马伊琍、高伟光主演的民国探案剧《旗袍美探》，讲述的从法国巴黎回国的女侦探苏雯丽（马伊琍 饰）与法租界警务局中央巡捕房探长罗秋恒（高伟光 饰）一同破解悬案的故事。

这几年以民国为背景的探案剧不少，但几乎都是拍着拍着就变成了民国华丽舞台剧+民国时装剧，凸显出的是“民国范儿”，“一种趣味、一种风尚和一种美学”。它们几乎都是以上海租界为背景，男主角西装革履、女主角洋装旗袍，住的是独门独户的欧式别墅，开的是进口的高档车辆……丝毫看不出民国是一个政府混乱、军阀混战、外国入侵的“乱世”。

就像《八佰》中，一条苏州河、一座垃圾桥相隔的是两个上海，一边宛如天堂，灯红酒绿、纸醉金迷，一边则宛如地狱，一边是水深火热、生灵涂炭。这两面才构成一个完整的民国上海，构成完整的民国。但现在的民国剧凸显的只是民国风情，虽然这有助于它的大众化和流行，但这也在根本上决定了它们的艺术价值不会太高。

《旗袍美探》淡化了年代背景，观众只能大概知道故事发生在1930年代，而从第一个镜头开始，《旗袍美探》极力放大和凸显的都是民国风情，美术、置景和服装组都相当用心，但它拍摄的只是一个片面的民国。

细心的观众也会注意到，民国探案剧男女主角的身份常常是“巡捕”。为什么是叫做“巡捕”而不是“警察”？鸦片战争后，西方列强开始在通商口岸划定居留区，设立租界。1845年，英国人在上海建立第一个租界。1854年，上海英租界成立了中国近代历史上第一个真正意义的警政机构——上海英租界巡捕房，其职责主要是维护租界的治安，保护西方人利益。

影视编剧把主人公的身份设为巡捕，也就意味着故事的发生地是在租界，民国的“乱世”与租界无关，就像《八佰》中一河之隔的战争与租界无关，凸显民国风情也就理所应当了。这是讨巧的写法，也是避重就轻的写法。但这一点不仅仅是《旗袍美探》的问题，我们也不必苛责。

《旗袍美探》翻拍自澳剧《费雪小姐探案集》（Miss Fisher‘s Murder Mysteries），然后把故事挪到民国，做了本土化改编。人物关系、人物性格以及案件，大抵还是以澳剧为蓝本。案件模式也是观众很熟悉的大案件套小案件，苏雯丽为妹妹伸冤贯穿始终，平均每两集一个独立的小案件。

破案效率大大提升，剧集的节奏很快，这是优点。但也因为节奏太快了，所以对案件的刻画基本都是粗线条和梗概式的，没有太多复杂的本格推理的内容。悬念的揭晓基本都在最后关头，要么是人物愚蠢地自己露出马脚，比如第一个案件杀人凶手竟然把掺了砒霜的糖包放办公室；要么是经由美探之口，通过台词揭晓一些关键细节，比如第二个案件。

观众的推理参与感不强，基本就是看个热闹。好在《旗袍美探》也有热闹可看。案件虽然不够缜密，但也不至于漏洞百出，并且得益于制作上的投入和用心，还是营造出了不错的悬疑感。

《旗袍美探》的“探”一般，剧集的核心魅力在于“旗袍美”上。之前的民国探案剧，都是由男性担纲第一主人公，女性角色主要是辅助作用。《旗袍美探》则让女性角色挑大梁，果然赋予了千篇一律的民国探案剧不一样的美学气质。

马伊琍饰演的苏雯丽构成了《旗袍美探》这部戏的“戏眼”。苏雯丽这样的角色不仅在民国剧里少见，在中国电视荧屏也很少见。

她首先是个白富美。从巴黎回来后，住豪宅，开豪车，出手阔绰，随便送人都是豪车。

她又嗲又作。讲话嗲嗲的，姿态娇滴滴的，很会撒娇。但如果你以为苏雯丽是个啥也不会的花瓶，那又大错特错了。她在法国常住，见过世面；她受过高等教育，知识渊博、逻辑缜密；她思想开化，秀外慧中，人格独立；她善良、正义并且对弱者有同理心……动与静、俗与雅、嗲与强、作与真等看似相反的气质，在苏雯丽身上融为一体。马伊琍也出色地诠释了这个角色丰富的气质。有时她讲话那做作的口吻让人联想到《我的前半生》中前期的罗子君，但苏雯丽认真探起案来，她又是《在远方》中独立强大的路晓鸥。而跟这两个角色相比，苏雯丽身上还有一股“媚”，苏雯丽几乎每一集都要换上不同的旗袍和洋装，修身的旗袍将角色的婀娜与风韵，体现得一览无余；马伊琍本身就是上海人，苏雯丽偶尔说上几句软糯婉转的上海话，也极衬这个角色的软糯娇媚。

可以说，《旗袍美探》的气质和质感，都靠苏雯丽烘托。虽然是新式女性，但也不影响苏雯丽娇滴滴；虽然妹妹的命案一直是苏雯丽的心结，但《旗袍美探》不暗黑沉重，也没太多理会那个时代的苦大仇深。它的整体基调轻松俏皮。

高伟光饰演的探长罗秋恒又高又帅又聪明，外冷内热，每次苏雯丽遇到危险的关键时刻他总会出现。他很快也对苏雯丽产生好感，变成了深情的罗秋恒。几集过后，罗秋恒和情感互动戏，都可以察觉到爱意在流动，马伊琍和高伟光的CP感出乎意料的强烈。

《旗袍美探》不是严肃的民国正剧，但还是适合拿来当下饭剧的。