《媳妇的美好时代》编剧王丽萍

　　根据调查数据显示，目前在国内生活的100个人中，有75人在晚间选择看电视作为消遣，这75个人中，又有百分之75的人选择看电视剧，如此庞大的收视群体是电视剧编剧喜欢看到的，但电视剧观众的另一个特点让他们头疼不已——中老年观众多、低收入观众多、中学以下文化程度观众多。如何在吸引固有观众的同时扩大新的收视群体？如何写出雅俗共赏又能博得经济效益的电视剧？在昨日的中国电视剧编剧首届（郑州）论坛上，近百位国内编剧就“历史剧”、“穿越剧”和“现代剧”三个热门电视剧题材进行了讨论。

　　历史剧随心所欲

　　“中国只会卖电视机，不会输出自己的文化？”

　　2010年国产电视剧达到436部，将近14700集，已经是电视剧生产第一大国。在这些电视剧中，有将近一半是历史题材电视剧。观众看电视剧，首先映入眼帘的也多半是穿着古装的“先人”。

　　中国传媒大学博士生导师曾庆瑞说，历史剧是传承中华传统文化的一种重要形式，多一点是正常的。但是目前的历史剧创作中出现了一些不好的现象，也引起了很大的争议。出现这种局面的原因很多，但创作历史剧的人也应该反思一下，到底做了些什么样的让人瞧不起的事情，矮化了自己，授人以柄，到头来捆住了自己的手脚。

　　曾庆瑞说，历史剧的创作不应该随心所欲。《戏说乾隆》进来以后，历史剧就开始离开历史的真实，完全浮于娱乐或者游戏的戏说。还有一类戏说作品正在出现，就是用主观来解说历史。最近两年，还有一个非常恶劣的势头也不能忽视，就是在戏里面肆意地加入情色元素。凡此种种，都是因为审美的价值取向上出了问题。

　　电视剧编剧工作委员会常务副会长、著名编剧周振天说，历史剧虽然有点问题，但编剧还是要写，电视台还是要播。历史文化是个富矿，有个怎样提炼精品的问题。

　　常务副会长、著名编剧刘和平说，电视剧是大众艺术，可以写正剧，可以写戏说，也可以写穿越，我们要有包容心。有人抱怨历史剧不受观众欢迎，其实是我们自己没有拿出好东西。我们拿什么样的东西去世界上说话，应该出一些代表性的经典作品。

　　副会长、著名编剧邹静之说：现在是个拼“爹”的时代，历史就是“爹”。我们历史上的很多东西我们没有写出来，或者没写好。电视剧数量很多，但在国外产生影响的较少。我们的邻居日本、韩国，却经常通过历史剧输出他们的文化和价值观。有个外国人曾说中国只会卖电视机，不会输出自己的文化。历史文化是我们值得骄傲的“爹”，我们要通过电视剧这个平台，去感染外国人，让他们敬佩我们的文化、文明。

　　穿越剧云里雾里

　　“披着历史外衣的雷人青春偶像剧”

　　穿越剧近年火爆荧屏，但普遍都是“披着历史外衣的雷人青春偶像剧”，国内编剧对穿越剧持何观点？如果把穿越剧放入年代戏范畴？它应该担负起怎样的作用？

　　曾庆瑞认为，穿越剧是完全模糊了历史观的戏说。

　　电视剧《京城镖局》、《凤求凰》的编剧史航认为当今穿越剧的编剧思路太狭窄：“现在所有的穿越电视剧都是四个字——获美得宝，主人公穿越到另外一个时代，不是获得爱情，就是得到宝贝。”史航称这是一种意淫，“五千年的历史，不是为了让你一个人投机倒把”。

　　史航表示有很多伟大的穿越小说：“有一位对宋史感兴趣的作者向我讨教几本宋史资料，我一听就汗流浃背，因为我没读过，他们写穿越是热爱历史。”但现在的电视剧为什么大都是青春偶像剧？史航表示这与目前的政策有关。“有些穿越小说是对历史的补救，有些敏感。所以能从小说成功穿越到荧屏上的，就剩下食色，性也。”

　　现代剧狗血跟风

　　“很多人在跟风的时候，只知婆媳，不明深意”

　　家长里短的婆媳剧似乎成了现代剧的代名词，在众编剧看来，这既是国内电视界只追求经济效益，丧失原创动力的表现，也让很多其他现实题材戏失去了培育的土壤。

　　看什么？

　　《媳妇的美好时代》的编剧王丽萍谈到当初的创作环境说道：“当时荧屏上流行苦情戏，第一集就死了一个人，然后主角就开始复仇，有时候整个剧下来能死很多人，虽然这类剧收视率很高，但这种洒狗血般的苦情戏是不合情理的，所以我花了两年的时间创作了《媳妇的美好时代》，我当时就想写个没有一个坏人的电视剧。”

　　《媳妇的美好时代》热播以后，大量婆媳家庭剧涌向荧屏，却大都是平庸之作，究其原因，央视综合频道总监钱蔚说：“人们只看到它的收视率高是描写婆媳，但这部剧的人物关系模式和布局绝不仅仅是一个婆媳关系那么简单，它回应了当下人们心理的很多诉求。很多人在跟风的时候，只知婆媳，不明深意。”

　　写什么？

　　电视剧《荣誉》、《记忆的证明》

　　的编剧徐广顺指出，目前现代戏充斥着“通俗、恶俗、低俗”，比如现在一些收视率很高的三流电视剧，还有农村的伪喜剧。

　　针对当前电视剧观众群体，编剧彭三源提供了一组数据：“目前国内电视剧的观众有80%是中老年观众；80%是月收入在1500块钱以下的观众；80%是中学以下文化程度的观众。”面对这三个“80%”，应该写怎样的现代电视剧呢？

　　彭三源提倡现代戏要有“话题性”：“比如前不久发生的小悦悦事件，还有药家鑫事件，都是一部电视剧的优秀切入点，我觉得只有一部电视剧引发全民参与、全民讨论的时候，才会导致社会文化的正向回归。”但王丽萍对此并不赞同，她认为“电视剧剧本不要为话题去写作，一个剧本从开始写到播出，大概要经过两年，谁也不知道现在的剧两年以后还会不会是话题。如果为话题而写作，可能会走向极致。”

　　编剧徐广顺引用了一段话来阐述自己的心目中优秀电视剧，“在人性负面展示中，多一些正面的牵引，在长时间的故事中多一些新意，在个人的自我抚慰中多一些忧国忧民的情怀和国家记忆，在仿制和借鉴中多一些原创，在痛苦的绝望中多一些温暖的希望，在追求写作的速度时多一些质量，在轻松创作时多一些难度，在描写男欢女爱时多一些硬朗之气，多一些对现实和未来民族精神进程的关注，在歌舞升平的认同中多一些知识分子的良知和正义。”

　　播什么？

　　在现代戏的题材选择上，一些编剧认为题材匮乏，除了火爆的婆媳剧外，诸如儿童、老年、工农业等题材，要么投资商不认可，招不来投资，要么就是拍完后收视率平平，只能获个奖聊以自慰。

　　对此，徐广顺认为一部电视剧火不火，播出平台很重要，他还当场炮轰赵本山的乡村喜剧系列，“其实那个剧本什么都不是，完全是赵本山的小品影响太大了，但是这不是农村电视剧，这是一种误导，为什么能火？就是能在央视播放。”他认为投资商对一些现代题材的戏不感兴趣是正常的，但央视应该有责任扶植一批作品，甚至应该拿出一笔钱来培植这些作品。

　　面对徐广顺的“炮轰”，作为央视综合频道总监钱蔚当场回应：“央视有责任培育现代题材剧，也一直在寻找真正最契合当下时代精神的题材，也在解决我们目前现实主义力作越来越少的问题。接下来央视将播出的《下海》，还有另外两部剧，都是现实主义的力作。”