一、出身及生活环境影响演艺道路

谭飞:欢迎刘钧老师来到《四味毒叔》。

刘钧:谢谢谭老师。

谭飞:我们再回忆一下刘老师的过去，听说你以前是电工出身？

刘钧:对，我学电工的，电校毕业。

谭飞:对，得了柏林影帝的王景春，王景春是电焊工，所以他拍那个戏，他说他是八级焊工，那个戏里就有焊的一场戏，拿东西的姿态很标准。

刘钧:我当时干到四级电工。

谭飞:那也是很高了。

刘钧:没有，我们刚一毕业就是三级、四级。

谭飞:但对普通老百姓来说也是很高。

刘钧:所以我还没怎么涨级，几年就不干了。

谭飞:对，后来就好像利用业余时间上了谢晋艺术学院和山艺。

刘钧:其实不是业余时间，我完全就是辞职了。

谭飞:脱产了？

刘钧:我记得好像是就是办了个停薪留职，后来我山艺毕业以后，去了山东省话剧院，把原来档案就调过去了，还算是调动。

二、艺术来源于生活

谭飞:那你觉得原来这些经历对你的演员道路有什么影响？

刘钧:太有影响了。其实以前的出身，小时候的生活环境这些经历，会影响一个人的一生，何况对演员这个职业的影响。我认为以前的这些经历比我的同龄人要丰富了一些，也缺失了一些，因为我离城市很远。所以城市里孩子没有的东西我身上有，他们身上有的东西我没有，在我都很大的时候，身上还有那种乡土气，还很重，但是后来我还是开玩笑，我说我做演员没有农村戏找我演，我特想演个农民。

谭飞:但你的外形还是特别城市化。

刘钧:我特别想演，大概就是环境改变人。就是生活中的这种阅历，这种积累，当时在接受这种专业训练的时候就已经受益了。因为你在构思小品，你得自己构思出来的，我们那时候要交作业，交生活观察练习，这个时候我的能力就突出了，就别的学生不知道无从下手，都不知道生活是怎样的。但我生活上各方面都有所了解，卖东西，买和卖的关系，大街上很多的农民是怎样的，工人是怎样的。我的记忆、我的生存、我以前的环境，家庭什么的都有这种东西，我就可以拿出来用了。

谭飞:其实生活是演员很好的老师。

刘钧:就是，就必须得靠生活。

谭飞:你去挤挤公交车、坐坐地铁，你在路上散步，你就能看到很多人的众生相，你在到时候表演的时候，你就可以跟他有一个靠拢。

刘钧:所以那个时候我经常养一个习惯，就完全没事的时候，自己就出去溜弯了，有可能我就是想去买瓶醋，但这瓶醋我买了一天。

谭飞:真的吗？

刘钧:我溜达溜达上外边，我看见老头下棋，我就去看。

谭飞:你就围在那儿看。

刘钧:看着下棋了，看着看着不看棋，又看人去了。要不就是弄个长椅子在公园那儿看人谈恋爱。

谭飞:就观察。

刘钧:就瞎待、发呆，看着看着就玩会儿手机就待一天就很有趣。你观察的时候就想着养成习惯了。对，有时候觉得这个东西特别有意思，恨不得跟着人家再走一段，看看这个人，两口子吵架了，我得去看看他们吵什么。

谭飞:对，这是一种养分的吸收。

刘钧:就养成习惯了，成职业特点了。包括到别的城市，完全不同于北京的一些城市。昨天跟一个朋友聊天，聊起厦门，说我去厦门曾厝垵那个地方，我就说那儿很多的一些小房子，他们生活着很多外地打工的底层人的那种环境，我都会在那里头溜达，去看一些东西，因为真实。

三、演员该如何抉择

谭飞:再说到你演的那个顺治帝《康熙王朝》，这是一个非常重要，承上启下的角色，也算刚出道的作品。顺治当时演得就很好了，那个时候我还看了很多剧评，觉得这个顺治帝是不错。那么当时拍有什么契机呢就？能演这个角色？

刘钧:这个戏也是争取来的，因为这个戏也是，我当时刚来北京，运气很好，就拍了一个老北京家长里短的胡同里的戏，我在这个戏里面演家里的小儿子，剧里面当时有一个演我姐姐的演员，就是那个谢大脚，于月仙。

谭飞:于月仙，对。

刘钧:有一天我在房间休息，他们要出去，我说姐你们干嘛去？我们去见组，你不去啊？我们一块去。我说我不行，我下午得拍戏，我下午出工了。他们就去了，晚上回来了，我碰见了，我说姐你们今天见什么组去了？《康熙大帝》。她当时好像跟我说的是叫《康熙王朝》。

谭飞:《康熙王朝》

刘钧:因为当时有一个戏很火，叫《雍正王朝》。我当时一听《雍正王朝》。我立马就知道肯定是个很大的戏。我说，是吗？她就告诉我，陈家林导演，我说姐我也想去，你能给我个地址吗？地址在五棵松，她就给了我一个电话，是那个剧组的副导演的电话，我就给那个剧组打了电话，后来我就看哪天不拍戏的时候，我就去了一趟。人家跟你了解了两句，因为来来往往络绎不绝的人很多，留了张照片就走了。一周之后，突然来了个电话，说我是《康熙王朝》剧组的，你有时间今天下午来一趟。

谭飞:试下戏。

刘钧:导演要见你。我当时想我说导演不是上次见过那个导演吗？说还有导演，后来才知道那是有专门管演员的副导演。

谭飞:这是见陈家林去了是吧？

刘钧:这次是见陈家林，我去了之后就坐在那儿，然后很快他们把导演叫下来，导演坐那儿很客气、很和蔼，跟我握了个手。他说对不起，原话我记得很清楚，对不起，我来了个客人，我只能跟你说5分钟，然后我再上去。然后拿着我的简历，你也拍了几个戏，我都没看过。说起这个来，我跟你讲其实甭说他没看过，我也没看过。

谭飞:自己都不看。

刘钧:为什么？不是没看过，就没有。

谭飞:编的一个简历，这事儿挺好玩。

刘钧:就是你知道我那时候要见组。

谭飞:随便写的几个名字。

刘钧:不是，里边有真有假。

谭飞:有真有假。

刘钧:人家告诉我见组都得拿着照片，拿着资料，我就选了张照片。资料，我一看人家的资料密密麻麻的。写拍了很多戏很多戏，而且告诉我说，你这上面不能告诉人家你没拍过戏，这样的话人家会欺负你。

谭飞:还教你怎么做。

刘钧:我真挺害怕的，刚来北京就觉得剧组人会很复杂，会欺负我。走哪儿去装出一个我已经是老剧组的，我拍了很多戏的样子。你怎么说拿着那个给人看，我那时候在山东拍过一个戏，以前在上海读书的时候拍过一个戏，把这两个弄上。然后还在济南的时候拍过一个很短的一个系列的小短剧，我把那个也在里面充数了，包括给自己配音的，都给写上去了，后来一想反正写上去了什么配音剧，什么广播剧之类的弄上，反正你们也不会有人看。

谭飞:不会去查，对。

刘钧:我就充数，包括话剧片段，那不就是蒙人的东西吗，其实里面都是有水分的。所以说导演看了之后，你这个我都没看过，把我紧张的，我说我也没看过，这根本就没有。后来说，我想让你演这个皇帝，就把我吓一跳，拍《康熙王朝》让我演皇帝，后来说不是康熙，是他爸爸，前面那个皇帝。戏不多，开篇很重要。戏都是大悲大痛的，不是很好演。行，你跟我们这儿薛老师是一个团的。就是演索额图的薛中锐老师，他是我们剧院当时已经退休的书记。然后好像跟薛老师那儿也打听了我的一些情况。

谭飞:觉得不错。

刘钧:薛老师好像了解也不多，说刚来的一个小孩，好像挺好的，这么着就接了那个戏，反正是接这个戏的要付出的就是剃光头，有可能你半年你都不能长，但是报酬是只有三集戏的片酬。

谭飞:那时候应该很低很低。

刘钧:三集戏半年，你半年的话你可以出去拍两个长片的。

谭飞:还得让你在组里，不能去轧戏。

刘钧:当时有一个18集的警察题材的戏，是个男一号，这是两个选择，后来我说要演这个，三集戏的顺治。身边朋友说你傻，有男一号你不去演，

谭飞:挣钱不演。

刘钧:我说这个戏是大导演，演我妈的是斯琴高娃，我要去演这个戏，这个戏一播了看的人多，我得去演这个。

谭飞:还是挺有眼力见儿的。

刘钧:当时也是一个人嘛，反正也没人跟我说，自己就做了这么个判断。因为演员有的时候做选择也是很难的事，就是两个戏摆在这儿，你不知道如何去选。

四、演员必须扎根于生活

谭飞:那因为我其实看了你的照片，看你的戏，原来是一个很鲜的小鲜肉，长得很帅，当然现在也是另一种气质。你也知道现在有很多年轻演员，说实话的普通观众比较诟病没什么演技，或者说没有什么生活和人生经验，如果是说让你来提一些建议，你会怎么去告诉他们？因为你经历过这个阶段，很好看。

刘钧:我特羡慕现在的年轻人，他们现在比我们那个时候，比我那个年纪的时候多了太多的机会。我在二十，你像我们那个时候，甭说我了，我们那一批演员二十来岁的时候，刚走出校门，二十来岁，没机缘。

谭飞:没机会拍戏，对。

刘钧:有戏也顶多演个解放军战士，演个大学生，演个家里的儿子。那个时候挑大梁演主演的，一般都得是二十八九以上，感觉才有分量，才能立得住。但是这些年我就发现，你看二十多岁 ，二十出头的，他们已经有了很多这种拍大剧的机会，在里面领衔，真的挺羡慕他们的。但是演员有的时候还是得扎根于生活，你看很早出名的，出名太早我觉得有一个不好的地方，就是马上成名了，成明星了，走哪去就前呼后拥，你就离那种生活就有距离了。他想试图接近你也很困难，不大容易接近了。这个就如果说给这些弟弟们 ，就尽量想办法去给自己创造这种机会，否则光靠书本或者光靠影视剧观摩，光靠自己去琢磨，也能让演技提高。但是能够让自己更丰富，我觉得还是得把自己当成普通的平民，跟百姓们在一起生活，去接触这种市井的东西。当然了你就说我可以不演这种东西，我一直演偶像，这也可以。但是如果说想要演一个更丰富的，体验各种不同的人的话，这个必须得去。

谭飞:还是要真实地生活和真诚地生活，可能有些角色你才能走心。

刘钧:其实我们不说人物的职业特点，生活、生存状态，我们就说情感。情感的东西你也要去捕捉不同人的，哪怕各个阶层人的这种情感的东西，你接触多了之后，情感是共通的。我们分情感的时候，有的会说这个情感高级，那个情感要低级一些，哪个情感会普通一些，他会丰富你的情感。

谭飞:所以这种细微的，有层次的东西，你必须去体会，要不然让你演真演不了。

刘钧:甚至说会让你更全面，会让你变得善良，会让你去会有一颗怜悯之心。

谭飞:演员要建立同理心，大的演员都是有同理心的。

刘钧:一定要有一颗怜悯之心。

五、如何看待演艺圈现状？

谭飞:你对现在影视圈的现状怎么看？因为确实可能前几年在热钱的时候有很多，你说的大概人造的卫星、人造的气候、人造的偶像，但现在可能慢慢下来，有一些沉淀的演员，有一些演戏很好的演员，甚至他没有太多各种各样的新闻、热搜的这样的一些骨干的演员，在慢慢的被观众喜爱。你觉得这样的一个影视发展现状是你想看到的吗？

刘钧:我还是蛮乐观的，我觉得每个阶段形成了这个阶段，它是多方面原因造成的。我们不聊什么资本或者干嘛，这个我也不懂，各个国家他的人的物质生活水平高了之后，建的这个那个的，有一些国外的欧美的，我们自己本土的，很多一些东西，包括这些年韩国的、日本的，我觉得这是很正常，我总得经过一个阶段或者怎样的。比方说现在你像我们这种年龄段的，四五十岁以上的演员，以他们为主的这种题材少，我觉得这个以后没准哪天突然这种题材的出现好多之后，也有很多人愿意看。而且现在你看媒体的这种手段也多了，很多的各种不同的视频，他的受众我不要求你怎么样，我只要一种小众的赞助这个人群也就足够了，我觉得这种它就带来的东西的丰富、多样化。我发现很多演员人家已经开始对着抖音在表演了。

谭飞:对 对着快手表演还有。

刘钧:这种东西我觉得也挺难的，你能够在几十秒钟给人一个东西，你这几十秒什么信息。

谭飞:还有信息量。

刘钧:信息量出来。

谭飞:你还得编好它。

刘钧:关键是你这信息量出来之后，让大家，到不到人家的点上，人家给你点赞，给你转发。

谭飞:那 你也看抖音和快手吗？

刘钧:我看过。

谭飞:你会去了解他们的一种状态。

刘钧:但是我觉得那个是要经过一个过程的，现在我觉得很多东西还是粗笔画的东西要多一些，我觉得这个也要进步的，肯定也会越来越好的，雅俗共赏，我觉得现在起码还不是雅俗共赏的阶段。

谭飞:还在之前的阶段，还没到

刘钧:对，我觉得俗的东西还是多一些，有一些段子之类的东西，有颜色的东西我觉得还是会有。那个东西我会看一点，也会觉得让我自己来做，我来不了，那个太难了，那个我觉得那是点，那个我来不了。我觉得我只能做我自己擅长的事。

谭飞:但你觉得未来中国观众的审美能力还是会到一个很高的水平？可能也是算一个时间

刘钧:我觉得有可能过几年真人秀会更多。我们那个时候有可能不会去叫他是舞台剧话剧了，就是真人秀了。

谭飞:就叫真人秀，你的意思是

刘钧:话剧就是真人秀。

谭飞:就是直播的话剧了，是这意思吗？就是比如说这个话剧也让大家像真人秀一样看到。

刘钧:对呀，以前我们是话剧有一个剧本，以后有可能是得一些明星也好，艺术家也好，演员也好，他真的会在舞台上跟大家去面对面的沟通、去交流，有可能是个完整的剧本。

谭飞:就是互动。

刘钧:有可能不是剧本，我今天给大家讲个段子，或者是我跟大家去干什么，我觉得这种真人秀的东西，他一定要走出电视台，甚至说跟我们的生活中，更近距离的去接触，我觉得这个有可能以后会，因为话剧在越来越好。

谭飞:是的。那你觉得艺术样式可能跟老百姓会挂钩更紧密，而且会产生新的可能性。

刘钧:对呀，否则你怎么生存呢？

谭飞:其实传统话剧，除非是那种特搞笑的，可能还有点市场。

刘钧:我这两年也让自己想办法再重归舞台，我在2017年参加了央华（时代文化）他们搞的舞台剧，我跟蒋雯丽演了一个话剧，叫《明年此时》，2017年、2018年我们演了两年，两年每一年有个演出季，我们全国去巡演，每一年呢就是有一个月的时间出去转一圈，有个七八个城市。也算是我离开舞台有十七八年吧，重新回舞台，又重新回去玩了一下，我以后要是有机会的话，还是想跟这样的舞台剧常年搞专业的舞台剧，跟他们去做一些合作。

谭飞:是不是觉得特过瘾？演舞台剧跟演影视剧完全不是一回事，因为和观众有直接互动。

刘钧:其实影视剧现在也能过瘾。就是他不一样，那种东西还是蛮锻炼人的，就是说你突然之间会把自己不会了。

谭飞:而你不能NG，台词必须是一遍演过。

刘钧:自己不会了，很多手脚不知道往哪放了，你怎么这个人物怎么弄或者干嘛的。而且如果选一些，尤其是国外的一些戏，我就觉得会很难。我觉得演到这个岁数越演越不好，越演越难，不管什么戏越演越不会演。

谭飞:人家说的学然后知不足，你是演然后知不足。

刘钧:真的越演越难的，越演越不满足，以前我这么演了，现在了我还这么演吗？以前是不懂事，现在我的理解不一样了或者怎么样了，它随着你的积累，你的成熟，你的成长变化，很多东西你会不满足了。

谭飞:自己给自己的刺激是越来越加码了。

刘钧:就尽可能的让这个东西更好一些吧，有的时候会受一些限制，但是在这个限制之内，更可能的我多一些信息量出来，多一些准确的东西出来。

谭飞:您是刚从横店回来，最新的一个什么作品，能透露一下吗？

刘钧:是于老师的作品《传家》。我第一次跟于老师合作，也是合作的挺好的，我完全没有想到，也改变了我很多。

谭飞:行，谢谢刘老师。

刘钧:不客气，谢谢谭老师。