我一直在思考，为什么《异星灾变》一开播就会被封神？

互联网发展至今，各个层次的网民已经构成了一个复杂的评价网络，按照常理，一部电影或者一部剧，很难一时之间被众人称赞，除非是像《肖申克的救赎》、《霸王别姬》这样的老剧。

《异星灾变》自9月3日在美国开播后，就以9.0的高分盘踞豆瓣新剧高分榜，普通观众和剧评人们都说这是一部神剧。当父亲和母亲降落到开普勒星球，胚胎随着镜头逐渐出现，它真的很吸引人。

但，我想更重要的是这部剧的创作团队。

我们看到《异星灾变》的创作团队呈现的世界观真的异常分裂：

雷德利·斯科特爵士，英国电影导演，以风格多变、题材广泛著称。

不管是从阵营还是宗教看，主创们并没有定义谁好谁坏，无神论者有死灵机器人成片屠杀、太阳神索尔一派在深度休眠状态，干一些不道德的勾当。

这使我想起歌德的《浮士德》，一个肉身和一个灵魂，像左手和右手互相拉扯着、撕咬着，最终只能趋善。

相信每一个看《异星灾变》的影迷，都有一个同感：编剧在不断的挖坑，甚至有点为编剧担心，最后的坑都填不上。

坑开的越多，我们就越好奇。这些坑虽然在剧情上各有特点，就比如5集之前，营地中出现的生物、五角预言等等，最终都可以归为信仰，是一念之差的东西。

斯科特说：这是一部他寻找到的科幻剧新题材，主要是回答一些诸如“是什么让我们成为了人类？是什么构成了一个家庭？如果我们能重新来过、消除我们所在星球的混乱会怎么样？我们能幸存下去吗？我们能做得更好吗？”之类的问题。

我想把这种理念称之为体验式，不管是无神论者、仿生人还是太阳神，他们都在替导演体验，把观众的疑问一个一个体验。

《异星灾变》绝对是2020年难得的美剧之一，推荐一看。