霍元甲，一位清末著名爱国武术家，更是一个著名IP，他的传奇故事几十年来被演绎为N部影视剧。最近，电视剧《大侠霍元甲》在央视收官，获得了全国黄金档的收视率冠军；在爱奇艺播出中，也一直占据电视剧热播榜前三。一个大家都知道结局的历史人物，一部近年来少见的功夫片，观众们都在看些什么？

《大侠霍元甲》导演柏杉说，这部戏对霍元甲的IP有了很多创新性的解读。“我们讲故事的侧重点不一样，以前讲的大都是霍元甲从小到大的人生历程，我们则选取了他青年时期的几个横截面，重点不在门派斗争，而在家国情怀。”柏杉说，比如，第一集一开始就让霍元甲进入大刀王五营救谭嗣同的大事件中，“一下子就让霍元甲本身承载的东西不一样了。”

在柏杉看来，一个宏大主题要让观众看得进去，首先要从真实做起，一是历史的真实、二是表演的真实。“我们对《大侠霍元甲》的定位是相对的历史真实，比如他生活在清末而非民国，这个必须尊重。在拍摄中，我们对武术打戏的要求会不同于一般的戏，仙侠剧可以飞来飞去，功夫片必须‘拳拳到肉’，才能让观众有视觉的震撼和快感，让观众相信这是一个真实的功夫高手。”

《大侠霍元甲》在角色设定上也有颠覆——这大概是屏幕上第一次霍元甲和谭嗣同有了十分重要的对手戏。但颠覆并不意味着“瞎编”，艺术加工也是有根据的。

编剧李梓逍说：“我们翻阅了大量史料，也包括民国时期的一些小说。比如，开场霍元甲和大刀王五、谭嗣同的戏，就是从平江不肖生的《侠义英雄传》中找到的灵感。小说中大刀王五和谭嗣同是莫逆之交，后来又和霍元甲惺惺相惜，所以霍元甲是不是也可以感受到来自谭嗣同的精神上的启迪；再比如，剧中涉及各种武术门派，就把他们惯用什么兵器也做了一番研究。”

关于霍元甲的文艺作品，不可避免虚构成分。霍元甲的曾孙霍自详也是观众之一，他最初觉得有些不理解，后来理解了，文艺作品不能与现实划等号。“曾祖留下来的强国强种、为国为民的侠义精神才是至关重要的。”霍自详说，这部剧突出了“侠”，而不是一味强调“武”，即便在比武时依然本着“以武会友、点到即止”的原则，让西洋拳手免于掉落在地板上，体现了中国武术包含的仁义，以及博大的胸襟。

霍自详的女儿霍静虹，是天津市非遗“霍氏练手拳”的代表性传承人。在她看来，虽然这部剧充满传奇色彩，但是情节的发展和剧中人的生活都像极了现实。看到剧中霍元甲的徒弟误入歧途，霍静虹难过极了：“如果霍元甲能再成熟一点，可能就不会发生这样的事。可是人的一生又岂能事事如愿，即使英雄也不例外。”

有观众评价，剧中的霍元甲似乎太鲁莽——王五被洋人杀害后，他对着大反派大呼小叫；父亲和大哥被大反派杀害后，他自己又一个人跑去报仇。对此，李梓逍觉得，这可能就是一种年轻人的血气方刚，“这是霍元甲的青年时代，就像你我年轻时一样，也容易意气用事，但不成熟也是人物的魅力所在”。

“霍元甲一开始跑去找大刀王五是为了纯粹的比武，他自己习武也是为了强身健体；见到谭嗣同后才明白，治疗精神上的虚弱还需要更好的办法。我们把人物还原成一个普通人，他在不断成长，必须经过历练才能成为一代大侠。”李梓逍说。

“真打”的功夫片在这些年并不多见。《大侠霍元甲》中有打戏的演员，基本都有武术功底，赵文卓自不用说，基本每一场打戏都亲自上阵；年龄最大的高雄今年73岁，曾在电视剧《精武门》中演过霍元甲，此次饰演霍元甲之父霍恩第；最后两集中出现的西洋拳手，扮演者是自由搏击世界冠军邱建良。

爱奇艺高级总监李莅樱表示，现在很多武侠剧都选择做“小成本、‘沙雕’向”，市面上缺少武侠正剧这种题材类型，所以想和团队一起创作一个真刀真枪、拳拳到肉的武侠剧。“一方面，我一直认为题材的差异化很重要，没有差异化对观众而言就没有耐看度；另一方面，目前女性题材的剧集数量非常大，做给男性观众的剧集少之又少，所以我想做一部剧，里面有纯正的武打、有令人景仰的英雄人物，也有感人壮烈的家国情怀。”

《大侠霍元甲》的定位是“中华武术正剧”，这部戏在央视的热播并没让柏杉感到意外，“坦白说，电视台的观众年龄偏大，他们喜欢看一部中华武术正剧并不奇怪”；而在视频网站的播出佳绩，让他感到惊喜，“我看到弹幕中观众对霍元甲的评价——会发弹幕的一定是年轻人——反映了年轻群体对这部剧、这个题材的认可度，这特别难得”。

李梓逍说：“这部剧从头打到尾，但那只是表象，最终要讲的是人物的精神和追求。练武究竟为了什么？霍元甲最后把精武门改成精武体育会，就是为了破除门户之见，中国人不打中国人。霍元甲是一个历史人物，离现代人很远。这样的人物在当下的文艺作品中，需要有新的精神内涵。”