北京时间2月17日下午17:15，《好极了》在柏林电影节的放映结束，小爆也终于可以来聊聊这部今年唯一入围柏林主竞赛的华语片，这也是第一部冲击金熊的华语动画。

　　以往能入围柏林电影节主竞赛的都是动画大师，比如以《千与千寻》入围的宫崎骏，但是，在《好极了》之前，很多人可能都没听过导演刘健的名字。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　他从很早开始就开始做“一个人的动画”，引起关注的是他第一部独立动画长片《刺痛我》，除了配乐是左小祖咒，导演、编剧、原画都是刘健一手包办，还自己给角色配了音。《刺痛我》之后，他还有一部《大学城》，目前还没能看到真容。

　　而这次冲奖的《好极了》，和《刺痛我》一脉相承，充满冷幽默、黑色喜剧色彩，加上闭环多线叙事、写实画风以及对小人物的人文关怀，不妨将这两部放在一起说。

　　《刺痛我》和《好极了》第一个让人惊讶的地方，是他这么写实地描绘了“中国风景”，商业大片们的镜头从来不会关注的城乡结合部，脏乱差的建筑工地，没有美感的小超市招牌，全被精细地还原，呈现在大银幕上。

　　这种写实，可能也是为什么今敏的夫人，说他好像和今敏用的是同一块画板。

　　　　尽管今敏的作品充满潜意识和超现实的梦境，他描绘景物时都非常写实，《东京教父》里，就像是用画笔重建了一座东京。而刘健复现的是南京。

　　　　他不是南京人，在南京生活了二十几年，皮肚面、明城墙、长江大桥、仙林大学城，都是南京的标志性元素。

　　《好极了》片中，大部分人说的都是原汁原味大萝卜味的南京话，在南京生活过的人就会知道，刘健的人物，就是那些生活在你周围的南京小市民。

　　对人物的呈现也很立体，黑道大哥，警察，建筑工人，网吧老板，嬉皮乐手，大学生，人人活灵活现，像是生活中认识的人。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　《好极了》因为多线叙事，出场的人物太多，各自的形象有点模糊和重复。《刺痛我》里对人物的把握更精准。

　　一出场，两个人的性格靠对话就立住了，大洪是看起来很嚣张的小痞子，说“死也要死在城里头”，张小军则是老实的下岗大学生，被超市保安怀疑偷东西，被暴打一顿后，也只能吃闷亏，最大的愿望就是回老家当农民。

　　　　　　　　　　　　　　　这些倒霉的阿Q式的人物，都处在社会的底层，梦想着能发一笔横财，跃升成为“有钱人”。而有钱人们，在片中也都不是善茬，互相之间勾心斗角，也没有情义可言。

　　刘健也不是脸谱化地塑造人物，总会给这些人再打点光，显得更立体，像《刺痛我》里的老板，也还是会为孩子留学的事情发愁，《好极了》的工地司机小张，是为了给女友筹钱去整容才壮胆去抢劫。

　　两个片子里的打手（杀手）都叫阿德，《好极了》里的阿德，听到小张对自己的崇拜，居然起了点恻隐之心。而虐打以前的画家老朋友的黑道老大，偶尔也冒出哲学家般的金句。不过这一点点人性的小闪光，在面对利益的诱惑时完全站不住脚。　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　金钱引领人民，《好极了》以一笔巨款来作为故事的线索，一天之内，巨款在不同人手里不断流转，谁也不知道自己拿到这笔横财后，下一秒会发生什么，混沌之中有种种巧合，多线并行发展，最后又回到故事最初的起点。

　　　　　　　　　　　　　　　这种错里错负负得正、多线闭环的叙事方式很像盖·里奇的《两杆大烟枪》，而在故事里穿插当下的时事，也是导演的一大特色。

　　《刺痛我》里张小军送被撞的人去医院，反而被诬陷是肇事者，就是脱胎自南京彭宇案（不过彭宇后来承认自己撞了人），里面还提到了奥巴马，而《好极了》的背景音里加入了特朗普大选获胜的消息。

　　虽然刘健在接受采访时曾经说自己没有那么政治，但是他的作品里充满对现实的讽刺。如果不是独立制作，恐怕《刺痛我》里那段讽刺警察的情节就要被阉割。

　　而看了他所呈现的底层小人物的世界，也会明白为什么有些人想报复社会，而维稳是一个多粗暴的说法。不过，与其说他想讽刺政治，不如说他是关怀现实。

　　从景物到人物，刘健的动画所呈现的，就是我们现在所处的光怪陆离的最真实的中国，快速向前，充满欲望，阶级分层如此固化，而小人物们无所适从，除了期待发一笔横财，完全不知该如何改变自己命运。

　　平心而论，《好极了》没有到“好极了”的地步，因为使用静帧比较多，人物的眼睛很少动，主要是动嘴巴，画面和声音看起来，还是有种不自然的感觉。但是已经很好了。

　　毕竟，在同时期的其他影片里，很少看到像刘健这样对小人物的同情和戏谑，让人想起鲁迅的阿Q，也想起贾樟柯的《小武》和《站台》，但是他们身上已经没有小武的纯朴。

　　或者可以说，小武们来到金钱拜物教的年代，纷纷变了样，开始上演起一出出《夺命金》。