时候，如果没有成熟编剧护体补足短板，真会造成“千剧一面”的尴尬局面。

　　“大女主”文本浅陋的一大线索，还表现在拍摄落地时，非常青睐南北朝——虽然有时候也是模棱两可的。上面四部剧，就有三部如此。

　　　　《锦绣南歌》坐实为南朝刘宋，秦昊演的刘义康是开国皇帝刘裕第四子；《有翡》开篇介绍背景时也提到了“南北朝时期”，“四十八寨”借用的是“桃花源”的设定；《上阳赋》行门阀政治，以王谢为大，对标的是东晋。

　　最早开创这种“南北朝半架空”风格的其实是《琅琊榜》。此后，《楚乔传》《醉玲珑》《锦绣未央》《孤芳不自赏》《凤囚凰》《独孤天下》……落地在南北朝成为古装剧的一种时髦。

　　事实上，南北朝之所以突然这么吃香，和网文“底子浅”有莫大关联。

　　一方面，南北朝的分裂乱世延续了几个世纪，这段历史足够混乱，可以让很多历史功底不佳的IP小说在影视改编中有“攀附”的空间；另一方面，由于南北朝是大众历史普及的一个盲点，大部分人没有一个清晰的认知，比较好糊弄。

　　历史剧，亦或严肃一些的古装剧，本身是有很高的创作门槛。既要求编剧有一定的历史知识，又要有相当娴熟的编剧技巧，这才能写出好戏。可以说，大女主剧大行其道的这些年，正是国产古装剧形象不断崩坏的几年。

　　《上阳赋》被吐槽，和章子怡下不下凡没关系。你就是找来于佩尔、梅姨、布兰切特这样级别的女演员来演，这个类型的天花板已经摆在那了，也翻不出什么花来。

　　既然“大女主”过时，取代她的是什么？我在去年8月份的文章已经给出过答案——“新女性剧”。什么是“新女性剧”？大致分两种：

　　　　其一，是贴近现实主义风格、圈层壁垒较低、更偏传统电视剧风格的都市女性话题剧。《三十而已》《二十不惑》《他其实没有那么爱你》等女性群像剧最为典型，《欢乐颂1、2》《都挺好》《我的前半生》为其“先声”，《了不起的女孩》《流金岁月》等“双女主剧”是最新变体。

　　其二，是融入一些社会议题、有一定观看壁垒，更符合互联网观众调性的女性类型剧。这一大类也可进行细分：一种是女性悬疑剧，另一类则是融入奇幻元素的女性类型剧，如《我才不要和你做朋友呢》《传闻中的陈芊芊》《想见你》。

　　去年夏天，章子怡发了一条微博，对网剧《隐秘的角落》赞誉有加。如果在现在的市场环境下再做选择，想必她肯定不会再优先选择大女主。

　　周迅在《如懿传》之后，也演了一部女性题材网剧《不完美的她》；赵薇则接拍了都市话题剧《学区房》——导演正是拍《如懿传》的汪俊；赵丽颖两部新戏待播，一部是“迷雾剧场”2021年种子选手《谁是凶手》，一部是电影《秋菊打官司》的电视剧版《幸福到万家》——导演正是拍《芈月传》的郑晓龙。

　　　　孙俪在拍完《那年花开月正圆》之后，一头扎进职场剧中，在《安家》卖完房子之后，又去《理想之城》造房子。就连在《孤芳不自赏》栽了大跟头的杨颖，也在去年演了悬疑剧《摩天大楼》。

　　风往哪个方向吹，行家都知道。