《小时代》什么时候成了名著？

这话听来不靠谱，却是一种现状。青年演员们在演技类综艺里争抢《小时代》，开口是“我就是顾里”，闭口是“我怕我演不上林萧”。“顾里本里”郭采洁在接受访问时也这样做比，“喜宝就是像顾里那样，是会让人多停留眼神的人。”

听完这些话，你仿佛会觉得《小时代》成了一个优秀的电影范例。但实际上，围绕过它的那些骂战和风雨至少证明过一件事，当年《小时代》的口碑是非常两极化的。作为商业电影它名利双收，但另一方面来说，其本身没有达到过常规意义上的优秀。

青年演员对《小时代》趋之若鹜，也许是相中它的人气，相中它的戏剧化，或是对角色本身有情意结，但仍然让人感觉，差点意思，差好多功力。

也许并不是网友说的，“关于演戏他们懂得太少”，而是戏外的东西，懂得太多。

不是说，所有的演员都应该像法兰西第一美人阿佳妮那样，突破美貌的桎梏，拿下五次凯撒奖，用演技征服八十年代的法国影坛。但至少，阿佳妮的角色从白月光式到癫狂式人物，有一个纵向的探索。剧本本身塑造的单薄，再加上演员对角色追求之浅，似乎已经成为影视圈中的一种通病。

大花们，因为天资和机遇，往往从接触电影行业开始，就明白了何为深度。所以她们在自己的巅峰之上再去求突破。

2009年，周迅在拿到金像、金马、百花奖后，接演了《李米的猜想》，拿下一座金鸡奖杯。

《李米的猜想》里她饰演一个一直在寻找男友的女出租车司机，影片中有一段李米被绑架逃生的桥段，周迅的演绎可以令人屏住呼吸。李米的角色是最最不起眼的平凡女子，她背后有巨大的悲剧影子，所以拥有表演的空间和张力。

赵薇用《画皮》中的佩蓉证明了自己的演技，2014年在电影《亲爱的》里，赵薇饰演失去孩子的农村妇女李红琴，用精湛的演技再度捍卫了自己的名片。

除此之外，还有更多值得被关注和演绎的社会题材。

她们之所以能坐在导师席上，不仅是因为资历，还因为走过一个青年演员到成熟演员的蜕变。

而中花们，出身于言情，红于古偶，如今也在寻求角色纵深。从赵丽颖复出后的接戏路线就可见一斑：一部拿手的古装武侠《有翡》，一部挑战演技的短剧《谁是凶手》，一部郑晓龙执导的时代女性剧《幸福到万家》。转型之心，明明白白。

说白了，演员寻求深度角色不是给自己挖坑，是给自己出难题，而是一种职业必经的磨练啊。成长需要时间，但心之所向在一秒钟内就可以定下。

前几年的影视市场，在经过吃香的甜剧、短剧后，深度断崖式下跌。因为做浅显的东西就能赚到收视率，那么为什么还要去做深刻的东西？

但今年势如破竹的悬疑短剧矩阵已经调动了观众的深度审美——讲一个浓墨重彩的故事，不辜负演员，不辜负行业调性，也是不辜负观众的时间。

如果青年演员总是在梦想着去演绎一个奇幻的空中楼阁一样的偶像剧，那大概率能圆一个自己的梦，却变不成一个大众喜闻乐见的演员。

因为只有有内涵的作品和表演，才能经得起时光的雕琢。

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豆瓣 / 新浪微博

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为愿意花心思拍好剧的导演演员们