澎湃新闻记者 杨偲婷

12月8日，“2020上海影视四季沙龙·冬”在沪举行，知名编剧王丽萍担任主持人，上海文化基金会副会长陈东，上海市人民滑稽剧团表演艺术家、中国曲艺家协会副主席王汝刚，湖南卫视芒果TV文学总监朱丽美，导演张建亚、汪远，演员杨立新、闫学晶、方芳、喻恩泰，复旦大学中文系教授杨俊蕾等参与沙龙，畅谈情景剧与喜剧的创作。

沙龙现场

喜剧是“写”出来的，演喜剧需要技术

近年来的影视市场上，《爱情公寓》《乡村爱情故事》《刘老根》等喜剧作品，以开心麻花为代表的喜剧团队，受到了观众和行业的追捧。不少平台愿意为了好的喜剧砸下重金，据演员闫学晶透露，《乡村爱情故事》《刘老根》这样的口碑系列喜剧，在剧本成型前，网络平台就迫不及待要出钱购剧，就是因为喜剧的点击率不容小视。但是在整个市场中，最缺的影视剧作品也是喜剧。

芒果TV文学总监朱丽美坦言，芒果TV最近几个月某剧场栏目收到共303个项目，喜剧只有8个，而这8个里面，“也不能说都是完完整整的喜剧，而是大概念层面的轻喜剧。”她还提到，芒果近来买下的两个IP，想做黑色幽默风格的喜剧改编，在市场上寻求编剧和公司的开发，基本都是被拒绝，“他们觉得太难写了，说黑色幽默写不了，喜剧也写不了，如果做都市轻喜剧，他们乐意的。”

作为上海滑稽戏大师，王汝刚直言：搞喜剧的人得有根喜剧的“筋”，换言之，是需要天赋的。演员杨立新则表示，首先，喜剧是“写”出来的。他提到多年前第一次看《我爱我家》的剧本时，在家边看边哈哈大笑，打扰了家人休息，只好到洗手间看剧本，边看边憋笑到发抖。“读起来好看，演起来能不好看吗？”导演张建亚也感慨，《我爱我家》是“丰碑”，敢于说真话说人话，把很多尖锐的问题和现象拿出来调侃。

《我爱我家》海报

杨立新指出，现在一些喜剧创作者，不尊重喜剧创作的规律：“我一看剧本，人物没有喜剧人物的性格，结构没有误会等喜剧的手法，但他们居然说，找几个喜剧演员一演就演成喜剧了，我说这就算了。”

杨立新

朱丽美表示，好的喜剧要有悲凉的底色。而现在很多喜剧创作，是在为了搞笑而搞笑。她认为，造成这个现象的原因，是新一代的年轻编剧对社会的感知各方面弱于过去的喜剧创作者。“他们更多成长于网络，很多人都很宅，很少走出房间感受真实的社会生活，我觉得如果要做真正的好的喜剧必须要有社会体验。”上海文化基金会副会长陈东也认为，写喜剧的人，要做时代的、人性的、生活的观察者。

赵屹鸥在1997年参加上海电视台与CTW合作中国版儿童电视片《芝麻街》工作，任情景剧导演。回顾这段职业经历，他感叹，剧本对于一部喜剧作品来说，太重要了。他记得当时执导拍《芝麻街》时，作为导演，他没有修改其中任何一句台词的权利，“我一开始觉得很不可思议，我是导演，情景剧这么大一摊我做主，为什么不能改台词？后来才意识到，情景剧的成功与否牵扯到心理学，牵扯到现场反映，就是北京话的‘砸罐’，0.5秒不砸响就歇菜。国外情景喜剧的编剧，为了这些剧本绞尽脑汁，每句台词和台词所要达到的喜剧效果，都是考量再三的，所以不能随意更改。”

新民晚报首席记者俞亮鑫，提到了海派喜剧式微这一问题。他表示，曾经海派情景喜剧涌现出许多杰作，“过去上海五六部海派情景剧打擂台，《老娘舅》曾经称霸上海电视长达12年之久，收视率极高，李九松，扮演老娘舅的演员家喻户晓。”但海派情景喜剧的影响力局限在长三角地区，因为方言的原因难以走向全国。但同时，他也认为，过去的国产情景喜剧本来就带有强烈的地方色彩：《编辑部的故事》《我爱我家》都是北京话，京派的情景剧，之后一度四川有四川的方言情景剧，湖南有湖南的方言情景剧，上海形成海派的情景剧。“情景喜剧语言特色要贴近老百姓，方言适合构成情景喜剧的笑料，它的用语平民化。”他指出，海派喜剧一度辉煌现在衰老，“剧本不过关”是最关键的问题。“这么多年过去，《编辑部的故事》为什么给大家留下这么深刻的印象，几十年过去了，还在怀念这部剧？这部剧的人物，他们的语言，他们对社会的思考，让大家笑的同时还有所思考，这是高明之处，现在我们太缺乏这个东西了。”

《编辑部的故事》海报

除了剧本的重要性，杨立新也指出演员表演在喜剧中的关键。“演喜剧是需要技术的。首先是文学理解能力。喜剧是需要更细致、更准确、更突出地让观众看到你在演什么，人物在干什么。喜剧要有特殊的、错位的人物关系，人物内心和表面行为之间的扭曲，这是喜剧的根本。你要有能力演出两层来，演一层戏我们很多演员会，演第二层戏很多演员就不会了。”

喜剧是刚需

张建亚

导演张建亚曾创作经典喜剧电影《三毛从军记》，他表示，好的喜剧作品一定是独特的，是不能用公式、方法来“套”的。“喜剧成功的方法是千奇百怪的，有时候真的是因为一个演员，有时候靠的是一个结构。”对此，演员喻恩泰很认同：“喜剧很独特，很难用一个工业体系的、批量生产的方式去做，它的创作，牵扯到很多个人细小的敏感的东西。”

《三毛从军记》海报

杨俊蕾从另一个角度看待喜剧：“当我们提到悲剧英雄时，都会记住他的高光一刻，但英雄的塑造，要避开他作为人的、生活的、隐私的一面。喜剧不是这样，喜剧是把自己一再打开， 把自己倾囊而出。这是一件很难做到的事情。”

沙龙上，嘉宾们都非常认同一点：“喜剧是刚需。”生活总有不如人意之处，人性需要释放，陈东总结道：“生活就是生下来活下去。那么生下来活下去的艰难过程中，喜剧绝对是刚需。”

责任编辑：程娱

校对：张艳