上次说《唐探2》不是合格的悬疑片，整部片呈现出一种为了悬疑而悬疑的尴尬之感。恰巧去年年底引进了两部海外悬疑推理片《东方快车谋杀案》和《看不见的客人》，两部影片代表着该类影片当下的高水准。同为悬疑片，内容质量为何会呈现出云泥之别？

　　今天就谈下我对“悬疑片”的个人看法。

　　凶杀类悬疑片遵循的最基本原则是凶手要实施“完美犯罪”,而确认凶手两大要素是人证以及物证，物证是最重要的，所谓蛛丝马迹的线索必存在，杀人于无形必不存在，因此，所谓“完美犯罪”就是个伪命题，掩饰重要的证据线索，在观影过程中与观众一起揭示线索，让观众在这个过程中获得解密的成就感愉悦，这才是此类型片最大的看点，而此类型片的优劣就在于是把观众当白痴一样忽略重要的线索，还是利用观众的心理盲点去营造叙事性诡计，前者就是影视作品的硬伤，而后者却能让观众反复观影回味无穷。

　　例如去年大热的西班牙悬疑片《看不见的客人》，这个片名取自经典心理学着作《看不见的黑猩猩》，这本书又名无处不在的六大错觉，在书中揭示了常见的六大错觉：注意错觉、记忆错觉、自信错觉、知识错觉、因果错觉以及潜能错觉，心理学家告诉我们，你所见的、记住的、以为的、知道的等，也许，全都不是真实的。仅这个片名就足见导演奥里奥尔·保罗的野心，从一开始导演就意图告诉观众，错觉使我们不知来客是谁？

　　影片最大的精彩在于几次车祸肇事者Adrian的亲历叙事与受害者母亲Mrs. Goodman的推理叙事之间的博弈，一个是有意臆造隐瞒，另一个是靠推理接近真相，两人深渊般心理深度的较量，使同一个故事从不同角度的解释而推进剧情，导演的技巧在于把谎言与真实一起展示给观众看，让观众产生一种真假难辨的错觉。

　　这部片不仅在悬疑逻辑上严丝合缝，而且还在人性的恶上有自己的诠释，最开始的Adrian仅仅是一起车祸的肇事者，同时也是某种程度的受害者，因为他确实不是故意的，甚至第一反应是报警，但是后来发生的事却让他一步步走向人性的深渊，从隐瞒真相，到把还活着的男孩推入湖里，到后来的密室杀人，最终让Adrian“恶上加恶”,在影片结束时观众对他的恨产生张力。

　　西班牙的悬疑片这几年异军突起，除了这部《看不见的客人》，还有部电影叫《黑暗面》也相当精彩，是一部把悬疑片和惊悚片的结合升华到鬼片境界的成功佳作，最后通过不断拷问人性的黑暗面，来告诉观众善恶终有报的道理。

　　《唐探2》很大一部分败笔是不仅没有在人性的深度上有所挖掘，甚至犯案逻辑上都漏洞百出，医生的杀人动机是毫不讲道理的求道永生，宋义虽说是为妹妹报仇，可每一步都不像是一个精心策划的凶手该做的事，他多次出现在凶案现场还被监控拍到，模仿一个左利手的凶手完成“顺风车杀人”也无疑是自爆，可这些导演都没有给观众合理的解释。

　　其实，把喜剧和悬疑结合的导演并不是只有陈思诚，跟《唐探1》同年，日本导演堤幸彦也把一部喜剧小说《爱的成人式》搬上了大银幕。这部片可以说是叙事性诡计这种悬疑手法发挥到极致的教科书式案例。从一开始导演就跟观众共享所有信息，并且毫不隐瞒，直到影片中间通过一双Jordan 1的过渡，成功的使观众误以为这是一部屌丝逆袭的励志故事，而最终到影片最后两男一女最终碰头时，观众才恍然大悟这是一部狗血劈腿的烂俗爱情。

　　所谓叙述性诡计，也有各种高低立现的不同玩法，有利用剪辑技巧和故事结构让观众产生心理错觉的，这种就是高级玩法，也有生拉硬拽把观众的视线从线索上移开的，这种就是低级玩法，《爱的成人式》就属于前者，想必每个观众看到结尾后都会再把影片重新梳理一遍，所有的时间线索和事件线索，其实导演一早就给观众看了，但是观众只相信自己看到的，从而导致当最后观众认为的同一个人，分身变成两个人时，那种惊愕难以言喻;《唐探2》就属于后者，从一开始的导演就通过凶案告诉观众，凶手是一个左利手且精通外科解剖的男人，要知道，左利手的外科男医生非常少，而且都记录在档，排查起来非常容易，可是导演还是要带观众去找宋义，那凶手就完全不是看不见的大猩猩了，而是不想看见的大猩猩。

　　再说说近两年我们的国产悬疑佳作比《唐探2》的可取之处，前两年有部小成本佳作，忻钰坤的《心迷宫》，在这个导演身上，甚至能看到中国科恩兄弟的影子，复杂多变的多线索故事，用细节的铺陈夯实每一个悬案疑点，最特别的是他像科恩兄弟一样去原生的偏远乡村中挖掘人性的荒诞，这个导演的最新作《暴烈无声》也已经在去年的Fisrt影展上首映，今年还将登录全国院线，想必这又是一部口碑与票房双赢的悬疑佳作。

　　与《心迷宫》对比就很容易明白《唐探2》为什么空洞无味，因为《唐探2》是完全没有社会性的，为了争取在春节档全家欢的观众群，《唐探2》极度放大喜剧的比例，而这些笑点和所谓的包袱不仅尴尬无聊，大多数时候都是在王宝强的尬笑中开始与结束。红脖子机车男与王宝强基情绵绵，无厘头男扮女装恶搞，以及三个男人在曼哈顿的大街上裸奔……

　　请原谅，我实在get不到导演的笑点，靠恶趣味吸引眼球，靠“灵光一闪”的上帝视角补剧情bug,推理靠神棍，搞笑靠审丑。这一切感觉都与悬疑无关，甚至都与喜剧无关，看上去只是导演个人的自我感觉良好。

　　当然，这也是我个人的观影感受。不可否认，影片能获得这样高票房，说明这是一部完成度很高的贺岁片，够热闹，也适合春节的喜庆。但作为中国首档“推理悬疑”系列大电影想要比肩国际优质悬疑片，它还有很长的路要走。