近日，《大秦赋》的首轮播出已收官。这部剧一开始的时候被人看好，以高质量和精制作火热出圈。不过可惜的是，自开播10天后，《大秦赋》口碑急转直下，观众吐槽声连连。豆瓣评分也从巅峰8.9，一路降至7.9，最终以6.2完结，可以说，“一部好牌打得稀烂”。

不得不说，这非常可惜。而一部剧之所以高开低走自然也有很多问题，针对《大秦赋》来说，有人吐槽：“秦始皇选角失误。”也有人吐槽“台词过于现代化”，还有人觉得：“内容安排不合理，七十八集的电视剧却用一半多剧集来演嫪毐，干脆改名叫大秦情妇传好了。”不能否认，网友的话都有道理，但是看完《大秦赋》，在批评吐槽的同时，笔者却也深深地感到了一种无可奈何，一种历史正剧想要破圈却又无法解决因此带来的新问题的无力感。

其实一直以来，历史正剧最大的难题不在于演技，也不在于服化道具，甚至也不在于剧本拍摄上，就是在于如何与这个“快餐化”市场的对接，如何去赢得普罗大众的喜爱上。在这种情况下，《大秦赋》进行破圈尝试其实也无可厚非，加入宫斗元素、偶像剧元素，使台词变得现代化，从数据上看也有一定效果。可是新的问题却也产生了，偶像元素、宫斗元素的加入，台词的现代化非但使得这部剧的内容显得主次不清，而且消解了历史正剧的严肃性，拉低了这部剧的层次，结果其豆瓣评分也创下了这一系列的最低分。

这不能不让人深思！历史正剧究竟路在何方？看上去破圈有破圈问题，不破也有不破的问题，好口碑与收视率无法兼得，但其实我们倒不必太过悲观。对于历史正剧来说，深刻性、思想性、严肃性本身就是其魅力所在，在这个流量为王、小鲜肉盛行的时代，可以让观众感到耳目一新，也可以让观众感觉回味无穷，早些年的正剧《雍正王朝》《康熙王朝》至今活跃在各大视频网站，《狼厅》《王冠》等史诗剧在欧美市场也同样具有市场空间就是最好的证明。因此历史正剧相比于破圈，首先要做好自己，先打磨好内容，讲好故事，然后再通过品牌效应进行破圈，如此在呼唤内容为王的影视市场自然可获得一席之地。

文/王紫暄（北京工商大学）