从1995年开始涉足电影行业，贾樟柯最为外界称道的是他文艺片导演的身份，从《小武》、《三峡好人》到如今的《山河故人》，斩获了威尼斯电影节、戛纳电影节上的多项大奖。 除了文艺片，贾樟柯也拍了一些广为人知的纪录片，如《无用》、《东》、《海上传奇》等。许多人都知道纪录片不赚钱，但他说，拍纪录片，是做他喜欢的事。做自己想做的事，这也是一种奢侈。

　　纪录片最珍贵的是未知性和偶发性

　　拍纪录片能给人不一样的电影乐趣，我们拍剧情片一般都在落实剧本，而纪录片最珍贵的是未知性和偶发性，对导演来说，要在拍摄中形成自己的叙事，这种乐趣能保持导演对拍电影的新鲜看法。

　　我迷恋表层，我不相信摄影机能够穿透它。我要保持摄影机看的态度，只能让它看到我能看到的东西，这个东西肯定在表层，你不可能看到表层之外，表层之外的都是你强加给人们的，都是你对人物和事实的想象与发挥，不管好还是不好，都是主观臆想的东西。

　　我拍的时候就想着要打破原来的原始的纪录片的概念，原来的纪录片拍摄有许多教条，比如必须跟着这个人，甚至极端到摄像机必须跟在人后头，因为人的行动在前。

　　这有许多误解，其实纪录片是非常自由的方法，有多种形态，并不像我们常见的这些。比如说伊文思的《雨》《雾》，就非常抽象，像现代艺术。那种形态的纪录片越来越少，因为电视台的崛起，发明了电视纪录片，所以专题性越来越强，让人们理解的记录片就非常单一。

　　最大的困难在于片子拍完放不了

　　今天中国纪录片面临的困难在哪，我觉得有一个最大的问题就是流通渠道问题，我们的影片拍完放不了。

　　其实台湾的纪录片票房很不错，法国、日本都有纪录片市场份额，国内的观众则对纪录片有成见，因为过去的纪录片大部分是宣传片，而纪录片在影院消失后，人们只能在电视上看类似《舌尖上的中国》那样的专题片，导致人们长期认为纪录片不应该付费看，这是传统印象和消费习惯的双重挑战。

　　如今推纪录片进入影院很艰难，付出投入和商业回收是不成比例的，但是还是要推进，这十几年中国电影最大成就是在纪录片领域，如王兵、赵亮的纪录片，很有创造性，但缺少进入市场的桥梁，这其中有审查问题、技术要求问题，有些纪录片作者也不太热心将作品推入商业渠道。一些杰作被时代埋没，我觉得心疼、可惜。

　　它是勇敢的工作，要有勇气承受真实

　　但我觉得信心是很重要的。还是我经常说的一句话：当今世界天才、聪明人太多了，要想成功的话，除了天才聪明之外，还要有一个——勇敢。

　　特别是拍纪录片，它是勇敢的工作。这个勇敢包括你可能要面对的未知的人、未知的空间、未知的城市，你要了解他，要有勇气接受他，要有勇气去承受真实。

　　这个勇敢还包括你可能要消耗自己那么宝贵的青春生命，你要投入到这个工作里面，你要一直坚持下去；

　　这勇敢也包括你第一天拍这个题材，包括你两年后还在剪辑这个片子的时候，你还相信他。勇气加才华，其实是能让大家走的更远的一个法宝。

　　以下文字综合整理自凤凰网、贾樟柯在某次纪录片训练营上的讲课等内容，有删改。