演员脸不一定是最美的，但一定是耐人寻味的。

好莱坞天才演员朱迪·福斯特曾这么说过：“对于女性演员，最为珍贵的是一种智慧与力量感。有时候是某种形式的疯狂。对于男性，最重要的则是一种脆弱，能去透露出‘我能被伤害，我很敏感’。”而兼具这种脆弱与疯狂的，氧叔想到郝蕾。

▲《颐和园》剧照

郝蕾，与周迅、汤唯大概是最多被文艺青年们拿来“装饰”自己电影品味的标签之一。这个经典作品与个人做派都相当自我的女演员，满足了人们对艺术家与“文艺女神”的想象。更被誉为国内文艺片界的“无冕之王”。

▲“文艺三宝”：周迅、汤唯、郝蕾

郝蕾的美很复杂。她的故事感与同在镜头里风光得意的章子怡不同：郝蕾是线条的矛盾冲突成的反差，自身即情绪饱满，随时在溃败的边缘；章则是适宜的“标准”，恰到好处的空间与留白，本身的脸没有任何情绪，有广阔的平铺渲染的余地。艺术家与顶级工匠的区别。

▲左郝蕾；右章子怡

这个矛盾来自眼睛与唇。以《颐和园》为界，早期郝蕾的眉眼其实是很秀丽的类型：长眼睛，内眼角尖勾且向内伸得长，有一定攻击性；眼白占比较小，瞳色漆黑，眼神也晶亮，瞪圆眼睛时也有天真。

▲早期

秀气向的眉眼适合古典一些的造型。而眉形对整个眉眼乃至整张脸的观感都有直接影响。千禧年左右流行的细弯眉很适合她，放大了眼型线条的温和妩媚，更显秀丽。这也是她花期中最符合主流审美的造型阶段。

▲眉形放大眉眼优点

▲动态

相近时期的《少年天子》中，眉形转折更明显，与人物疯狂偏执的性格（饰演被顺治废后的“静妃”）互相说明。弯眉的转折是靠眉峰后段的挑起，前后高度对比完成的。眉越陡，角色越扭曲。开始疯魔。

▲同剧不同眉形

前后等粗的平眉消灭转折对比，厚重且现代感强，显糙，衬得眉眼脏且没有重点。眉眼本身的锐利与秀丽被淹掉。

▲粗平眉

唇形是郝蕾的集中表达。“覆盆嘴”，自然状态下嘴角向下，很少见也很难驾驭，与当今流行的“微笑唇”恰好相反。“微笑唇”两角尖勾向上，是甜蜜；尖翘的嘴角向下，是拒绝。它不是高不高级的问题，而是打破了人们对常规美的理解，是“好不好消化”的问题。

▲嘴角向下

单唇角不足以构成强对比，郝蕾的另一特点在于短、深且翘翘的人中，人中沟突出，牵拉着向下的嘴角。唇是凄惨压抑，人中则是固执又傲气，所以郝蕾的人中-唇这一部分很“神经质”，是点睛之笔。而文艺片需要这种“纠结”、拧巴、抓而不得的挠人心。

▲人中：短、深、翘

二十多岁的时候唇厚，门牙大颗也蛮有存在感，加上独特线条，有种苦相与欲望交织的野性、吸引力。后期唇变薄，“混沌”的欲望感降低，以往的厚重野性也被削弱，更悲悯苦情。14年的《亲爱的》、19年的《春潮》中都是以边缘的母亲形象出现，也能看出气质的改变。

▲《浮城谜事》

▲《亲爱的》

▲《春潮》

眉眼是张扬清丽，唇-人中悲情暴烈，上下半张脸走势相对，冲突就形成了，戏剧张力也随之而来。郝蕾给人的气质观感才会如此的“不稳定”，仿佛随时都会受伤，随时有倾颓的危险，也即所谓的“易碎感”。笑起来让人哭，哭起来让人心碎。

轮廓不拖后腿。十九岁出演《十七岁不哭》时，那时候还带着很明显的婴儿肥，青春活泼。轮廓长开后清晰多了，颧颌规整，脸型方正大气，下巴尖平衡了下，整体端庄贵气。据说当年《少年天子》本来找郝蕾演的是“花束子”，后被评价“长得贵气，不像丫鬟”而给了皇后的角色。也能说明轮廓的气质。

▲轮廓

骨肉关系上一直是肉>骨，脸上肉最少时也是面部线条最干净。轮廓清净的郝蕾其实与刘心悠相似度挺高。像的是五官比例位置与唇-人中，但后者的眼睛略显单调，所以组合出的气韵更单薄，冲击感没那么强烈。动起来更像。

▲左郝蕾；右刘心悠

▲郝蕾

侧面接近直面型，干净好上色，自带清正贵气。额头与下颏多翘出来或凹进去一分，都显得不够规整。直鼻的鼻尖有轻微的“鹰钩鼻”特征，也添了些清冷。

郝蕾苦相又狠相，“苦”来自唇，“狠”与倔强来自上下半张脸的走势冲突。章子怡的倔强感更多的是凹面中（骨）、极少的面部软组织（肉）造成的。二者相比，章的“倔”是不服，刀刃对着他人、他世界，冷静克制；郝蕾的“倔”是不在乎，刃对着自己，她更疯狂。