《演员请就位2》未播先火。

在导演先导片的采访中，赵薇以云淡风轻的态度，用观点鲜明的一番话，上了热搜——

“我觉得30+是一个非常有魅力的年龄阶段，女性最美的年纪可能就是30+了。希望更多的制片人能够看到，根本不是所谓的给30+或者40+女演员机会，而是我觉得市场上需要这样题材的东西。”

“其实很多女性对婚姻的态度是很酷的，有的也是很励志的，我觉得中国的女性早就改变了。但是我们的题材还是在各种捍卫家庭、忍辱负重，其实这个题材应该out了。”

一些人高度认同、拍手称赞，但也有人提出了质疑：捍卫家庭的题材不应该存在吗？不去捍卫，难道去分裂吗？类似的“误读”不在少数。

作为一名演员，更作为一名导演和制片人，赵薇尝试去表达市场创作应该体现当代女性的多面性，影视作品的题材绝不应该只盯着“女性捍卫家庭”这一件事，女性自身多种多样的特质，不应该被淡化和磨灭。也许赵薇的话糙，但理不糙。

近年来的国产剧市场上，占比最高、最有流量的题材是悬疑、古装和甜宠。在这些题材中，30+、40+女性的戏，本就不多；剧集题材的限制，导致中年女演员只能“回归家庭”，而家庭剧的质量高低又参差不齐，模式也比较单一。

还记得2011年红极一时的那部《回家的诱惑》吗？女主角林品如是单纯善良的全职好妻子，却仍然不被婆婆接受，被闺蜜挖角，被丈夫抛弃。她一心想捍卫家庭，最后彻底绝望，走上复仇之路。

从“被害者”到“黑化复仇”，情节设计颇为戏剧化，但其实并不具备什么现实参考意义，纯粹是让观众看着过瘾，越“狗血”，收视率就越是飙升，这也代表了那段时间这类剧集的一个特征——树立和激化家庭中的女性矛盾，婆媳不和、与小三互撕成为家庭剧的重头戏。

到了2017年，大火剧集《我的前半生》里的女主角罗子君依然是全职太太，也是在婚姻中遭遇背叛，被丈夫抛弃，她和林品如一样，没有离婚的本钱和底气。但这个角色的进步在于，没有过度渲染她是“被害者”，没有发泄式的复仇，而是突出转变，她在闺蜜的扶持下专注自我，成长为独立女性。

看似家庭矛盾如出一辙，但更多地探讨了女性在婚姻家庭中该如何自处的现实问题，为现实中的普通女性，提供了可借鉴的通路。

再到今年话题度颇高的《三十而已》，女主顾佳还是一名全职太太，但已不是婚姻中唯唯诺诺的女人，她名校毕业，能力超强，很多事都尽在掌控之中。

面对“太太圈”的排挤，她能屈能伸；对战小三时，也双商在线，处理完琐事后，果断离婚，并且开辟了自己的新事业。相比过去这类女性角色的“被动”，顾佳显然更具自主性。

最近的都市情感悬疑剧《白色月光》。设定是“女主外，男主内”，不再是全职太太的家庭问题，而是聚焦成功的职场女性——当她面临婚姻红灯时，丈夫既是出轨方，又不想离婚，而她，需要一边处理工作上的难题，一边头脑清晰、逻辑缜密的找出小三。

她体面地结束了婚姻，离婚后的她是释然的，不否定曾经的自己，也依然相信婚姻与爱情。但这个过程太沉重，太无奈——即便是这样一个成功的女霸总，也依然会在“怀疑丈夫出轨”这件事上变得焦虑不已，试图抓住每一点蛛丝马迹。

到这里不难看出，国产剧兜兜转转绕不开出轨那些事，绕不开“忍辱负重”那一面；但值得肯定的是，女性角色的确在成长，她们对于自己的定位、对待婚姻的态度，都在发生变化：从捍卫家庭，渐渐转变为捍卫自己作为女性的权利。

而现代女性的生活，也不都是围绕家庭展开的。真正的女性之困，远不止于婚姻，女性的闪光点，也不止于家庭。

《白色月光》女主张一的闺蜜赵佳琪，个性洒脱，追求自由，是个独立摄影师，也是不婚主义者。做事雷厉风行，做人也坚守底线。面对张一丈夫的出轨，她敏锐而睿智地帮助张一看清现实，但不做评价，默默陪伴，尊重好友的选择，做她最坚实的后盾。婚姻给不了赵佳琪安全感，作为婚姻之外的女人，她活得肆意潇洒。

最近热播的另一部行业剧《平凡的荣耀》，则更多的诠释了女性在职场中的高光时刻。剧中有三位职业女性，除了初入职场的女主角兰芊翊，还有科技部总经理余雯丽，在工作中要求完美，性格温和，气质出众，她的判断总能让人信服，具有波澜不惊的睿智。

还有一位潘总，她把控所有项目的风险评估，几乎是握着全公司投资人的命门。她是男同事口中“嫁给工作的女人”，40+未婚，油盐不进的女魔头，没有人摸得透她的喜好。但当兰芊翊因项目驳回找她请教时，她以“看似故意刁难，实则用心良苦”的方式，让兰芊翊懂得了自身的问题。我们看到的不再是“女人为难女人”的戏码，反而是女性之间的惺惺相惜与培养扶持。

有这样的女性角色固然是好事，但多数时候她们都作为配角出现，也许是因为她们选择的生活方式不同于主流社会上大多数女人的选择，但这样的“不同”难道不值得去被挖掘和探讨么？她们所面临的困境是什么样的？这样一群在自己生活中是绝对主角的女性，如果只能给相对传统的女性角色做陪衬，不免有些可惜。

在这一点上，一些海外剧集的探讨更为大胆和多样——

热门口碑英剧《伦敦生活》讲述了一个“非典型”的30+女性故事。因为女主角太不“靠谱”，她没有结婚，没有稳定的恋爱关系，更没有像样的工作，她还像个叛逆的青少年一样整日浑浑噩噩。但这样“丧丧”的女性故事不值得去描写吗？她的故事之所以能引起那么强烈的共鸣，就是因为那些不成熟、焦虑、孤独，真实地存在于很多女性中间，没有人规定30+就必须成熟，必须长大，必须长成一个受社会认可的得体又完美的女性。

美剧《杀死伊芙》，尽管吴珊卓饰演的谍报机构的女文员是个已婚的中年女人，但她的戏剧冲突和火花都是与反派女杀手Villanelle产生的。一黑一白两个女人棋逢对手，有的不只是冲突，还有些说不清道不明的情愫，这种“惺惺相惜”的女性情感也很好品。

日剧《监狱的公主大人》，犯下罪行的五位女子与女教官联手，为了替背负冤屈的女囚讨回说法，联手上演了一场复仇记。她们本是生活、背景都截然不同的女人，因为年纪，平时总是被人叫“欧巴桑”，但她们很酷，因为这一件事紧紧地走到一起，各自发挥所长，以正义之名，行正义之事。

如果是放到大银幕里，对于熟龄女性的探索就更多了。最近横扫多个大奖的赵婷的新作《无依之地》，讲述一个60多岁的女人在经济大萧条中失去了一切，她作为一个居住在货车里的现代游牧民，开始了穿越美国西部的旅程。这种看似远离现实生活、属于“边缘人”的故事，其实是着眼在人类情感的层面上，体现的东西我们是不陌生的——她勇敢、真诚，这其中也有她的不安和挣扎，一样让人可以共情。这种不受制于年龄的对生活、生命的更大探索，是我们真正需要的，充满了女性、乃至人性魅力的。

不要用角色去定义女性该在什么样的年纪做什么样的事、拥有何种生活，20+的女人可以专注家庭，30+、40+的女人一样可以不围着丈夫和孩子转，60+的女人也可以选择去流浪。任何阶段的女性，都有她们独特的、适合自身生命历程的选择，若她愿意相信婚姻与爱情，便为家庭守护一方净土；若她愿意相信事业的回报，便可在职场中叱咤风云；若她愿意忠于内心的自我，便可去自在漂泊。每一位女性，都能寻得最适合自己的栖息之所，这才是我们想看到的。