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全程高能,结局反转,这部惊悚新片够刺激

查看:900 / 更新:2022-02-10 21:41

星标”哦~

恐怖片和惊悚片一直以来都是除喜剧之外最难拍的两种电影类型,也是烂片的重灾区。

之所以难拍,大抵是因为两点。它们都有着较为严格的、约定俗成的假定性和叙事结构,有一套既定的电影语言,很难玩出花样;

同时,这类影片很容易把内涵拍得越来越小,拍成单纯追求感官刺激的“吓人”电影,似乎让观众们对着银幕大叫,影片就达到了自己的目的。

在这样的背景下,拍好惊悚片显然不是那么容易的事。

《电话》可以说是惊悚片里较有新意的一部。

《电话》


首先值得一谈的,是它的剧情。

《电话》的叙事模式是平行交叉式的,但也不同于大多数平行空间多线叙事的影片,它的叙事模式恰恰反其道而行之,在同一空间内的平行时间上做文章

故事发生在郊外的一座别墅里,主人公书妍自幼失去了父亲,她将父亲的死归罪于母亲,母女因此失和,关系愈发紧张。

故事的一开头,就是书妍回归荒废许久的故居,这个开头也象征着一段自我寻找的开始,找寻自我的第一步,很多时候就是学着和记忆相处。


而无意间发现的地下室,二十年前的日记本以及一个莫名响起的电话,开启了书妍与另一个女人英淑的纠葛。

电话的那头,是1999年11月英淑,她正身处同一所大宅中,和书妍分享着同一个空间。


这也恰恰是导演和编剧独具匠心之处。

两个同病相怜的女孩很快就成为了朋友,书妍从电话里得知,英淑被作为巫女的后母关在家里,每天吃着难以下咽的食物,而巫女喜乐无常,甚至想在英淑的身上纵火,将她烧死以完成某种仪式。


影片用一个极有表现力的镜头呈现了李艾饰演的巫女,她一袭黑衣,梳着中性的发型,面部毫无表情,只有一缕红唇彰显着她的邪魅。


导演用诡异的造型与气氛巧妙地误导了观众的同情心,让观众以为巫女是全片的终极反派,而把自己代入到作为女儿的英淑身上。

随着剧情的发展,书妍和英淑发现两人合作具有改变历史走向的能力,一场冒险就这么开始了。

英淑首先提出,她可以改变历史,救书妍父亲一命。


随后英淑趁巫女不注意,偷偷溜出家门,赶在书妍父亲出事前,成功拯救了他的性命。

随着历史的走向被改变,书妍所处的空间开始自燃并随之崩塌,当她回归神之时,房间已经焕然一新,窗外阳光明媚,客厅的壁炉被点燃了,散发着温和的热气。


她来到花房,看到了本已死去许久的父亲,她含着泪水,一头扎进父亲的怀里。


从这一刻开始,我们便知道了,导演的真实意图,即试图唤醒每个观众对于记忆和遗憾的回顾。观众从书妍的经历中,回想起自己心底那些被封存的、柔软而又伤痕累累的记忆。

这终归还是一部讲的电影。

作为回报,书妍则告诉了英淑巫女后母将其杀掉的事实,英淑也成功躲过一劫,不想这个改变竟是悲剧的开始。


作为巫女的后母早已洞悉英淑的恶,封闭英淑的大宅就如同潘多拉的盒子,而现在,盒子被打开了。

再无人可以管制的英淑则性情大变,由于她身处时间的前位,拥有主宰书妍命运的能力,她残忍地杀害了每一个拜访宅子的人,包括书妍的父亲。


书妍则亲眼目睹了父亲的又一次死亡,历史再一次被改写,当她回家之时,大宅已经变成了荒无人烟的废屋。


历史在一次又一次的改变中,犹如一场梦境般不断破碎与重建,这种视觉上的奇观化呈现成为影片最大的看点之一。而书妍在每一个时空中的造型也随着自己的处境改变。

在氛围的营造上,本片是极为成功的。


片中的高潮则用了传统的“最后一分钟大营救”模式,导演又一次抛出了一个悬念,位于时间后方的书妍,如何能够力挽狂澜,阻止英淑改变历史?

这场戏固然是一场具有叙事吸引力的段落,但导演的本意似乎并不在此。

活下来固然重要,更重要的则是让主人公反思自身,反思过往。就如同那句老话,未经反思的生活是不值得过的。

在一次次的获得与失去、危机与拯救的时间历程中,书妍真正学会了成长,学会了与自己和解、与承受误解的母亲和解。


或许每个人都曾经哀叹过命运的不公与荒诞,书妍的故事更有趣之处在于,她和英淑仿佛是历史中的一体两面:同样的年纪、类似的处境,而二人的命运却被紧紧纠缠在一起,一个人的幸福必然以另一个的死亡为代价。

某种程度上说,书妍和英淑,是一个人。

这就是命运的荒诞,观众或许会问,倘若书妍不告诉英淑她即将被杀死的事实,岂不就逃了一劫还改变了历史,获得了幸福生活。

但事实上,历史是经不起这样假设的,任何一点点的改变,世界已经天翻地覆,这也是导演想表达的初衷:与其去哀叹过去的无情,不如学着与过去相处。

在这部剧中,被誉为韩国国民女神的朴信惠贡献出了令人信服的表演,在几个关键的时间节点,朴信惠的表演隐忍而又克制,传神地呈现出一个年轻女孩内心痛苦与创伤。


而饰演英淑的全钟瑞则更加亮眼,生动地阐释了一个被害者向害人者的转变过程,而她在影片后半程的表演,冷峻、淡漠而又极具爆发力,在视听层面呈现出了一种“先天的恶”的意味。


在网络的评论上,不少人都津津乐道这种剧情设计的自恰性,试图想找一个完美的,没有BUG的解释。

这种解释是没有必要的,这并非是一部科幻片,电话连结两个时空的设定也较为突兀,导演甚至没有解释电话的魔力从何而来。

而现实生活的经验则告诉我们,这种剧情在现实中是无法自恰的,它可以带给我们的,是一种假设的、在时空中做游戏的智性快感。

如果要尊重这种快感,就不要去试图看到可以自恰的事实,因为人的眼睛,永远也不可能看到“一个球同时经过两个洞”。

就如同豆瓣有位影评人所评价的那样:

“如果你过多纠结设定的合理,那真不该看这部奇幻电影。这就不是科幻类型啊,根本没有任何科学依据可言。就好像你会和恐怖游轮纠结设定怎么来的?和宇宙大王量子纠缠啥关系?这就是个观赏想象力呈现,还有细品背后情感诉求的片子。”

享受一部惊悚片的新奇想象力,享受这部影片的叙事魅力,品味主人公内心的悲欢、反思自己的当下生活,反思自己与生活的龃龉。

或许这些才是这部影片被隐藏的价值所在。


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