扫码、测温，拿到节目单后，站在人来人往的保利剧院一层大厅里，唐先生还是有些不敢相信：“这一届音乐节竟然真的办成了！”

《献给2020》剪影着疫情发生以来武汉的许多侧面：忙碌的逆行者、寒夜街头为逝者点燃的烛火、珞珈山依旧茂盛却无人欣赏的樱花、同看夕阳的患者与医护人员……但随着疫情在全球的蔓延，《献给2020》的乐思也超越了武汉一座城市，上升到更加普世的层面。方非 摄

唐先生从2015年开始关注北京国际音乐节，而今年，音乐节注定被时代赋予别样的意义。昨晚，一曲世界首演的大型交响合唱《献给2020》，正式拉开第二十三届北京国际音乐节大幕。

“武汉”是《献给2020》最深沉而温情的底色。这部长约70分钟的作品由作曲家邹野、方石和词作家唐跃生共同完成，他们三人都来自武汉。音乐会上，邹野亲自拿起了指挥棒，近200人的演出阵容中，除了“主场”登台的北京音协合唱团以及北京交响乐团、中国爱乐乐团的部分音乐家，更有远道而来的武汉爱乐乐团和武汉音乐学院演艺学院合唱团，参演的著名女高音张立萍、男中音贺磊明也都是武汉籍。

《献给2020》由北京国际音乐节、中国爱乐乐团、上海交响乐团联合委约，共八个乐章，从疫情阴云下武汉的复苏延伸至对人类命运的观照，致敬、反思、憧憬等情绪反复交织在音乐间。昨晚的演出中，细心的前排观众发现，张立萍始终表情凝重，双眼时而泛起泪花。“每次演唱，一想到歌词背后的人和事，我就会鼻头发酸，热泪盈眶。”张立萍说。她和贺磊明将满心的悲悯与敬意尽付于歌声中，深情动人。

乐团和合唱团的表现同样饱满。当全曲在辉煌明亮的终章“重生”中收束时，观众们立刻报以经久不息的热烈掌声。盛情难却之下，邹野又带领乐团加演了那段被湖北人民铭刻在血液中的“乡音”《洪湖水浪打浪》。

接下来，围绕着“音乐不停息”的主题，本届音乐节将线上线下并行，为观众们带来240+小时不落幕的全新体验。

幕后

《献给2020》：谱写爱与希望

2月初的一天，著名指挥家、北京国际音乐节艺委会主席余隆结束了在美国纽约的演出，回到国内。眼前的一切已经与离开前截然不同。他立刻意识到，八个月后的北京国际音乐节开幕音乐会“可能有点儿问题”，因为原定邀请的国外乐团显然已不能成行。

那时的武汉是全世界关注的焦点，而作曲家邹野正是不折不扣的“武汉伢”。“到时候能不能请武汉爱乐乐团来为音乐节开幕，演一部可以被历史铭记的作品？”听完余隆的设想，邹野很快就联系了作曲家方石和词作家唐跃生，他们两人都是武汉人，前者还是邹野在武汉音乐学院读书时同住一间宿舍的室友。

“时代需要被记忆，灾难需要被反思，生命需要被尊重，文明需要被致敬。这部作品的创作是一个不断思考的过程。”邹野说。9月28日，《献给2020》最后一个音符终于敲定，此时距创作开始已过去7个月。

疫情期间，邹野、方石、唐跃生分处北京、武汉、深圳三地，地域空间上的距离和同乡情谊，依然没能阻止他们为了作品“吵架”。比如第一乐章“2020庚子醒”中的一句歌词，到底是用“戴上口罩的黄鹤楼”还是“默默伫立的黄鹤楼”，三人讨论了很久，最终还是决定采用后者，“‘戴上口罩’就太具象了，这是一部给全世界、全人类的作品。”邹野表示。

《献给2020》第七乐章名为“看夕阳”，伴着小提琴与乐队的演奏，朗诵艺术家徐涛讲述了这样一个场景：90后上海护士推着一位即将病愈的老者去做检查，夕阳斜照，他们停下了脚步。许久未见阳光的老者笑了，说“阳光蛮好”。

一张定格在此刻的照片曾在疫情深重时广为流传，感动了许多人，也鼓舞了许多人。照片中的老者名叫王欣，已年逾八旬，他曾是武汉爱乐乐团的小提琴手。而放眼国内，恐怕没有哪支乐团比武汉爱乐离疫情更近。

2月8日，在浙江老家结束了隔离后，武汉爱乐乐团团长张守忠开车返回武汉。之后，他和武汉爱乐的党员们一直坚守在社区一线，帮居民买菜送药，上门测量体温，登记出入信息。

即便在这样的时候，武汉爱乐依然不曾远离音乐。留在家中的乐手录制了演奏视频，乐团还整理了不少以往的演出影像资料，通过各大网络平台，输送着音乐的抚慰。

这次受邀为北京国际音乐节开幕，他们兴奋且谦虚。为了保证演出质量，10月5日，武汉爱乐就赶到了北京。第二天的排练正式开始前，站在中国爱乐乐团的排练厅里，张守忠对大家说了三句话：“非常感谢中国爱乐的支持；我们庆幸能与中国爱乐、北交合作，有这次学习的机会；我们一定好好演出，给北京观众一个满意的答案。”

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