出生梨园世家,被半个京剧圈骂“逆子”,他却在B站火出圈
在B站上刷到了一个9分钟的视频,引得无数人刷屏:
这个节目是B站跨年晚会中的一个节目,将流行元素与戏曲片段结合的《惊·鸿》。
通过一场穿越的梦境串联了六种剧种:昆曲、秦腔、评剧、川剧、河北梆子和京剧,每段都体现了相对应剧种里的精华片段。
从昆曲《游园惊梦》到秦腔《白蛇传》,从评剧的《天女散花》到川剧《滚灯》。从河北梆子《钟馗嫁妹》到京剧《铡美案》。
无论是舞台效果、节目创意,还是戏曲艺术的创新传承,都值得全场最佳!而裘继戎这个年轻人也一下火出圈了!
裘继戎是京剧裘派嫡系第四代传人,曾担任杨丽萍《十面埋伏》的男主角,还参与了张艺谋执导的观念演出《对话·寓言2047》。
从京剧裘派传承人,到跨界视觉艺术家裘继戎,他经历了无数挣扎与突破,才成为了自己。
01 、背负使命,学习戏曲
裘继戎出生梨园世家,爷爷裘盛戎是京剧秦门“裘派”创始人。
爷爷裘盛戎有十个儿女,但到了裘继戎这一辈,家里就只有他一个男孩子。
裘继戎一出生就被寄予厚望,希望他能够将裘派花脸推到更广的舞台。
裘继戎10岁之前的生活都是自由自在的,直到10岁那年,父亲因病去世,临终前将他的名字“子千”改为了“继戎”,继承的继。
这次改名,成为了裘继戎传承京剧的起点。
母亲送他到北京戏校上学,在这里他第一次涂上了花脸,开始了学习唱戏的生活。
因为背负着家族的使命感,有无数人盯着。在学校里,他勤学苦练,不敢偷懒,每天练好基本功。
每天6点起来跑圆场、耗山膀、吊嗓子,唱念做打、手眼身法步。有时候为了把一句词念好,要重复几十上百遍。
在练习的时候,站在一旁的老师,手里会拿着一种薄薄的木片,叫“刀坯子”,准备伺候不听话或表现不好的学生。木片很薄,抽在身上就像小刀贴着皮肤刮过一样。
裘继戎说:在学校的这些日子,把该吃的苦都吃了。
天赋加上勤学苦练,裘继戎13岁就获得了全国戏曲小梅花奖。后来又拿了CCTV全国青年京剧演员电视大赛银奖和金奖。随着获奖越来越多,人们对他的期许也更多了。
只要演出,人们就想在他的身上寻找爷爷裘盛戎的影子。将他的演出,与当年爷爷的演出对比。
这样的期待,反而让裘继戎身上的压力越来越大。
02 、迷上舞蹈,发现自我
原本裘继戎之后的人生规划,会在戏曲这条路上一直走下去的。
直到有一年他跟母亲上街买菜,看到了街头店里正在播放迈克尔·杰克逊的一段MTV,那种舞姿深深地留在他的心中。
之后,他就花钱买了碟机和VCD,躲在屋里一遍一遍看迈克尔·杰克逊的表演,并模仿着开始练习跳舞。
而戏校里的练习,因为他进入变声期,嗓子倒仓,停滞不前。
一边是家族期许的戏剧传承,另一边是自己喜欢的舞蹈,他本能地选择逃离。
没有练功的时候,他都沉浸在舞蹈所带来的自由中。
在一次节目中,裘继戎分享了自己的一段往事。有次在排练舞蹈的时候,被姑父发现了,抽了一个耳光,把他打得暂时性失聪,去医院急诊。
后来两人再没提起这事,但裘继戎说:他一辈子也忘不了长辈那恨铁不成钢的感觉。
考入中央戏曲学院后,裘继戎更加痴迷舞蹈,经常跑到舞蹈室跳太空步、和朋友一起练习舞蹈。
有次在元旦晚会上表演的舞蹈引起了轰动,被发现后,和家人冷战,一度想到了退学。
毕业后,被分配到北京京剧院工作,这里曾经是爷爷、父亲都工作过的地方。
在京剧院工作的那段时间,每次登台演出的时候,台下经常会有这样的声音:“你唱得可不对,你爷爷不是这么唱的。”
平日里,演出少的时候,大部分人都在练功。裘继戎就早上练嗓,完了跑去练习舞蹈。
就这样在京剧院工作了10年,直到14年,他突然和京剧院的领导大吵一架,从北京出走,到上海去闯荡。
这个裘派京剧的传承人,选择了抛弃祖宗家业,离开京剧院。一时间,成为人人口中的“梨园逆子”。
03 登台演出,创作更多种可能
裘继戎离开京剧院后,第一次在大众面前亮相,是在《中国好舞蹈》这档舞蹈节目中。
他在舞台上用京剧的身段呈现了一段街舞,这次的表演让很多人看到了一种全新的表演形式,但随之而来的,是更多的争议。
一个京剧传承人,竟然在舞蹈节目上跳街舞!也正是这场表演,裘继戎收到了杨丽萍的邀请,后来两人一起创作了现代舞剧《十面埋伏》。
正如一位导演说的:叛逆是艺术的基础。裘继戎这一次的突破,让别人从他身上看到了更多的可能。
不是一成不变的京剧传承,而是在此基础上创造更多的艺术表现形式。艺术,不应该被身份标签的捆绑,而失去了创作的本意。
在排练《十面埋伏》的这段时间里,裘继戎第一次卸下了负担,享受其中。
16年,裘继戎在节目《叮咯咙咚呛》中,和歌手戴荃共同演绎融合京剧元素的《悟空》,收获了非常多的好评。
但现场的评委并不领情。
赵忠祥质问他:作为裘派的后人,你今天这场演出,根本就没有张口。
主持人站出来替他解了围,在舞台上念出了裘继戎在20岁那年,给去世的父亲写的信:
这是他一路走来的疑惑,也是他不断反思自我,打破这种身份的呐喊。
正如戴荃在提到创作《悟空》的初衷时说到的:孙悟空虽神通广大但有金箍做枷锁,生来自由却有着前路迷茫的无奈与困惑,这何尝不是他内心孤独的一面。
我们很多人的一生,都在努力摆脱别人的期待,成为自己。
裘继戎也一样,家族的使命,荣耀的传承,尽管压得他喘不过气,但在叛逆与突破的过程中,他将京剧融合舞蹈,创造出了另一种创新的传承。
他并没有抛弃京剧的一切,只是不想成为一个墨守陈规,一成不变的传承人。
04、摆脱偏见,成为自己
大多数对裘继戎的偏见,源于这两个方面。既要标榜自己是裘派传承人的身份,又想要摆脱这种身份,创造更多自己的跨界艺术作品。
对于这个的答案,知乎上有个人是这样评价的:
当年,爷爷裘盛戎也是改革了唱法,融合了多种净行技巧才创立了裘派。
对于艺术文化的薪火相传,薪就是祖辈传下来的,而火则是要靠自己烧的。
在裘继戎的很多作品中,都有体现京剧元素,在此基础上,他还结合了现代舞蹈的表现形式,创造了属于裘继戎的作品。
从《十面埋伏》到《对话·寓言2047》、《悟空》,再到惊艳全场的《惊鸿》。
他的每一部作品里,都体现了对于京剧的执着,他的每一次登台,都是一次惊喜。
正如裘继戎说的:传承与创新并不矛盾,要使中国传统文化在现代社会中焕发出朝气,就必须使它形成一种开放的状态,迎接各类文化的挑战,在彼此碰撞、彼此融合中获得成长和前进。
对于人生也一样,传承的使命感,与突破自我、追求更多可能并非对立面,重点是,如何摆脱偏见,活出精彩!
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