严凤英的出现，使得黄梅戏从一个以民歌小调为基础的乡间小戏，进入到了普罗大众的视野，香港六七十年代出现的邵氏黄梅调电影，正是以黄梅戏的声腔为基础，改变配器、唱词结构和发声所形成的，在港台地区刮起了一阵黄梅调旋风，以至于影响了后来的娱乐产业，台湾著名歌星邓丽君，小时候也是以唱黄梅调出道的。

　严凤英为了自己的演艺事业，可算是吃尽了苦头，小时候背着家里向老师偷偷学艺，第一次登台后，因为封建家族势力的压迫，差点把她按族规沉塘淹死。背井离乡后，她开始了颠沛流离的演出生活，虽然很苦，但是她却很受所到之处观众的欢迎，也没有中断学习，继续下苦工钻研艺术。

　因为旧社会的黑暗，她不得不一次次被迫离开舞台，后来辗转到过上海、南京，在南京与世家子弟甘律之相识并结合，甘家是南京的望族，也是有名的京昆世家，在甘家，严凤英得以接触到正宗的京昆艺术，给她后来的艺术成长奠定了基础。

　新中国成立后，文艺事业蓬勃发展，百废待兴，她忍痛与甘家少爷离婚，重返舞台，和搭档王少舫创造了像《天仙配》《牛郎织女》等一出又一出经典剧目，可惜，在文革初期，她不幸被残忍迫害，严凤英逝去后，黄梅戏的发展难以形成新的流派或代表剧目，后劲不足，这不得不说是一个很大的遗憾！