在刚刚过去的三个月里，已经有些好剧留在了电视剧史上，还有一些镌刻进了社会发展的年轮。接下来的三个季度里，仍然会有佳作涌现，网台双屏都会迎来自己的高光时刻。此时此刻，我想说：海纳百川的胸怀，解放表达的自信，是对文艺发展的有力助推。

　　总是要提到一些具体剧目的。因为都还没有开播、上线，成色如何不得而知。但从已经曝光的资讯物料，已经刊登的主创言说，看得出来主创人员是在努力地继承、发展、扬弃和创新，有着立心、请命、继绝学、开太平的雄心，出炉的不会是四平八稳的庸常之作。

　　过去说“凡战者，以正合，以奇胜”。现在说“守正创新”。一个行业的兴旺发达，一门文艺形式的长盛不衰，靠的就是在主干道上不断向纵深推进，在边界线上不断向周边拓展。越是在艰难的时刻，越是要珍惜求索的恒心和开掘的勇气。

　　当代剧需要放眼社会

　　先来看当代题材，也就是现实题材。现实题材不该局限于家庭的杯水风波，也不该“社会问题家庭解决”，不该对广大的世界视而不见，也不该一味因应网络活跃人群的“政治正确”。现实题材应该是丰富多元、视角俱全的，应该是宇宙万象无所不包的，应该是对尖端题材虽不能至心向往之的。

　　赵冬苓编剧，沈严、刘海波执导，李幼斌、李小冉主演的《因法之名》，有可能在近日与观众见面。这是一部关注当代法治进程、直面冤假错案、触碰难点痛点的剧。关于法治题材电视剧的创作，敏感和难写是不争的事实。但一个国家的壮大和进步，离不开法治精神的皈依和法治实践的完善，也离不开法治题材文艺作品的记录和呐喊。

　　　　平反冤假错案，是过去一段时间检察院和法院系统联手进行的，有助于解除当事人痛苦，提升民众法治信念。从中能看到血淋淋的侵权行为，冷冰冰的纠错阻力，也能看到坚定的翻案决心，有可能迟到但没有缺席的正义步履。这是既有戏剧看点，又有现实意义的好题材，这类作品应该再多些，再多些。

　　陈育新等编剧，傅东育和刘璋牧执导，黄景瑜、吴刚、王劲松等主演的《破冰行动》，也在等待播出。禁毒题材是近年来国剧创作的显学，无论是网台双屏的剧目，还是网络独播的剧目，都出过有力度的作品。公安队伍中，刑警和缉毒警是流血牺牲最多的警种，也是最适合于影视表现其故事的警种。

　　“涉案剧不上卫视黄金档”的律令松动后，刑警故事以网络为主阵地，缉毒警故事网台并进，每隔一段时间就会出“爆款”。但由于涉及到警察办案手段的披露问题，办案细节是否准确的问题，警察形象是否正确的问题，这类题材在蓬勃生长的同时，也面临着严格管控的现实。几乎是每出现一个“爆款”，就会给后来者增加几分创作的难度。

　　　　观众当中确实出现了不能区分文艺形象和现实真相的问题，这需要媒体的科普和长期的引导。掌管此类题材进退大权，应该有高于普通观众的审美素质和舆情承受力，不要把影视作品基于戏剧需要的个性化表达和善恶剧烈冲突，简单地等同于对一个行业整体形象的描写，和对社会现实的全局性判断。创作者和管理者自身的免疫力提高了，就能逐步提高观众的宽容度和辨识力。

　　《破冰行动》是讴歌英雄，张扬正气的作品，在戏剧观赏性方面也下了极大的功夫。还是那句话，只有战胜了负能量的正能量才是真正的正能量，希望在荧屏上早日看见它。

　　　　周梅森编剧，沈严和刘海波执导，靳东、闫妮主演的《人民的财产》，正在后期制作之中。周梅森前作《人民的名义》是“十年爆款”，留下一串难以企及的观看数据。《人民的财产》不是《人民的名义》的续集，应该说是姊妹篇。《人民的名义》是雷霆万钧的反腐剧，官场正邪斗是主线，《人民的财产》是改革剧，体制脱困和防止国有资产流失是核心议题。

　　周梅森能够写好政治剧，是因为他了解政治，并且能掌握政治表达尺度。他的作品能够与观众共情，是因为他始终站在大多数民众身边，为他们的权利和福祉鼓与呼。在《人民的财产》中，这两个特点仍然得到了充分的体现。时间过去了两年，形势已然大为不同，但伸张正义的力量，为百姓的利益发声，仍然是官方和民间的共识。

　　年代剧需要独出机杼

　　年代剧的概念似乎发生了演变。原本年代剧大致与民国剧同义，也和革命历史剧覆盖的年代相若。但后来年代剧把1949年之后到当下时空之间的共和国历程也加了进来，以至于去年庆祝改革开放40周年的献礼剧也大多被称为年代剧。为了讨论问题的方便，这里暂且让年代剧还归最初的含义，大致等同于民国剧。民国剧也不是民国生产的剧，只是对时代背景的一个限定。

　　　　首先，我十分想见龙平平编剧、张永新执导、于和伟和张桐主演的《觉醒年代》。故事梗概说，这部剧讲了1915年《青年杂志》问世到1921年中国共产党成立期间的故事，新文化运动贯穿其间，一代文化大师和革命者出没其间。我还看了一个五六分钟的片花，于和伟扮演的陈独秀清唱“莫听穿林打叶声”，令人精神一振。

　　中共建党这段历史，电视剧和电影多次翻拍。但这部剧一眼看上去就与众不同。于和伟演过一次陈独秀，在《建军大业》里有一个片段，像一个不明事理的“昏虫”。这次不一样了，既是新文化运动的主将，又是新生政党的缔造者和长期领导者，更是一个有着独特个性的人。让张桐演李大钊也不是随大溜的选择，他之前经常扮演猛打猛冲的基层战士和红军将领，这次是“南陈北李”的一极，是思想者也是草创者、行动者。

　　越是重大题材越是负重前行，在既定框架里行走是稳妥的选择，也能完成任务，但只要比原有的车辙向新鲜领域行走一小段，比刻板书写向艺术化、个性化靠拢几公分，局面立刻不同，质感立刻不同，影响力立刻不同。《长征》和《恰同学少年》就是这么做的，它们都成功地进入了经典剧的行列。而《觉醒年代》不仅有政治叙事，还有文化叙事，复调推进，有机会成就佳作。

　　　　高满堂编剧，刘江执导，陈宝国、秦海璐主演的《老酒馆》，也值得期待。这是一部抗日剧。这些年来，抗日剧已经被妖魔化了，成了“抗日神剧”。其实，“抗日”这个题材无罪，广义的抗日剧也曾出现过大量优秀作品，比如《亮剑》和《历史的天空》。关键是你是以虔敬历史的心态去进行艺术创作，还是以游戏历史的姿态进行没心没肺的娱乐。

　　而且，《老酒馆》不止是一部抗日剧。高满堂拿出了压箱底的素材，主人公陈怀海的原型就是高满堂的父亲。郭宝昌写家史出了经典的《大宅门》，高满堂写家史也值得抱以厚望。我想看到日本人治下的大连的城市史，看到一群生逢乱世但肝胆俱全的人物，看到年代剧表达的影像创新。

　　　　我对《隐秘而伟大》没有太多的了解，但这个剧名和主创班底让我感兴趣。一个人也罢，一段史也罢，真正成就其伟大的往往不是他们的高光时刻，而是隐秘阶段的默默发奋和暗自砥砺。一旦得了势，就是如履薄冰的守成和日过正午的滑行，运气成了决定性要素。我就想看看顶了这个充满哲理的名字，能搞出什么新意来。

　　导演王伟和主演李易峰，都是新兴势力。王伟以《白夜追凶》一战成名，然后就一头扎进这部新剧。李易峰是流量明星，但从《动物世界》开始，向着演员的跋涉已经初获成果。这样的两个人聚在一起，应该不是为了出产一部绣花枕头之作，如果他们能产生化学反应，将代表网生代导演和流量型明星的彼此成就和真正崛起，以作品的名义。

　　　　我还要说说徐兵监制，王兵执导，泳群编剧，郑凯和邓莎主演的《密查》。这部剧名不见经传，但很快就要在央视八套播出了。这是革命历史题材和悬疑探案类型的嫁接，这是在斗智斗勇的剧情上下功夫的作品，这是成本可控的小而美电视剧的实例。

　　中共高级将领宣侠父在1938年离奇失踪于西安的事件，曾经举世瞩目，真相令人扼腕。电视剧有所本，根据小说《密查1938》改编，剧中有八方势力角逐，大有不把人绕晕了不收兵之势。历史的刚性框架在上，腾挪的空间有限。但他们愣是开拓出新的洞天，让正邪双方大战三百个回合。

　　一涉及真人就不免气短，之前的国产剧这方面作为不多。但好莱坞电影和美剧在原型故事的基础上往往能翻出虚实相生、跌宕起伏的故事来。《密查》得天时地利人和眷顾，几乎是这方面的一个孤本。虽然这个故事有些地方枝节过多，但总体的观赏性和分寸感是不错的。

　　在资本撤离，融资困难的新形势下，在明星限薪，税制规范的的新格局下，中低成本剧目的比例一定会上升。没有大IP、大流量、大制作加持，拼剧本、拼故事、拼效率将成为重点。我看好《密查》的示范效应。

　　古装剧需要放水养鱼

　　古装剧成了敏感类型，古装限令成了神秘存在，古装剧的江湖风声鹤唳。导向的大趋势如此，行业在为过去一些过火的表达还债。市场的大环境如此，没有限令其实也搞不起高投资的古装大剧了。

　　政策的引导，一般来说都是化解增量，调整存量。已经在上一轮大跃进中投入了巨资的古装剧，还在排队待播。正常立项，正常拍摄，正常审看之后，应该是正常播出。不管是导向偏差的还是用了问题艺人的，都应该用明确的规章制度管起来，需要修改的修改，需要“服刑”的“服刑”，惩前毖后，治病救人。没有上述问题，又已经在路上的剧目，不应该遭受池鱼之殃。

　　古装/历史剧出过太多经典作品。能够到世界范围内与各国优秀电视剧一争短长的类型，首推历史剧。表现古代政治家励精图治，民族英雄抵御外侮，能人高士创造文明，古代人民风花雪月...如此等等的古装/历史剧只嫌少不嫌多，当在提倡鼓励之列，应该有专项政策扶持。

　　　　也举几个目前后制待播的剧目吧。朱苏进编剧，杨晓明、吕行执导，王丽坤、罗晋、于和伟、张博主演的《封神演义》，是近年来罕见的古典名著改编剧。朱苏进总是对历史和经典有独到的解读，这部剧虽然蹉跎多时，但仍让人充满好奇。

　　　　王倦编剧，孙皓执导，张若昀、李沁、陈道明、吴刚主演的《庆余年》杀青多时。江南、常江编剧，张晓波执导，刘昊然、宋祖儿主演的《九州缥缈录》，也已杀青多时。《庆余年》是修炼文武、庙堂江湖的较量，《九州缥缈录》是少年热血、星辰大海的征程。一个带有科幻色彩，一个带有魔幻色彩。一个要刷新IP剧的思想力度，一个要刷新IP剧的制作工艺。

　　　　IP剧在过去几年被捧到了不恰当的位置上，现在又多少有些被报复性看低。这两本小说代表网络文学的较高成就，有着广泛的读者人群。从剧本打磨、拍摄制作和阵容班底来看，他们是卯足劲儿要给IP剧建立正向的典范。实际上，IP剧并非天选之子，但也没有原罪，只要在创作中赋予足够的心血、智慧和技术含量，也可以出好作品。