一开始，不少人认为《脱口秀大会3》会“凉凉”。

2020年，《脱口秀大会》的出品方笑果文化遭遇了一系列风波，比如池子的解约闹得沸沸扬扬，《脱口秀大会2》冠军卡姆吸毒自毁前程，再比如疫情影响下所有线下演出停摆……

但出乎意料的是，这一季节目反倒是三季以来在社交网络上讨论度最广，甚至有出圈之势。

跟前两季相比，《脱口秀大会3》的特殊性在哪？

赛制改革，新人辈出，中生代崛起

《脱口秀大会》于2017年推出，原本有点类似于《奇葩大会》之于《奇葩说》，是作为《吐槽大会》的“附属”而存在的。

但因为此前国内观众很少接触素人脱口秀比赛的形式，所以《脱口秀大会》先声夺人，获得不小的关注度，并且让张博洋、卡姆、思文、王建国、ROCK等脱口秀演员进一步为观众所熟知。

虽然他们当中有人此前就凭借《今晚80后脱口秀》、《吐槽大会》拥有一定的粉丝。

去年的《脱口秀大会2》显示出轻微的疲态。就像李诞自个说的，“我反思了去年的脱口秀大会，哪哪都好，就是不够刺激。”

其赛制采取的积分制，节目共有8场积分赛，累计积分最多或者拿过3场单场冠军，可直接进入总决赛。

积分赛对于老选手是有利的。一方面有观众缘，观众打分更宽松。

另一方面是积分赛等于是允许试错的，老选手这一场讲失利了，没有关系，下一场还可以赢回来；或者老选手好几场都表现得平淡，但积分只要在中游，还是有晋级决赛的机会。

积分赛对新人不友好，导致新人的排名低、淘汰率高，玩到最后，第二季的全国5强里，只有呼兰一个新人。

卡姆、王建国、思文、庞博都曾参加过第一季，并且庞博、王建国、思文也是第一季的全国三强。

《脱口秀大会2》出现了“圈子化”的弊病，对于看过第一季的观众来说，已有点审美疲劳。

好在《脱口秀大会3》通过赛制的改革，扭转了这个弊病。

前两场50进25突围赛中，无论是老将还是新人都要直面二选一淘汰制。因为淘汰机制的“不由分说”，一对一PK如果落败就直接被淘汰出局。

这就出现了节目一上来，“脱口秀太后”思文、脱口秀界公认的元老周奇墨被淘汰的惨剧，直接冲上了热搜。虽然俩人之后又复活了，思文也主动退赛了。

之后进入主题赛，每一期分为三个主题，选手依次表演并排名，末几位选手直接淘汰。

而领笑员（相当于专业评委）这一季对老选手非常严格，没有突破就不拍灯（拍一盏灯多5分），所以张博洋、赵晓卉等被看好的选手相继被淘汰。

残酷的赛制也发挥了鲶鱼效应。

首先是新人辈出。

“吴亦凡我是李雪琴”的李雪琴，“甲方是孙子”、“因为没耳垂被分手”、“下水道堵了”的杨蒙恩，“尿在柜台里”的前银行柜员House，有着丰富地铁卧底日志的何广智等，都给观众留下深刻的印象。

其次是中生代崛起。

王勉、杨笠、豆豆、颜怡颜悦等人，参加过此前的《脱口秀大会2》，但当时因为经验较少，表演相对生涩，也因为赛制的缘故，所以未能脱颖而出。

这一季中生代的表现堪称生猛。

王建国、庞博、程璐等从第一季就成名的老选手，虽然因为手法重复、面孔老旧而缺乏新鲜感，甚至呈现出一种“暮气”。

但在激烈赛制的激发下，还是可以看到老选手们突围的努力。

表演者整体水准高了，节目自然就好看了。

女性崛起，李雪琴、杨笠引发热议

《脱口秀大会3》在舆论中的声势和讨论量，达到了三季以来的巅峰。

除了新人崛起，也得益于女性脱口秀演员的崛起，她们发出了不一样的女性声音。

脱口秀发展的这几年来，基本是男性的天下，大家一提到脱口秀，想起的也是一些男性演员的名字。

笑果文化上海线下开放麦负责人盖柴说，“其实我从报名的小程序来看，女生的比例还不错，有的时候可以达到百分之三四十。在一段时间后，到观众能记住你是个脱口秀演员时，会发现台上的女性已经只剩下百分之二十左右了。而从目前的现实情况看，国内超过30岁还愿意说脱口秀的女演员几乎没有。”

是女性说不好脱口秀吗？并不尽然。

亚裔女性Ali Wong（黄阿丽）的《Baby Cobra》受到广泛欢迎，大热美剧《了不起的麦瑟尔夫人》中的麦瑟尔夫人也成长为出众的脱口秀演员。

只能说，脱口秀行业跟其他很多行业一样，对于女性有更多隐形的偏见。

前两季女性表演者表现一般，也与此有关。女性表演者少，有经验的也少，所以一开始出挑的不多。

在前两季《脱口秀大会》中，“脱口秀太后”思文一枝独秀。

当她退赛后，不少观众纷纷担忧，这一季女性脱口秀演员会不会全军覆没了？

结果大家都看到了：走了一个思文，好几个不一样的“思文”站了起来。

李雪琴、杨笠、颜怡颜悦成了最闪亮的存在。

在一个由男性控场的行业里，她们站在女性的立场，发出了女性的声音。

以前脱口秀演员很爱举自己老妈、老婆、女朋友的例子，在段子里，这些女性形象高度同质化：敏感的、喜怒无常的、感性对于理性的、爱钱的。

杨笠率先向这种男性世界、男性立场、男性思维开炮。

她从女性在很多行业中比例极低，谈到复联中的黑寡妇，而黑寡妇的超能力是“衰老的速度比别人慢很多”，男性改造她，“只为留下她的身材”。

这吐槽的是，男性对女性的凝视。

而之后她在《保持距离，保持联系》的主题创作，更是在网络上引发热议，佳句频出。

几乎在每一对情侣的争吵中，都会出现男方对女方的“理智攻击”：“你能不能不那么无理取闹，能不能理智一点？”

对此，杨笠的回应是：“大哥，所以你觉得她当年之所以选择跟你谈恋爱是因为她够理智吗？”

她对于直男“好为人师”的调侃，更是让人拍案叫绝。

女的如果找男的说点心事，男性想的是，“这个人只是单纯地来找我倾诉心事的？不可能。他一定是想从我身上，学到点什么。”

最后一句“男人辣鸡”，更是充满了对男性的冒犯。

颜怡颜悦也从她们的自身经历出发，讲述了女性成长过程中可能面临的种种的偏见和压力，比如逼婚、身材焦虑、女性情谊的污名化，等等。

哪怕是遗憾止步主题赛的赵晓卉，也以一个洒脱的淘汰宣言笑翻全网。

李雪琴更被誉为《脱口秀大会3》的最大发现。

虽然此前她没有脱口秀经验，但北大毕业的她，有极高的天赋和超强的文本能力。

半决赛的主题表演，总共190票，她获得180票。

文本的起承转合流畅自然，“宇宙尽头”的梗高级，节奏得当，表达又接地气。

她的脱口秀传递出的更多是纯粹的快乐。

总之，《脱口秀大会3》证明了：女性可以说脱口秀，并且女性可以说出最好的脱口秀。

很多看脱口秀的女性观众，可以从女性的声音中获得共鸣，这也帮助节目进一步出圈。

有快乐也有价值

好的脱口秀有三个层次。

这三个层次不一定是递进关系，只要在某个层次做到极致，就是好的脱口秀。

第一个层次，就是李诞说的，“幽默其实不用高级和深刻，好笑就行”。

自毁前程的卡姆，本是这一层次做到极致的，他的脱口秀你看着会笑，但看到最后，你可能已经忘记他讲了什么。

这一季在内投中多次排名第一的周奇墨，也是属于技术流的高手。

他们讲的文本不见得有多深刻，但经过精雕细琢，有它的内在节奏和变化，起到很好的喜剧效果。

李雪琴的很多文本，集丧、佛、不想奋斗、颓废等诸多流行元素于一体，看着没什么，但就是好笑。

第二个层次，就是以笑化解生活的残酷。

脱口秀是“我口说我心”，“我”是单口喜剧里最重要的主人公。脱口秀演员往往以自身经验出发，谈论的是自己的故事，也不惜暴露自己非常私密的生命体验，或者撕开自己很羞耻、很狼狈、很血淋淋的一面。

但关键是，脱口秀演员以自嘲、以喜剧的形式，让日常生活中的那些尴尬与痛苦变得轻松，让观众在哈哈大笑之余，也看淡自己日常生活中的那些尴尬、痛苦，获得情绪上的宣泄与情感上的满足。

在思文和程璐这对“前夫妻”身上，这一点就体现得特别好。

再比如半决赛上，周奇墨说到童年时当留守儿童，长年累月看不到爸爸妈妈的经历。

呼兰对中年危机的自陈。

以及观众可能都想象不到，看着那么快乐的李雪琴，曾罹患抑郁症，甚至尝试过自杀。

脱口秀起到了一个治愈的作用，无论是对于说的人，还是听的人。

第三个层次，通过脱口秀输出价值观。

欧美脱口秀的取材内容要广泛得多，政治、经济、种族、总统选举、党派斗争等无所不包，以揶揄、嘲笑、讽刺等形式对某些社会弊病及陈规陋习进行针砭，甚至故意“冒犯”观众的刻板认知，好笑之余也注重于观点的传输。

也即，脱口秀提供给观众的可以不只是笑料，也有对社会现实中深层次问题的幽默化呈现和批判性思考，让观众能够以一种超越性的眼光重新打量现实，对一些问题有更加深刻透彻的了解。

这是国内脱口秀的一个不足。

主要还是政策限定。脱口秀、相声等节目内容审核会是日后的重点。

虽然戴着镣铐跳舞，《脱口秀大会3》还是有一些安全又有效的价值输出。

女性脱口秀演员居功至伟，她们的女性声音、女性价值，构成了男权规范的冒犯和挑战。

一些男性脱口秀演员也有佳作。

比如张博洋对某部分国人激进民族主义的反讽、对抄袭乱象的嘲笑，对社会问题的针砭，能够戳到人的内心痛点。

王勉这一季也有脱胎换骨的变化。第二季王勉与CY是一个组合，但CY与卡姆因为同一个原因消失，王勉这一季被迫单飞。

王勉创新了音乐脱口秀的形式，原本和CY就像相声里的逗哏和捧哏，文本上也受了限制。

这一季王勉自弹自唱自说，就像相声里的单口，放开了束缚，将个人特色放到最大，更加自由和松弛，屡屡炸翻全场。

但王勉的特色不只是音乐脱口秀，其实他常常有价值上的输出。像首次亮相对饭圈乱象的反讽，鞭辟入里。

价值输出让脱口秀回归到讽刺艺术的真谛，也让脱口秀在笑声之余留下令人回味的空间。

《脱口秀大会3》“出圈”了，但我们仍期待，节目在有限的话语空间内，传递笑声，也不忘增加思想的含量。

我们希望节目的走红，能够带动脱口秀线下演出的火热，让更多优秀的脱口秀人才发光发热。

毕竟脱口秀行业的崛起，不能只靠一档《脱口秀大会》。

你看这档综艺了吗？评价如何？