文 | 湾湾

“是终点也是起点”。

在这样一个颇具思辨性的主题中，「脱口秀大会3」画上了句号。

但这次比较特别的是，冠军获得者并未成为话题讨论的中心，

最令人印象深刻的，是那些无缘前三的女性脱口秀演员们。

今年不同以往，前十中，女生就占了四个，前六占了两个。

在一直以男性为主导的喜剧战场上，终于开始有了不同的色彩，女性佼佼者层出不穷。

正如张雨绮所说：

她们的出现让人非常开心，而不是只有直男的价值观存在了。

女选手不仅数量变多，实力也在变强。

老罗直言，在他心目中，

所有的男性选手都达不到要求，只有杨笠和雪琴才应该是冠亚军。

当跳脱出男性视角，争取到更多话语权，

女人们终于不再只以男人口中的“妻子”、“女朋友”、“妈妈”这些身份出现，

取而代之的，是对“我”的勇敢表达。

我们欣喜这个夏天，能够看到这些女脱口秀演员的出现。

她们带来了无数欢笑的同时，也实现了对喜剧的重新定义。

「斩男杀手」杨笠

除了爆红的「北大才女」李雪琴，最出圈的就是「温柔一刀」的杨笠了。

杨笠以对直男精准犀利的吐槽，收获了大批女性同胞的赞同和喜爱。

随着而来的，也有许多争议和曲解，

认为她就是为了讨好女性观众，把女权挑起两性战争当做“财富密码”。

在杨笠看来，这些恶评甚至有些可笑：

我生活中就是个女的，我不能讲点和女的有关的事吗？我不懂。

不仅她不懂，我们也不懂。

一些对于日常生活的调侃，本就无伤大雅，某些人何必要气到跳脚？

杨笠在接受GQ采访中，还说起这样的感受：

这种女性视角的言论本就少有，一经发酵，总会刺激到某些男性脆弱敏感的神经，

但身为姐妹的我们，都爱死了她语不惊人死不休的才华。

那些看似出其不意的调侃，其实是替女性面临的尴尬处境解围。

比如被莫名其妙地催着谈恋爱：你为啥不找个男朋友？

那你就反问回去：你为啥不上清华？是因为不喜欢么？

等谈上了恋爱，偶尔闹个别扭，女生又会被指责不够理智：

谈恋爱为什么要理智？她要是那么理智去工作就好了，为什么要跟你谈？

或者跟经理谈一谈，没准还能谈成个副经理。

或者被渣男劈腿，哭什么啊姐妹？！别慌！

你说你谈恋爱图啥，不就图个热热闹闹吗。

关于很多行业中，女性从业者占比都较少的现象，她巧用谐音梗吐槽，

就连复联（妇联）都不例外；

顺带着挖苦自己：又不是我把其他女演员挤走的。

还有关于「女性衰老」的发言，简直直击灵魂。

世界对于女人，总是更加偏爱年轻貌美，却难以接受不可抗拒的衰老。

为什么女英雄，她就不能老呢？

她的身材虽然不像以前那么完美了，但她往那一站，依旧可以很有气势地说：

我看哪个孙子要毁灭地球？先问问奶奶我答不答应！

杨笠的吐槽就像是一个响亮的耳光，把那些沉醉在精英梦的男人们瞬间抽醒。

在这个永远是女性被审视的世界，我们太需要“杨笠”们站出来，清醒地回击。

「灵魂伴侣」颜怡颜悦

“我是一个双胞胎”。

两个一模一样的95年女孩，每次都这样异口同声地自我介绍，大家却百看不厌。

颜怡颜悦，带着特殊的身份站在一起讲脱口秀，似乎本身就是天生的优势。

再加上她们鬼马精灵的喜剧才华，把1+1＞2的效果发挥到了极致。

两姐妹刚刚毕业不久，讨论话题主要聚焦在当下的热点热词、热播剧，

诙谐地讲出了女性所面对的各种焦虑，搞笑的同时也真实地扎心。

比如女性最在意的的身材焦虑，对于完美外形的追求形成了一个怪圈：

减肥就是励志，胖就是堕落，身材不好就是不道德；

大家为了变瘦不择手段，无所不用其极；

为了比谁更瘦，更是花样百出，什么“锁骨放硬币”，“反手摸肚脐”，

各种奇葩举动都能成为一场女人比美的竞赛。

由此还诞生出BM风，衣服只有最小码，断码有什么可值得流行的？

这些店最好把门也重新设计，换成只有BM女孩能钻的高压电网，

让我们这些PT女孩长长记性！

关于对年龄的焦虑，也是每个奔三的女生都头疼的问题。

因为女人一过30，就不知道该做自己，还是做医美。

还有「独立女性」这一形象被误读和滥用。

独立女性角色在热播剧中盛行，这本该是件好事，但女女互殴的戏码却越来越多，

搞得好像是，独立女性手劲儿越大越独立；

包括影视剧里对女性友谊的污名化。

在电视电影里，很少看到真正的女性友谊；

甚至连闺蜜这个词，都变成了贬义。

唯一一对不勾心斗角又不抢男人的双人大女主，就只有《闪灵》。

颜怡颜悦有力反击了对女性群体的曲解，

并对于女性面临的焦虑，给出了令人宽慰的答案。

当否定的声音涌来，这两个命运的共同体，能够更加笃定无畏地对抗，

她们两个站在一起，就是对女性力量最好的诠释。

「脱口秀太后」思文

提到女脱口秀演员的领军人物，一定是有着中国版「麦瑟尔夫人」之称的思文了。

思文的表演开创了女性主题的先河，也贡献了无数个广为流传的金句。

她既是「独立女性」话题的开拓者，也是「独立女性」的模范代表。

她告诉女生们一定要经济独立，存在感不是刷出来的，而是挣出来的；

她告诉女生要正视美貌和金钱的地位和作用，

他会慢慢厌倦你的美貌，但你却很难厌倦他的金钱。

她反讽那些轻视女生事业的男性：

他挣不挣钱有什么关系，他只不过是个男人。

思文让我们看到了一个勇敢表达的女生有多酷，一个努力赚钱的女生有多美。

作为一名曾经的已婚女性，她最出圈的比喻，是把夫妻关系比作兄弟情。

把老公当成睡在你上铺的兄弟，剖腹产就当为你兄弟两肋插刀，

简直让所有已婚女人们哭笑不得，产生强大的共鸣。

她主张女性独立，并不是把女性和男性放在对立面，

也不是说女强人都是毫无感情的挣钱机器，

而是希望所有女生，能在人格互相尊重的基础上，获得一份平等的爱情。

思文让我们知道了，作为一个女脱口秀演员，

幽默不需要扮丑，而是靠深刻观点的输出；

也让我们看到了一个真正的独立女性，应该活成什么样子。

回顾脱口秀多年以来的发展历史，女性走上喜剧舞台，一直面临重重阻碍。

不仅在东方文化中不被认可，在西方文明中，这同样是难以接受的。

女人被默认为没有思想、天生浅薄，她们如果以搞笑为职业，会显得不正经、不体面。

也没有人在意女人真正的想法是什么，那似乎并不重要。

从50年代开始，在不竭争取下，女脱口秀演员终于拥有一席之地。

其中最具代表性的，就是美国「喜剧女王」，脱口秀名嘴琼·瑞佛斯（Joan Rivers）。

在当年几乎全部由男性统治的 stand-up 喜剧圈，

琼·瑞佛斯以辛辣的喜剧风格、特有的女性口吻，成为了女脱口秀第一人。

后来火起来的女演员们，大多都受到了她的影响，树立了先锋榜样。

当这些实力派女选手被给予了男性同等的机会，表现往往精彩得令人意外。

她们敢于把那些讳莫如深的话题，毫不掩饰地直接讲出来，

让人在爆笑之余，还会有不一样的思考，这就已经赢过了许多男人。

身为女生，受教于「应该或不应该怎样」的文化中，太多影响已经根深蒂固；

从习惯了做一个倾听者，到成为一个表达者的转变，已经历经了将近一个世纪。

在2020年的今天，我们终于看到越来越多的女性敢于说出我们内心的诉求，

即使这样轻微的试探，已经引起许多男性强烈的不满和反感。

所以，这还远远算不上赢得了话语权，而只不过是握到了可以发声的话筒。

幸好有这些讲段子的女人们，用实力打破了喜剧对女性的歧视。

“是终点也是起点”，

这只不过是比赛的终点，却也是女性喜剧从业者的起点。

我们期待她们能一直走下去，而不会被闲言碎语封住了嘴。

虽然现在的脱口秀舞台上，她们的身影依旧渺小，

但相信终有一天，这些精彩的表演，会赢得最响亮的笑声。