前日，在首都剧场举办的“2020全国话剧展演季”发布会上，刚刚结束在海口首演的连台戏《雷雨》《雷雨后》的剧组成员来到了现场，编剧万方和演员史可、孔维、徐德亮等人，与大家交流创作、排练和演出的感受。

孔维、史可版繁漪不一样

在《雷雨》中扮演繁漪的演员孔维说自己拿到剧本时，就有一个想法，“一定要‘破’！不破不立，破而后立，大破大立。《雷雨》是中国的‘戏王’，我在人物基调不改变、命运转折不改变，所有剧情不改变的情况下，怎么破？我只能让这个角色更大胆、更深情、更崩溃、更无助，全都加上一个‘更’字，这个繁漪在我心里就立住了。”

演员史可表示，自己在《雷雨后》中扮演的繁漪不同于《雷雨》中的繁漪，“《雷雨后》中的繁漪已经疯了，这是个很残酷的事情。但是繁漪一生都在追求自由，疯了以后反倒让她把身上的束缚全都解脱了。她的思想、她的行动举止，完全是自由的了，所以她的整个状态和《雷雨》中是完全不一样的。我在演这个角色的时候，非常过瘾。我学了这么多年的戏剧，在这个戏里，要把所有的本领都拿出来用。”

法国导演带来中西碰撞的力量

对于特邀法国著名导演埃里克·拉卡斯卡德来执导《雷雨》《雷雨后》，在剧中扮演鲁贵的演员徐德亮表示自己曾经心存疑惑：“请法国人来导我们中国的话剧作品，他能导得好吗？会有什么新鲜的呢？结果三个月的排练，让我感觉完全不同！”徐德亮感叹道：“我们都是比较资深的演员了，什么戏都演过，但这个戏的感觉完全不一样！在海口演出《雷雨》时，三个小时十分钟的大戏，中间没有休息，但演完之后，观众跳起来欢呼鼓掌，我们在后台也跳起来高兴，这么好的一个戏，一定能写入中国当代话剧史！”徐德亮在看《雷雨后》排练时，曾有一些担心，因为它不像《雷雨》有那么激烈的戏剧冲突，但是在海口演出现场，徐德亮观察了一下，他发现：“观众们在所有该流泪的地方都流泪了，甚至结束时，观众们的掌声欢呼声，比《雷雨》的时间还要长，这说明观众接受了。”
孔维则透露，在跟法国导演排练的三个月过程中，有很多东西都非常新颖，“我们是在汗水、泪水、还有吵架的口水中度过的。因为他有他的想法，我有我的想法，我们会吵着吵着就哭了，吵着吵着就笑了。我曾对法国导演大喊：‘我不演了！换人吧！这不是我心里的繁漪，如果她是这样的，我就不爱她了！’因为我可以接受繁漪的无助和疯狂，但我不能接受去表现她的坏。吵完以后，导演跟我解释：‘你误解了，我是告诉你繁漪的内心有太多的苦，而她的苦溢出来感染到了别的人。’我说这个我接受。结果我们吵着吵着又笑了。”
史可认为法国导演经常会用一种力量，让演员的状态一下就达到最高点，“很多时候你原本在一个很沉静的状态中，但他会让我们忽然爆发，有很多这样的情绪转换。我们在排练的时候，会从导演这里感受到很多西方的观点，我们也有个适应的过程。我们会想：‘他为什么要这样处理呢？’我们要想办法把人物的行动线去完成，要将其合理化，很有意思。”
编剧万方则从一开始就对邀请法国导演表现出了非常开放和信任的态度：“《雷雨》《雷雨后》请法国导演来导，我没有任何担忧，而且我觉得由世界各地的导演来导这个戏都没有关系。因为《雷雨》已经演了80多年了，在中国观众心里已经很了解了，如果能有新的面貌，不管是什么样子，都是一个好事情。”《雷雨后》是第一次登上舞台面对观众，万方作为编剧最开始有一点担忧，不知道这个戏能不能被观众接受，但看到海南的首演情况，让她觉得踏实了：“我坐在观众群里特别仔细地观察，我觉得观众们感受到了戏中的力量，这让人感到很欣慰。”万方还表示：“邀请法国导演导这个戏，有一种东西方文化的冲撞和融合，有这样一种力量。让《雷雨》《雷雨后》都产生出一种世界性的、和全人类共通的一种力量。在这个拥抱世界的时代，能让中国戏剧经典走上世界舞台。我希望《雷雨》《雷雨后》在这方面，能有其特殊的表现。”

来源 北京日报客户端 | 记者 王润

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