要说2020年韩国电影里的扑街大作，刘亚仁和朴信惠的《活着》必定是榜上有名。

尽管《活着》的票房数据和热度都非常喜人，但是影片质量确实不行。整部电影从故事到节奏都毫无亮点（甚至全是槽点），但刘亚仁的演技依旧是电影中唯一的亮点！

不愧是韩国青龙奖有史以来最年轻的影帝。

不到4个月，刘亚仁主演的又一部电影上映，这是一部预算只有13亿韩元（人民币756万）的小成本电影，还是新人导演的首部长片，却在上映首周就以44.6%的市场占有率成为新的票房冠军，上映3周，口碑依旧坚挺。

它就是：

《无声》

《无声》是由新人导演洪义正自编自导的处女作，刘亚仁和刘在明主演，于10月15日在韩上映。

影片在台湾的译名是《收尸人》，指的是刘亚仁饰演的泰仁和刘在明饰演的昌福的职业，他们两个是接受杀人犯委托、帮助他们处理尸体的人。

电影一开始，两位主演就直接登场，他们日常工作是开着货车在街上卖鸡蛋。

但如果有特别委托，他们就会来到一个秘密基地，为他们的“雇主”准备好工具，然后帮“雇主”料理后事。

之所以选择这样的工作，其实也是迫不得已。

泰仁是个身强力壮的小伙子，但是因为先天缺陷不会说话，很难找到合适的工作，恰好被腿上有残疾的昌福发现，就一起搭伙干起了帮人埋尸的业务。

两人都属于社会底层的人，还是恶人中的边缘人，但他们的“老实本分”和“和善”却出乎所有人的意料。

他们从不动手打人，而且会在收拾尸体时挑选方位，还会在处理完之后为他们祈祷，甚至还会在回家途中给路边卖菜的老奶奶免费送上鸡蛋。

可这天，他们在日常的善后时，接到了一份新的委托，要他们帮忙照顾一个人一天。

原本只处理“非活人”的两人对这个委托很为难，但推脱无果，只好接下。

没想到当他们来到交接地点时却发现，被委托照顾的居然是个小女孩初喜。初喜被人绑架，在索要赎金期间就交给泰仁和昌福照顾。

好不容易熬过了一天，没曾想在交还初喜时出了差错。

前一天向两人发出委托的室长一夜之间就落马，从站着打别人的角色变成了被打的角色，还没等交代初喜的交接对象就断了气。

突然之间就从一个“胁从者”变成了“绑匪”，怎么处理初喜就是摆在两人面前急需解决的问题。

他们先是找到中间人，却被告知如果要他们帮忙处理初喜，就需要收取中间操作费2000万，否则就由他们出面向初喜家人索要赎金，他们提供理论知识，泰仁和昌福负责实际操作，事成之后双方一起分享赎金。

无奈之下，昌福只好接受了当“绑匪”的建议，但是在等待赎金期间，初喜不得不继续和他们一起生活，准确的说，是和泰仁一起。

泰仁还有一个妹妹，几乎从不出门，两人的相处日常就是吃饭看电视睡觉。

家里环境一团糟，甚至都无处下脚。

初喜在和泰仁兄妹相处了一天后，就有了一个意识：泰仁不是坏人，不会对她怎么样。

于是她也开始了他们“友好”的相处，她教泰仁妹妹叠衣服，收拾房间，还教她懂礼貌，尊重哥哥。甚至因为半夜上厕所一事，让她更加信任和依赖泰仁。

这个奇怪组合的3口之家的日常有过短暂的和谐，竟然还有点乌托邦的意思。

但这是一部黑色幽默的电影，也就是说它要走的就不是“暖心”“治愈”的路线。

为了摆脱初喜，昌福决定亲自去去赎金，同时他交代了泰仁PlanB。

因为他们未做过真正违法犯罪的事，昌福在整个去赎金的环节都异常紧张，最后因为腿脚不便摔下楼梯，撞到了头。

与此同时，泰仁把初喜带到了PlanB中的指定地点，却发现这里竟然是个人贩子倒卖小孩的中转基地。

起初没有多想的泰仁直接把初喜留下，回到家思虑再三，泰仁决定救回初喜。

虽然故事到这里都还算“感人”，但老孟剧透一下，电影的结局并不好，具体发生了什么，就不细说了。

总之又是一个反转，不过既是意料之外也在情理之中。

说完了故事，下面来说说电影本身。

电影在豆瓣上的评分并不高，网友给出的评价也不算好，从开分的7.5一路跌，截至发稿，评分已经掉到7.0分了。

当然，仅从剧情角度来看，电影在讲故事上有很大的短板，前期较散，后期主线相对紧凑但还是有很多生硬的转折，而且很多细节没有交代清楚，漏洞也很多，这让故事在完成度上有了硬伤。

不过这些其实和导演首部处女作有关，而且若是不那么揪着故事上的短板不放的话，电影在表达和立意上值得深思。

首先，整部影片看下来会发现，很明显能看出是导演个人风格的产物。

电影《无声》是导演洪义正的首部个人长篇，说到导演其人，她是拍广告片出身，之后才前往伦敦电影学院深造了电影摄影，作为摄影师或摄影助手拍摄了多部短片电影与广告，风格差异都很大。

而她最早的导演、编剧作品名叫：《K.F.D.H》, 是一部12分钟的短片，时长虽短但是故事极具张力，尤其是在戏剧性和荒诞感上的观感，甚至还有点《寄生虫》的味道。

《K.F.D.H》讲的是一位流浪汉无意间闯入了一户人家，这个“家”里虽然杂乱，但衣食充足，于是流浪汉就这么住了下来。

“家”的男主人是个粗枝大叶的人，完全没有意识到自己的家被人闯进，两人就这么一起过了一段时间，直到他的妈妈突然造访。

三个人猝不及防的打了照面，结果最戏剧性的一幕发生了：男主人妈妈以为流浪汉是她儿子的同性情人，而男主人则把流浪汉误认做是自己的上司。

故事最后，流浪汉顺利离开，回归到平静流浪的生活，之后被戳穿后的故事怎么发展，就凭观众自己想象了。

从导演的这个首个短片就能发现，导演对于黑色喜剧是情有独钟的，甚至从故事架构上来看，《无声》和短片也非常相似。

影片前半段的剧情推动都是依靠各种意外和巧合，尽管是一个带点犯罪性质的题材，但时不时还是能让人笑出声来。

比如前一天还威风凛凛的室长，后一天就被人吊起，但手下还是同一批手下。

比如教人绑架的那群人看着凶神恶煞，却因为极大的反差带来的“萌”点，也确实有意思。

但是事实上，《无声》并不是真正意义上的黑色喜剧。

影片前半部分因为两人职业和真实人物性格的反差以及一次次意外事故的反转带来的笑点，让人一度以为这部长篇会和导演的首部短片一样，会是一个大团圆结局，至少表面上会是。

可电影的结局是个实打实的悲剧，影片里的两位主人公泰仁和昌福的结局都很悲惨，尽管他们并不是坏人，最终却被迫成为了“恶”人。

戏剧性和现实感相结合，是《无声》电影看下来最直观的感受。

其次，这是一部符号很多的犯罪电影，对“无声”的三重描写，每一重都非常有深意。

电影里对于片名《无声》有着三重描写，一重比一重有深意。

“无声”最简单也是最直观的，当然就是刘亚仁饰演的泰仁几乎不会说话，整部电影从头到尾，泰仁都没有说过话，唯一发出的两次声音就只是“哦....”“啊....”。

但泰仁是一个虽然没有台词，却是说了最多话的角色，通过他眼里看到的周围能说话的人的说话做事，他虽然没开口说，但却表达了最多。

原来，会说话的人并不会比不会说话的人善良。

接着“无声”说的就是泰仁和昌福，他们是社会边缘人，没什么人关注，对于大家来说也就变得“无声无息”，他们的工作也是不可说的“无声”工作。

泰仁和昌福都是有缺陷的人，如果没有这份处理后事的工作，他们只靠卖鸡蛋，或许都很难维持生计。

事实上，就算是他们能够生活的相对更好一些，他们也还是“无声”的存在，举一个最简单的例子，昌福在拿到包包后，因为摔倒最后靠在楼梯安静的睡去的时候，不正是最好诠释“无声”的时刻。

最后这个“无声”说的是小女孩初喜，影片的故事就是围绕初喜意外被泰仁“绑架”展开，可90几分钟下来，初喜的父母却只在最后露了个面。

父母对于初喜的归来，反应甚至不如初喜的班主任，原因是什么？

因为初喜是女孩，而家里还有一个弟弟，对于她，或许父母觉得没了就没了，或许还会觉得是不是没了更好？

也就是说，重男轻女的偏见成了“无声”的第三重含义。

刘亚仁在参加电台访问时提到：

此外，作为一部黑色幽默的电影，《无声》里面有很多符号性的东西，比如让人印象最为深刻的“西装”。

“西装”在影片中出现了4次，第一次出现是在一开始，影片第一次展现泰仁和昌福工作的时候，室长来了，穿着光鲜亮丽的西装，开着高级小车。

泰仁在帮室长挂西装，又偷偷的拿起来在自己身上比划一下，之后在室长也成为他们的“商品”时，泰仁偷偷剥下了室长的西装套装，带回家洗干净挂起来。

第三次出现是他把初喜送到贩卖小孩的基地，回到家里看到了挂在墙上的西装，突然意识到了自己不应该再像以前那样没有追求，没有思想的活着，于是他换上西装去把初喜救了回来。

最后一次，则是他把初喜送回学校，结果他以为的“温暖”对初喜来说只不过是解脱，她转头就把泰仁是绑架犯的事告诉了老师。

泰仁一边逃跑，一边把身上代表“体面”和“理想”的西装脱掉，扔在了一滩浑浊的积水旁边。

“西装”的几次出场，代表着泰仁心境的变化。而在“西装”之外，还有昌福口中说过好几次的“祈祷录音”。

最后，虽然故事本身在完成度上有缺陷，但主演3个人却非常加分，尤其是刘亚仁。

电影其实很忌讳说“一个人撑起了一部戏”，但这句话用在《无声》上，真的再准确不过了，这个人就是刘亚仁。

刘亚仁在电影里从头到尾没有一句台词，但是靠他的表情和眼神动作，硬是把泰仁这么一个不起眼的颓丧青年的一次“改变”演的淋漓尽致。

初登场时，他是一个普通的农村青年，工作认真，但不喜和人接触，他会在卖鸡蛋的时候仔细认真地收钱，也会在给老奶奶送鸡蛋的时候不愿意接受老人的感谢。

他还是一个没有追求不愿思考的人，家里乱成猪窝也不管，这个时候他的眼神里透露出来的就是“空洞”，似乎没有什么能够影响他。

之后他被迫接受了初喜在他家暂住，从这时候开始，他的眼睛里就有了变化。

看到初喜教他妹妹整理房间，等他吃饭时候的震惊，会因为不想让初喜看到他们处理“商品”滴落的血迹而神色慌张。

再然后，他看到了贩卖小孩的据点，他震惊了，第一次有了不想听昌福的话，纠结要不要把初喜送回去。

当初喜偷跑好不容易再次找到的时候，他的眼里也都是委屈和愤怒，到最后他把初喜送回学校，从脸上表情和眼神里都是在等待初喜的一个笑脸。

其实从初喜住在他家开始，他就开始渐渐像个“人”了，真正的人。他会有喜怒哀乐，会有渴望，会想思考，会有是非观，会有想要抓住的东西。

最后送初喜到学校时，他的眼睛打量四周，拉着初喜的手不肯放开的时候，那个眼神简直太厉害了。

不愧是青龙奖最年轻的影帝，他的表演极具说服力，绝对的炸裂。

值得一提的是，刘亚仁为了演出泰仁的那种“颓丧”“没想法”的青年，特地狂吃冰淇淋增肥了30斤，影片一开始就被他宽厚的背影吓到，之后侧面的大肚腩更是一万点暴击。

不过现在他已经瘦下来了，和导演一起拍的硬照太帅了，颜值又涨回来了。

而和刘亚仁对手戏最多的刘在明和小女孩，也演绎得非常到位。

小女孩在影片过程中眼神变化非常大，从一开始看到泰仁和昌福时的紧张，听到他们是要赎金之后的淡然，再到一次次追问“爸爸给钱了吗”时候的小心翼翼，还有就是最后回到父母身边时整个表情从黯淡转为“明亮”的瞬间。

小女孩的演技真的绝了。

应该说，影片中大部分时候，小女孩看起来就根本不像一个11岁小孩应有的状态，最接近的一次就是她和泰仁、昌福以及泰仁妹妹在泰仁家门口的院子里玩耍的时候。

此外多说一点，导演不愧是广告片和摄影出身，影片的画面非常加分，特别是他们一起在小村落里骑自行车的画面，美好的就像是在看《小森林》。

电影对光线的处理也非常讲究，能看出来是经过设计的，光看画面都觉得非常舒适。

总之一句话，《无声》的后劲真大，它不应该只有7分！

青石电影编辑部 | 老孟

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