我们长大了，他们也是。

最近看《演员请就位》的揪心程度不亚于看激烈的爱豆选秀。尤其是当看着自己pick的演员们一个个怀着遗憾离开舞台的时候，恨不得分分钟冲进屏幕去给他们鸣不平~

这几天曹骏的淘汰就爆了冷。虽然在《无极》中出场的戏份不算多，但表现绝对称得上可圈可点。靠着扎实的台词功底和走心的眼神戏，曹骏在短短几分钟里将奴隶昆仑面对爱人时的深情坚毅演绎的格外动人。

大多数观众对曹骏的心疼不止来自于“千里马难遇伯乐”的痛心，也来自于“童年男神”繁华褪去后的没落与萧条。

凭借《真命小和尚》、《九岁县太爷》踏入演艺圈，又凭借《宝莲灯》中的沉香一角大火。俊逸的外形加上干净通透的气质，让曹骏成为了女孩们童年的美好记忆。

《真命小和尚》开心

《九岁县太爷》陈文杰

《宝莲灯》沉香

但少年成名的光环并没有持续多久，此后几年曹骏一直都处在不温不火的状态，直到今年《演员请就位》的亮相才让他再次回到大众视野。

同样顶着“童星光环”的还有王莎莎。多年前《武林外传》的爆火让剧中的每个角色都成了无可替代的经典。哪怕十几年后的王莎莎已接近而立，但观众们的印象却还只停留在同福客栈里那个古灵精怪调皮又叛逆的莫小贝。

《武林外传》莫小贝

王莎莎在《三十而已》中的表演可指摘的并不是演技，而是我们始终无法跳出“小孩子”的固有印象，说服自己面前这个曾经一口一句“嫂子，你看他~”的女生就是已婚后经历无数感情折磨而濒临崩溃的钟晓琴。

像曹骏、王莎莎这样“我们看着长大”的童星们还有很多。她们过早的在“娱乐圈”中起跑，在满载希冀的同时也承受着叠加的目光与时间的压力。

林妙可

徐娇

有些人选择在“后浪袭来”时抽身而退去另寻生命的意义；有些人则选择给出一击漂亮而有力的回击。

刷新固有认知

和成年演员不同，“童星”所塑造的角色越经典就越有可能成为未来戏路上的“绊脚石”。

“童年滤镜”虽然让“童星们”有着天然的人气优势，但这种优势却是建立在“特定条件”基础上的。过深的既定印象往往会让导演在选角上望而却步，毕竟“白纸”总是更易于泼墨绘形。站在进退维谷的尴尬着陆点上想要走出更宽广的戏路，需要的是不懈的决心、清醒的自我认知和更加炉火纯青的演技。

蒋依依

金铭

杨紫绝对算得上是童星成功转型的代表之一。2005年《家有儿女》热播，小酒窝、高马尾清纯利落的形象让杨紫一夜之间家喻户晓，也让“小雪”这个聪明伶俐的学霸女孩深入人心。

《家有儿女》夏雪

童年出名，总是免不了被观众拿着放大镜审视。就连在《家有儿女》中饰演杨紫妈妈的宋丹丹老师都曾对她说，“孩子你这长相以后当不了演员，因为你不够漂亮，还不如去好好学习。”

哪怕不被所有人认可，杨紫还是一心在“演员”的路上扎下去。北影的系统学习让她的演技愈加纯熟，大二那年她终于等来了自己事业中的重要转折点——《战长沙》中的胡湘湘。

《战长沙》胡湘湘

和比自己大十三岁且很有名气的霍建华搭戏，紫妹丝毫没有怯场。从天真烂漫的少女到出色的战地医生再到温婉坚毅的妻子，这是胡湘湘的成长之路，也让杨紫成功摆脱了“小雪”的标签，用演技代替一切征服了所有观众。

当时的导演团队看完杨紫的表演后说：“你真的长大了。” “长大了”是无数童星盼望着听到的评价，它超越了全部可能的赞美。不只是身形的成长，更是自我的突破。

近几年紫妹让“演员杨紫”这个名号更加成立。《欢乐颂》中咋咋呼呼的小蚯蚓、《香蜜》中断情绝爱的”花神之女“锦觅、《亲爱的、热爱的》中单纯软萌的佟年......不仅能拿捏住轻松搞笑的角色，演绎起深情坎坷的角色类型也特别动人。

《欢乐颂》邱莹莹

《香蜜沉沉烬如霜》锦觅

《亲爱的，热爱的》佟年

尤其以哭戏为一绝，每次看紫妹的哭戏COCO都悲伤的想跟着一块流泪，这妥妥是专业演员的超强功底了~

突破外形限制

像王莎莎一样，很多“童星”的致命弱点在于过于可爱且“童颜化”的外形。但外形只是一种限制，并不是“无路可走”的围墙。依旧可以通过其他因素弱化这种限制，甚至让它成为演戏时特别的助力。

2015年《唐人街探案》中的思诺让张子枫“一战成名”。本来以为happy ending后陡然出现的那个诡异至极又耐人寻味的微笑，在小女孩清纯无辜的脸上尤其显得恐怖而狰狞，相信成为了很多人至今不敢回味的”噩梦“之一。

《唐人街探案》思诺

可谁能想到这里的“暗黑女孩”就是六年前《唐山大地震》里有着圆圆的大眼睛、梳着齐刘海双马尾的“小方登”呢。

《唐山大地震》小方登

仅仅时隔六年，张子枫靠着不俗的演技不知不觉间为自己开辟了多面的戏路。“学院风”的外表不仅没有”拖后腿“，反而让她的表演更添了一种独属于少女的清透与灵气。

《你好，之华》中痴情又略带笨拙的飒然

《李雷和韩梅梅》中运动全能的女汉子韩梅梅

《向往的生活》中恬静淡然的张子枫

子枫妹妹的“灵”是一种来源于生活的淳朴感，够从容也够自若。没有让世俗为面庞雕琢上苍老的痕迹，却让足够的阅历沉淀出通透的纹理。

《宝莲灯前传》中的小哪吒可爱又娇憨，好像是从年画上走下来的“小娃娃”，一度让祖儿成为了当时“足够好看”的童星代表。

《宝莲灯前传》小哪吒

小时候的惊鸿一面让观众对祖儿报以厚望。2017年祖儿凭借《九州缥缈录》中清丽出尘又飒爽率真的羽族公主羽然一角为所有人交出了满意的答卷，以惊艳的姿态再度回归。

《九州缥缈录》羽然

亭亭玉立初长成，祖儿的潮流品味也一直很在线。私服看似简约却独具个性，把酷飒甜美女孩的特质发挥得淋漓尽致。

打破“程式化”表演

李少红导演曾经提到过关于童星“程式化”表演的致命问题。

对于从小就接触剧组的演员们来说，她们往往能够总结出一套自己对于“表演风格”和“表演流程”的定义。“快乐就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇”，演员在表演时的“无意识”输出，无法融合时代特质和个人思考的单向式传递往往让“童星们”找不到自己的定位和角色的灵魂。少年成名演员们最大的优势是经验。但也很容易让观众审美疲劳。

2005年关晓彤以电影《无极》的“小倾城”出名后，出演了不少电视剧中“闺女”的角色。精准的定位让关晓彤在霸屏的同时狂收了一波国民度，“国民闺女”的称号也由此而来。

《大丈夫》中王志文“闺女”

《一仆二主》中张嘉译“闺女”

《好先生》中孙红雷“闺女”

虽然“本色出演”的自然表现很能为演员增色，但是长期的同类角色还是会慢慢令观众失去了新鲜感。就连《九州天空城》和《凤囚凰》这两部古装剧，也还是没有逃过嚣张跋扈、敢爱敢恨的“玛丽苏”设定。

《九州天空城》易茯苓

《凤囚凰》刘楚玉

对关晓彤演技的质疑在此后几年中层出不穷。直到今年，关晓彤终于凭借《二十不惑》中的“冷美人”梁爽打了一场漂亮的翻身仗。

《二十不惑》梁爽

校花梁爽并不是普通意义上“讨喜”的角色。关晓彤在塑造梁爽时更“内敛”，褪去了往常“北京妞儿”式松弛的表演方式，这种转变让梁爽这个“不完美”的女孩有了更多值得推敲与细细品味的点。

在演员的路上找到自己的同时，彤姐也更懂生活了。时不时就分享美味又低卡的减脂食谱，刮起一波又一波的“生菜三明治”热潮。

在起点拥有一张“好牌”并不难，能够迎难而上、突破桎梏，将“好牌”最终打成真正意义上的“满堂彩”却需要莫大的勇气。当我们再回头时才发现他们不只是我们的“童年”，更成为了我们的“现在”与“未来”。

图片来源

豆瓣 / 新浪微博

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