前不久，德剧《暗黑》完结。

精良的制作，优秀的概念，而且还没烂尾。

夸它一声"神剧"，丝毫不为过，特别是在这个特别的影视剧贫乏时期。

《暗黑》剧照

但有一部同样优秀的神剧却被忽略了，让我至今仍有些意难平。

说来也巧，它也是部德剧，也是由网飞发行。

目前播出三季，豆瓣均分9.3。

单季拍摄成本达4000万欧元，号称史上最贵德剧。

尺度，它有，深度，那更是没得说。

但豆瓣上最新一季标记看过的人数却还不到4000，属实凄惨。

早在上个月，留言区就有位老铁想让我说说这部剧。

拖了这么久，总算是动笔了。

今年最被忽视的神剧，非它莫属——

《巴比伦柏林》

Babylon Berlin

2020.1.24 德国

故事源起于一卷色情录像带。

男主格里安，科隆市警察局长的儿子，被调职到柏林警局风纪组工作。

表面上，他跟着同事们参与正常的扫黄行动。

实际上，他是借着扫黄的幌子，来查一卷被偷的色情录像带。

这卷录像带记录的，是时任科隆市市长玩SM时自拍的小视频。

而此时正临近选举，市长当然不希望出什么岔子，便派格里安前去调查。

要求他秘密找到录像带并就地销毁。

本来，格里安以为自己老老实实查查录像带就完事了。

却没想到无意间闯进了柏林的修罗场。

更多的案件、更大的罪恶、更庞杂的权力斗争如潮水般袭来，把他拉进了漩涡中心。

而激起这千层浪的，是一列本不起眼的火车。

1929年4月29日，在星夜开往柏林的途中，这列火车被劫了。

但劫匪们很奇怪，他们并不是来抢东西，反倒是给火车换上了一节新车厢。

而新车厢里装着的，是价值五亿马克的黄金。

原来，他们都是苏联反抗组织"红色堡垒"的成员。

之所以劫火车，是因为他们想把黄金运到伊斯坦布尔。

帮助旧主托洛茨基（第四国际的主要缔造者）东山再起，对抗斯大林。

但他们不知道的是，起义军中出现了一位间谍，且所知甚多。

她既是柏林红色堡垒领导者卡达克夫的情人。

又是这列火车所属公司负责人的情人。

这起抢劫之所以能成，也多亏了她两头兼顾，互通消息。

只不过，目的是为了借助两方的力量，好让自己能独吞这一车厢黄金。

所以，她前脚和卡达克夫亲切地互称同志，后脚就跑去苏联大使馆告了密。

当红色堡垒的人还在庆祝的时候，苏联派来的杀手提着冲锋枪到了。

在秘密基地里的14人被当场活活扫射至死。

唯有碰巧去上了个厕所的卡达克夫，躲在粪池里逃过了一劫。

可惜，女间谍有些高估了自己。

她以为自己和卡达克夫出双入对，就能得到红色堡垒的信任。

谁知接应的火车司机只认卡达克夫一人，

弄了半天，怎么也不肯相信她说的什么目的地改变的鬼话。

没过多久，苏联外交部抓到趁乱逃走的火车司机。

一番严刑拷打后，外交部问出了黄金之事，便立马派人过来扣下了火车。

可他们不知道，女间谍已经把装黄金车厢的车厢号给偷偷调换了。

另一边，卡达克夫心急如焚，于是找到当地黑帮帮忙，想要夺回黄金。

而有意思的是，还有另一批人也开始急了起来——

黑色国防军。

原来，国防军一直在私底下和钢铁集团合作，借用他们的火车偷运军火。

开始只是一些枪支弹药，后来渐渐变本加厉。

甚至于到了在苏联秘密训练军队的地步。

而剧中这列火车里，车厢里本来装着的全都是从苏联秘密运过来的毒气。

黑色国防军对现今魏玛政府的不满由来已久。

他们只等着一个合适的机会，从而发动兵变，复辟君主制。

这在当前执政党看来，相当于叛国罪。

仅仅只是一列火车的戏份而已，

就已经牵扯出了黑帮、红色堡垒、黑色国防军、政府等四大势力。

可想而知，继续深入挖下去会有多么复杂的权力斗争和利益纠葛。

整个探案过程的惊险刺激自是不必多说。

而除了枪战、打斗、丑闻、色情产业这些博人眼球的噱头外，

整部剧的摄影也很贴合剧集背景，因为人物常常在强烈的背光里成为剪影。

既是寓意小人物身处大时代，也是为了塑造剧集的黑色探案风格。

当然，最直观的，看着也很美。

但，如果仅止于此，那这部剧也就很难称得上神剧了。

它真正的意义，在于力求全面、精准地描绘出了一幅魏玛共和国时代的众生相。

这是一个极其特殊的时代。

往前推，德国一战战败，被迫签订了《凡尔赛合约》，割地赔钱。

往后推，希特勒上台，纳粹当道。

因此很多人认为，这不过是夹在两个黑暗时期中间的一段过渡期罢了，没啥好讲的。

但实际上，当初魏玛共和国成立之时，一度被认为是世界上最民主的制度。

他们起草了新的宪法，颁布了一系列利国利民的政策。

《魏玛宪法》封面

但由于各种原因，最终魏玛共和国只是实现了昙花一现的民主。

具体的咱也没法细讲，感兴趣的老铁可以自行去查资料。

简单点来说，无论在初期、中期还是晚期，魏玛政府这条民主之路走得一直不彻底。

内阁迭代频繁，各路政党勾心斗角，始终形成不了统一的意见和目标。

很明显的一个例子是，魏玛政府第二任总统竟然选了兴登堡。

陆军最高指挥官，军国主义的坚决拥护者。

这本身就是很矛盾的一件事。

在剧中兴登堡也出现过一次。

他来到法庭，堂而皇之地带走了已经罪证确凿的国防军军事罪犯。

这一情节可以说是相当符合其人设了。

尽管中间有过一段时间的平稳期，但潜在的政治危机一直存在。

而剧中故事所发生的1929年，正是这段平稳期的最后阶段。

1929年10月3日，对魏玛共和国平稳期起到了重要作用的总理兼外交部长，古斯塔夫·施密特雷泽逝世。

总理之位后继无人，而魏玛共和国的命运也即将走向灭亡。

这是前三季中唯一一次使用纪实资料

说回剧。

要怎么才能重现这段魏玛共和国时期的最后荣光呢？

这部剧几乎给出了完美的答案。

首先，把景造活。

无论是服装、道具、还是美术设计，这部剧都极其考究。

为了能更好地还原当时的社会风貌，剧组甚至还斥巨资修建了一条街道。

大到房屋建筑，小到服装道具，甚至是贴在电线杆上的海报，全都照着20年代定制。

历史还原感极强。

其次，把人拍活。

男主格里安和女主夏洛特就是那个时代典型的两类人。

格里安，官二代，属于生活无忧的上层阶级。

同时，他也是从一战战场上退下来的老兵，患上了PTSD。

这个病症在我们今天是能被理解的，但在当时，大家认为这只是士兵胆怯的表现。

一战之后，这个问题其实一直没有得到解决。

女主夏洛特则代表着柏林城中千千万万个平民老百姓。

她出身贫寒，一家六口挤在巴掌大的破房子里。

这里就不得不夸一句导演兼编剧的厉害了。

不用什么对话交代，也不用什么大段的背景式情节。

几个细节，便快、准、狠地勾勒出了夏洛特的现状——

听歌得看隔壁楼富人家里放的是啥，化妆还得先用口香糖粘住脏兮兮的镜子。

而她早已习以为常。

全家的开销都压在夏洛特一个人肩上，为了生计，她只能打两份工。

白天在警察局里做临时文员，晚上在歌舞厅卖笑陪睡。

她是那个时代里无数挣扎着活下去的柏林人的缩影。

不同的是，她并不自怨自艾。

后来还靠着自己的努力，成了柏林警局刑警组首位女刑警。

从这个角度来看，这部剧也算是一部女性自主的独立大剧。

最后，通过把人拍活，进而带出整个时代。

两位主角其实都算不上严格意义上的正面角色。

格里安是个恪尽职守，忠于警察本分的人，为此甚至不惜在法庭上为警察做为证。

夏洛特更不必说，在她眼里，结果比规则重要，多次非法查案。

但两人的本性却并不坏。

说到底，一个试图过上更好的生活，一个试图甩掉过去的梦魇。

他们都只不过是挣扎着试图在乱世中活下去罢了。

而这样一贫一富，一高一低的奇妙搭配，则交错着展现了一个事实——

无论是动荡不安的政治局势，还是水深火热的百姓生活，

都已经预示着魏玛共和国已经到了崩溃的边缘。

而最新的第三季，正是在继续拍破案的同时，引入了压死骆驼的最后一根稻草——

1929年~1933年爆发的经济危机。

作为发源地的美国自然是首当其冲，经济遭遇重创。

而紧随其后的便是德国，因为此前是美国、法国等在借钱帮它恢复经济。

没得借了，也没得还了，导致德国大量工厂倒闭，大批工人下岗，无数人瞬间破产。

人们冲进证券交易所，怒吼着让银行还钱。

最终，有人开枪打穿了自己的脑袋、有人上吊自尽、有人发了疯......

第三季便在这样一幅乱象之中落下帷幕。

自此之后，魏玛政府已经民心尽失。

民主之路走不通了。

而接下来会发生什么，历史已经告诉我们了。

不出意外的话，在第一二季里初露锋芒，第三季粉墨登场的纳粹党，

将在第四季移步舞台中央。

他们将会利用动荡的局势，骚乱的人心，迅速累积实力和民意。

直到1933年1月30日，纳粹党人高举着火把，穿过象征着柏林的标志性建筑物勃兰登堡门，欢庆希特勒担任德国总理。

魏玛共和国自此名存实亡，德国历史也翻开了崭新而黑暗的一页。

山雨欲来风满楼。

但，无数像男女主这样的小人物并不自知。

正如第三季最后，格里安迷迷糊糊走出已经陷入疯狂的证券交易所。

却恍惚间看见下水道里一只咆哮着的巨兽悄然滑过。

他不知道那是什么。

他不知道，时代的洪流已经轰然而至。