美国片《暮光之城》

日法合作片《如沐爱河》

　　第65届戛纳国际电影节将于北京时间28日凌晨闭幕，本届电影节主竞赛单元总体来看水准稳定，保持在大家对“戛纳”这个标签的期待之上。不过趣味性相对较低，总的来说好片中规中矩，既没有《生命之树》那样的神作，也没有《反基督者》那样极度争议片。好片只到大师级别，烂片只有《金钱之味》让人想跟导演打架。到了要闭幕的时候，好像只有一种平稳度过的感激和一些对电影节思路的感慨。本届戛纳，还是靠美国片和欧洲片，外加小国拍摄的片子撑起了门面。

　　美国片拿戛纳当独立电影垫背

　　此次入围的美国片多达六部，已经超过了四分之一的比例。美国媒体对此的报道多集中在新一代好莱坞明星登上国际舞台上。《变形金刚》系列的希亚拉博夫、《暮光之城》的男女主角罗伯特帕丁森和克里斯汀斯图尔特、《歌舞青春》出来的扎克埃夫隆，均参与了不同题材的独立制作，戛纳成为好莱坞小生们转型的平台。

　　美国这几个片质量上都不错，没有特好也不会太差，共同点是独立制作，创作者几乎都有在新闻发布会上哭穷，感觉上是美国本土票房希望不大的片，寄希望于戛纳找其他出路。但感人的是，像布拉德皮特、布鲁斯威利斯、爱德华诺顿、妮可基德、瑞茜威瑟斯彭这样的好莱坞大牌明星，都愿意放弃高片酬参与演出，只为做不同的尝试，依靠自己的影响力扶持独立制作，这大概也是美国片能入围这么多的原因。

　　欧洲老宠儿们鹿死谁手拼人品

　　欧洲片水准较为稳定，大师没有自毁行为，年轻导演也颇为上进。几乎所有的奖项都可以从《狩猎》、《爱》、《好戏在后头》、《越过群山》、《折翼天使》、《神圣车行》，以及《天堂：爱》这几个片子里颁出，而一旦这些电影拿奖，意味着走上卢米埃尔厅领奖台的，无非也就是十几二十年间已经上过台的老人们。丹麦的记者们普遍认为《狩猎》今年很有戏，法国记者们则大爱《神圣车行》，场刊《Screen》上评分最高的目前仍是《越过群山》和《爱》，两部都为3.3分。想必，南尼莫莱蒂跟他的评委们也会很难选择。

欧洲片

《浮城谜事》总算为华语片挣得点颜面

　　小国片没有大意境只有小清新

　　阿巴斯今年带来的是一部日法合作片，有点让人意外。这部电影本身只有小技巧没什么大意境，所以不能把《如沐爱河》归到大师的队列。有趣的是，保守的伊朗人阿巴斯拍援交题材居然也有裸露镜头，竟然有点小清新。洪尚秀的《在外国》有戛纳影后于佩尔的加盟，不过他完整保证了自己的小趣味小情怀，没有退步，也没什么进步。就像年年追看赵本山小品，看惯了，也就是一个模式。这类电影没有什么抱负，只是自己玩乐一番，所以也没什么条条框框去规范它们的必要。这世界上应该允许有各种形式、层次的电影存在。墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯的《柳暗花明》也是一个例子，他在叙事和摄影上做着个性化的尝试，滤镜拍摄让人想起iphone里的功能运用，记者发布会上有人问导演到底拍了点什么，怪鸡导演为自己的怪鸡电影做出的解释是：为什么一定要看懂呢？只看个感觉不行吗？

　　华语片趋于边缘化明星们忙着走红毯

　　今年又没有华语电影入围主竞赛单元，去年至少还有两个评委施南生和杜琪峰，虽然都是香港电影黄金年代培养出的人才，和现在泛意义上的华语片又有所不同。娄烨的《浮城谜事》是今年“一种关注”单元的开幕片，算是勉强有正式“身份”。

　　其他周边乱七八糟来戛纳卖片参展的影片也有不少，然而所有完整放过的影片得到媒体的最高评价也就是“不太烂”而已。“来参展的印度电影我真是一部也看不下去，”一位印度记者忧心重重地抱怨，“你喜欢你们的参赛电影么？”面对他的提问实在五味杂陈。华语明星们忙着走跟自己无关的红毯，华语记者们则只能写写妆容写写绯闻，来海外卖片的主坦承注意力仍在国内市场，戛纳电影节不再是一个华语导演们愿意为之背水一战的成名地，而沦为是造造声势的华语剧组度假村。反正来戛纳所花费的成本，并不比在国内开多一场发布会要高，这个单买得起。